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每次我在批阅学生作文时都会发现：不少学生片面追求语言的华丽，形容词、修饰语用了一大堆，手法一个接一个，以为这样就可以得高分。然而事与愿违，这类文章充其量只是“绣花枕头稻草芯”，最终会因为内容单薄、感情苍白，而不受读者待见。
李白曾说：“清水出芙蓉，天然去雕饰。”文学作品要像出水芙蓉一样清新自然、不事雕琢。很多古诗文也都是凭借质朴的语言才流传久远的，如李白的《静夜思》、李绅的《悯农》、王维的《鳥鸣涧》等。又如现代作家朱自清表现深沉的父爱，只是信手拈来几个生活片断，在平实自然的笔墨中倾吐脉脉真情：
我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。
文段不虚张声势，不做恣意的渲染，不用色彩强烈的词藻，只是选用“攀”“缩”“微倾”等一系列动词，语言质朴、毫无矫饰，一切都那么平淡、自然，却细腻地写出了父亲到铁道边买橘子的不易，字里行间渗透着作者的诚挚情感。
我们再来欣赏当代作家朱成玉《爱之寻》里的一段话：
我们不禁埋怨起母亲来，明知道自己有间歇性失忆症，还自己一个人走。恢复记忆的母亲像个犯了错的孩子，不停地搓着手，喃喃地说：“我只是想去买点儿荞麦，知道你们今天要回来，想给你们做荞麦蒸饺。”
我们一时无语，母亲无时无刻想的不是我们呀。
周末回到母亲身边，早上起床，我的袜子又习惯性地单飞了，我也习惯性地喊着：“妈，帮我把袜子拿来。”喊完之后我才猛然想起，母亲的眼睛已经看不见任何东西了。我赶紧从卧室跑出来，却看见母亲正跪在客厅的地板上，双手一点点向床下探着，满地摸索着我那只淘气的袜子。
平淡的人，平淡的事，还有平淡得如山中溪水一样自然流畅、毫不矫饰的语言，如“恢复记忆的母亲像个犯了错的孩子，不停地搓着手，喃喃地说……”多么活生生的生活场景；“母亲正跪在客厅的地板上，双手一点点向床下探着，满地摸索着我那只淘气的袜子”又让人身临其境般清晰地看到失明妈妈的一举一动。这就是好作品的语言，自然、流畅、耐人咀嚼。
当然，仅仅做到语言平实还是不够的，还应该有个性。没有鲜明的语言个性，也不算好文章。请看下面的句子：
①虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照。（朱自清《荷塘月色》）
②我的很重的心忽而轻松了，身体也似乎舒展到说不出的大。（鲁迅《社戏》）
③在微微摇摆的红绿灯球底下，颤着酽酽的歌喉，运河上一片朦胧的夜也似乎透出玫瑰红的样子。（朱自清《威尼斯》）
例句①中的“朗照”是由短语“明朗地照着”凝练成的词语，也是词典里没有的词语。它是作者根据具体的语言环境和表情达意的需要，创造性地组合运用而构成的词语，使文章的语言更加精练简洁，赋予文章语言一种灵动的活力和鲜明的个性。例句②中的“大”字，本来是形容那些有形的、看得见的东西的，鲁迅用来表现“我”由于获得了长辈的允许后的一种愉悦和自由的心情，这种用法可以称得上“平字见奇”。例句③中的“酽”，本来是指汁液浓，尤其指茶汁，而茶有绿茶和红茶等不同品种。这里用“酽”不仅显示了歌声的醇厚，更表现了歌声所创造的像红茶般的玫瑰红的气象，可谓“朴字见色”。
现在，请欣赏作家阿来《大地的语言》片段：
朋友来电话，招呼去河南。（语言简洁，揭示目的地。）
一次次刚刚离开一座城市就进入另一座城市。重复的其实都是同一种体验：在不断兴奋的过程中渐渐感到怅然若失。（表明进入城市后的体验与心境，表达晓畅明了。）行车不到十分钟，就在我靠着车窗将要昏昏然睡去时，超乎我对河南想象的景观出现了，在我眼前出现了宽广得似乎漫无边际的田野。（白描勾勒田野的宽广，令人精神一振。）
收获了一季小麦的大地上，玉米，无边无际的玉米在宽广大地中拔节生长。绿油油的叶片在阳光下闪烁，在细雨中吮吸。（描写玉米叶的色彩、吮吸细雨的情态，有声有色有动感，文辞生动且优美。）这片大地在中国肯定是最早被耕种的土地，世界上肯定也少有这种先后被石头工具、青铜工具、铁制工具和今天燃烧着石油的机具都耕作过的土地。（系统表述农耕工具的演进过程，语言朴实。）翻开一部中国史，中原大地兵连祸结，旱涝交替。但我的眼前确实出现了生机勃勃的大地，这片土地还有那么深厚的肥力滋养这么茁壮的庄稼，生长人类的食粮。无边无际的绿色仍然充满生机，庄稼地之间，一排排的树木，标示出了道路、水渠，同时也遮掩了那些素朴的北方村庄。（绿树村边合，高低俯仰，生机盎然。）我喜欢这样的景象。这是令人感到安心的景象。
