荣宅是上海百年历史的缩影，这里曾经是清末民初民营实业家、面粉大王荣宗敬的私宅，后进行了社会主义改造。PRADA基金会接手这座府邸后进行了复原，并使其作为艺术空间恢复了昔日韶华。听说在改建这座百年老宅的时候，建筑师们无意中在荣先生的办公室后发现了一处秘不示人的暗格，里面还有一个原封未动的保险箱。谨慎起见，他们在多方见证之下，同步录像了保险箱被打开的过程：里面并无金银细软，竟藏了一大叠当时的旧报纸！
　　充满故事的老宅总是激发人们的想象力，艺术家李青因此假想这种房子依然有人或幽灵居住。他用声音装置模拟出有人在楼上走动的声音，旧式地板上的足音很快把观众带入微妙的故事氛围之中。
　　这种纯粹与戏仿、真实与复制、观看与被观看的关系，贯穿了这个特别的展览。荣宅中当年的房间被赋予了新的功能，被艺术家打造成舞厅、卧室、浴室和卡拉OK房。房间里负责介绍的礼仪小姐会主动提醒你：欢迎来到荣先生大公子的卧室……
　　放着紫红色大床的卧室背后，椅子上放着的毛巾仿佛在提示你，有人刚刚在这里浴罢擦身。这是一个博纳科夫式的男作家，他正对的墙面上，贴满了他在不同国家旅行时收集的见闻，有杂志、招贴、地图、明信片、景点门票和交通票据，这些图像上总有一些部分被绿色的方块遮住，仔细一看，那是绿色的面部吸油纸，已经被人用过的地方，因为肉身的油腻变得半透明，露出下方影影绰绰的人脸。而对面的墙上，则是整整一排世界各国不同版本、封面充满各种绮思的《洛丽塔》，留声机里不断传来20世纪50年代的靡靡之音。

　　一楼进门正对着的所谓“中堂”，壁炉上方悬挂着荣宗敬和李青想象中荣家孙女二位一体的肖像。这是李青常用的艺术手法，所谓“互毁而同一的画像”：先绘制出两幅不同的肖像，趁颜料未干时把它们互相贴合，让两幅画彼此摩擦叠印，直至两幅画面你中有我、我中有你，成为似是而非的融合体。
　　宴会厅也是过去大家族开社交舞会的所在，这座环形的大厅四周都是气派的半落地窗，李青在窗子上贴了外景图片：每一扇窗子上都是一幅他收集来的杭州民居的图片。在过去的20年中，杭州郊區富裕起来的农民纷纷建造独立住宅，他们根据各自对奢华美好生活的理解，积极从世界各地的建筑里寻找灵感，对安身之所展开了大胆设计。这些乡村房子往往呈现出一种不可思议的混搭风：有的是哥特的尖顶、有的是洋葱头式的东正风、有的走琉璃砖瓦的亭台庙宇风，还有的贴满了饱和色瓷砖，下面就是农田或泥泞失修的土路，随地散落着水管……站在豪宅之中透过玻璃打量外面的这些房子，就像荣先生四周再次包围了贫下中农和乡村新贵，阶级差别和阶层变迁被外化得既合理，又荒诞。
　　李青式的冷幽默就是如此，他自己不笑。他在一楼打造了一间暗黑的房子，因为没有光源，你会马上被窗子上镶嵌的几块小显示屏吸引住。这些小显示屏上轮番跳动着一些霓虹灯字符，都是李青多年来在各种城市霓虹灯上搜集来的字，这些字字体不同，大小各异，在黑暗中发着荧光，依次闪现，你的视力一个字一个字地搜索着这些字，连在一起，慢慢地拼出了一则又一则既无厘头、又似曾相识的社会新闻：
　　某-房-产-大-亨-被-曝-出-轨-女-助-理-近-日-与-原-配-协-议-离-婚-巨-额-财-产-面-临-分-割-其-中-包-括-其-收-藏-的-大-量-艺-术-品
　　曾-经-依-靠-摆-地-摊-卖-虾-为-生-的-青-年-诗-人-经-过-三-十-年-辛-苦-经-营-其-连-锁-餐-饮-品-牌-于-近-日-上-市-昨-日-该-著-名-企-业-家-向-母-校-捐-赠-万-本-图-书-包-括-自-己-的-创-业-日-记-集
　　在现代社会中，“窗”的定义早已突破了边界，它不仅仅是建筑上的一个通风口，可能也意味着电脑的操作系统，意味着我们赖以阅读或观看的各种屏幕和界面，意味着信息的传递与交互，我们依赖窗口辨认外界，并确认自己的庇护所。城市的语法和霓虹的词汇，构成了观看的全新经验——窗里的人看向外面，窗外的人窥探里面，窗里窗外的人事和景物早已快速变迁，只有这扇“后窗”是永远的取景框。