一望无际的玉米亭亭玉立，茎并着茎，根须在地下交错，叶与叶互相摩挲着絮絮私语。它们还化作一道道的绿浪，把风和自己的芬芳推到更远的地方。（此句运用拟人、比喻的修辞手法，生动形象地写出了玉米生机勃勃、茁壮生长的动人情景。语言生动，富有表现力。）在一条飞速延展的高速公路两边，我的视野里始终都是这让人心安的景象。
李白曾说：“清水出芙蓉，天然去雕饰。”文学作品要像出水芙蓉一样清新自然、不事雕琢。很多古诗文也都是凭借质朴的语言才流传久远的，如李白的《静夜思》、李绅的《悯农》、王维的《鳥鸣涧》等。又如现代作家朱自清表现深沉的父爱，只是信手拈来几个生活片断，在平实自然的笔墨中倾吐脉脉真情：
我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。
文段不虚张声势，不做恣意的渲染，不用色彩强烈的词藻，只是选用“攀”“缩”“微倾”等一系列动词，语言质朴、毫无矫饰，一切都那么平淡、自然，却细腻地写出了父亲到铁道边买橘子的不易，字里行间渗透着作者的诚挚情感。
我们再来欣赏当代作家朱成玉《爱之寻》里的一段话：
我们不禁埋怨起母亲来，明知道自己有间歇性失忆症，还自己一个人走。恢复记忆的母亲像个犯了错的孩子，不停地搓着手，喃喃地说：“我只是想去买点儿荞麦，知道你们今天要回来，想给你们做荞麦蒸饺。”
我们一时无语，母亲无时无刻想的不是我们呀。
周末回到母亲身边，早上起床，我的袜子又习惯性地单飞了，我也习惯性地喊着：“妈，帮我把袜子拿来。”喊完之后我才猛然想起，母亲的眼睛已经看不见任何东西了。我赶紧从卧室跑出来，却看见母亲正跪在客厅的地板上，双手一点点向床下探着，满地摸索着我那只淘气的袜子。
平淡的人，平淡的事，还有平淡得如山中溪水一样自然流畅、毫不矫饰的语言，如“恢复记忆的母亲像个犯了错的孩子，不停地搓着手，喃喃地说……”多么活生生的生活场景；“母亲正跪在客厅的地板上，双手一点点向床下探着，满地摸索着我那只淘气的袜子”又让人身临其境般清晰地看到失明妈妈的一举一动。这就是好作品的语言，自然、流畅、耐人咀嚼。
当然，仅仅做到语言平实还是不够的，还应该有个性。没有鲜明的语言个性，也不算好文章。请看下面的句子：
①虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照。（朱自清《荷塘月色》）
②我的很重的心忽而轻松了，身体也似乎舒展到说不出的大。（鲁迅《社戏》）
③在微微摇摆的红绿灯球底下，颤着酽酽的歌喉，运河上一片朦胧的夜也似乎透出玫瑰红的样子。（朱自清《威尼斯》）
例句①中的“朗照”是由短语“明朗地照着”凝练成的词语，也是词典里没有的词语。它是作者根据具体的语言环境和表情达意的需要，创造性地组合运用而构成的词语，使文章的语言更加精练简洁，赋予文章语言一种灵动的活力和鲜明的个性。例句②中的“大”字，本来是形容那些有形的、看得见的东西的，鲁迅用来表现“我”由于获得了长辈的允许后的一种愉悦和自由的心情，这种用法可以称得上“平字见奇”。例句③中的“酽”，本来是指汁液浓，尤其指茶汁，而茶有绿茶和红茶等不同品种。这里用“酽”不仅显示了歌声的醇厚，更表现了歌声所创造的像红茶般的玫瑰红的气象，可谓“朴字见色”。
现在，请欣赏作家阿来《大地的语言》片段：
朋友来电话，招呼去河南。（语言简洁，揭示目的地。）
一次次刚刚离开一座城市就进入另一座城市。重复的其实都是同一种体验：在不断兴奋的过程中渐渐感到怅然若失。（表明进入城市后的体验与心境，表达晓畅明了。）行车不到十分钟，就在我靠着车窗将要昏昏然睡去时，超乎我对河南想象的景观出现了，在我眼前出现了宽广得似乎漫无边际的田野。（白描勾勒田野的宽广，令人精神一振。）
收获了一季小麦的大地上，玉米，无边无际的玉米在宽广大地中拔节生长。绿油油的叶片在阳光下闪烁，在细雨中吮吸。（描写玉米叶的色彩、吮吸细雨的情态，有声有色有动感，文辞生动且优美。）这片大地在中国肯定是最早被耕种的土地，世界上肯定也少有这种先后被石头工具、青铜工具、铁制工具和今天燃烧着石油的机具都耕作过的土地。（系统表述农耕工具的演进过程，语言朴实。）翻开一部中国史，中原大地兵连祸结，旱涝交替。但我的眼前确实出现了生机勃勃的大地，这片土地还有那么深厚的肥力滋养这么茁壮的庄稼，生长人类的食粮。无边无际的绿色仍然充满生机，庄稼地之间，一排排的树木，标示出了道路、水渠，同时也遮掩了那些素朴的北方村庄。（绿树村边合，高低俯仰，生机盎然。）我喜欢这样的景象。这是令人感到安心的景象。
一望无际的玉米亭亭玉立，茎并着茎，根须在地下交错，叶与叶互相摩挲着絮絮私语。它们还化作一道道的绿浪，把风和自己的芬芳推到更远的地方。（此句运用拟人、比喻的修辞手法，生动形象地写出了玉米生机勃勃、茁壮生长的动人情景。语言生动，富有表现力。）在一条飞速延展的高速公路两边，我的视野里始终都是这让人心安的景象。