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摘要：在歌唱中，语气是其根本。我们在演绎一首作品时，虽然将其完整的表达，不光要靠技巧，还要做到情感的表达，声情并茂，直戳人心。所以本文将从分析谱例来阐述歌唱语气与歌曲所要表达的情感的关系。
关键词：歌唱;语气;情感;《阳关三叠》
一、歌唱语气的地位及与情感的关系简述
在现代汉语中，“语气”一词可解释为：说话中的口气，简单来说，说话中的口气代表着我们在说话时所表达出来的情感。那么同样的道理，在歌唱中，歌唱的语气就是指通过歌唱对歌曲的歌词语言及口气的正确表述。歌唱者需要根据音乐的旋律进行与歌词意蕴的表达的理解，用多种色彩的声色，把作品的情感准确而完美地表达出来，并动人心弦。
歌唱语气在演唱中的地位尤其重要，歌唱语气关乎着是否能够将歌曲正确的传情达意，是否能够声情并茂的完整演绎好作品，是否能够与听众产生共鸣。歌唱中的语气，它不但能准确表达出语义内容，更能生动地体现出语言的感情色彩。语气是歌唱表情的主要手段，也是歌唱情感表现的内在核心，更是决定歌唱行腔韵味的主要因素。歌唱中对语气处理得当不但关系到语句意思表达的准确性，也关系到歌唱声音的气息状态是否连贯以及情感表达能否生动感人。歌曲的情感来自于词曲的起伏、连贯、而歌唱的情感表达则取决于声音的气息流动。语气的运用不是歌者随心所欲的处理，它应是歌唱内在的情感流动的显露，具体也体现在歌唱者声音和气息的变化上。
二、以《阳关三叠》为例阐述歌唱语气与情感的关系
（一）《阳关三叠》作者及作品简介
被誉为中国十大古琴曲之一的《阳关三叠》，是根据盛唐时期诗人王维，所作的七言绝句《送元二使安西》谱写而成。这首诗是诗人王维给友人送别时所作，该首诗直抒胸臆，却自然流畅，无刻意之感。长安往西，多是在渭城送别，因而也叫渭城曲。这首诗满满地表达了对友人的不舍和祝愿。该诗强烈的艺术感染力，深受百姓喜爱，之后被后人谱写成曲，成为千古传唱的名歌。便是这首中国十大古琴曲之一：《阳关三叠》。
《阳关三叠》，因曲中有“渭城”“阳关”等地名，别名又叫《渭城曲》《阳关曲》。此曲分成三大段，从明代到如今，《阳关曲》在古琴旋律上基本相同，每一段的叠唱除了原来的诗句以外，加入从诗句原意中发展的一-些词句。也因为这首诗只有四句，唱起来较短也有些单调，便常叠唱几遍，再因取诗中“阳关”一词，所以叫《阳关三叠》。歌曲流传以来，“ 阳关”二字便已成了离别的代名词。此曲一出，无数的文人墨客和天下百姓为之感动，其旺盛的艺术生命力，使其即使在很多年以后，不同时代的诗人墨客，对此曲都有着不同程度的高度赞誉，千百年来无数人经由这首歌曲传达离别时内心的无限愁绪。
（二）《阳关三叠》的歌唱语气与情感关系分析
《阳关三叠》的演唱性极不容易，除了歌词音调的基本掌握外，还要在演唱中掌握其歌词意境，也就说要把握好情感，每一叠有每一叠需要表达的情感，且深浅不同。随着每一叠的深入，语气也越来越强烈。
在歌唱语气中，有“气缓声连”的说法，表达的情感多是抒情性的。气息需平稳而深长，口腔舒展、宽松、发声抒情、优美。 在《阳关三叠》中，第一叠语气就较缓，情绪平稳抒情。在演唱开头“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新”这一句时，语气稍缓，娓娓道来，特别是在“客舍青青柳色新”这一句，气息不能断，连贯且平稳的进行。“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”要给人一种离别愁绪的意境。
一般来讲，“气缓声连”这一类的歌曲歌词大多具有抒情性，有的是生动的形象比喻，有的是写景喻情，有的直抒内心情怀，有的将情与景融汇一体，表达人们丰富的神世界，表现范围极广，题材非常丰富。情绪有的深情内在，有的亲切委婉，有的热情奔放。语气较多具有表情语气，常用语气助词加强情感色彩。如《阳关三叠》第一叠中“历历苦辛宜自珍”，在演唱这一句时，我们要注意到语气中音记号，“历历苦辛”虽是重音，但不代表声断，不能唱跳，要做到跳跃与平稳交替融合，语气稍重，气和声音都不能断，加重其感伤的色彩，为第二叠做铺垫。
在歌唱语气中，也有表达激扬情绪的语气，我们称作是“气满声扬”，口腔张口积极、有力，气息畅达、结实、有跳跃感，发声激越、丰满。这类歌曲歌词较多具有歌颂祖国、歌颂领袖人物、歌颂崇敬的对象以及赞美具有典型性的事物等特点，舒展深情，内涵深刻，较多具有表情语气，常用“啊”等叹词加强赞美、感叹等语气。但在《阳关三叠》中，也有需要激越张扬语气的地方。如第一叠中的“遄行，遄行”，第二叠中的“感怀，感怀”，语气稍重，情绪往上扬，略显激动的心理。当唱到第三叠“旨酒，旨酒”、“载驰骃，何日言旋轩辚，能酌几多巡？”处，情绪扩张到几点，带着激动又有疑问的语气唱出不忍离别的愁绪。
在歌唱语气中也有表达悲痛情绪的语气，称作“气沉声缓”，口腔尤如负重，气息笨拙、有阻塞感、发声浑厚、呆滞。这类歌曲歌词较多具有叙事，描写特定环境，特定人物的情感活动或内心独白。语言较口语化、性格化，较多具有表态性和表意性语气，音乐旋律进行往往随个性情绪起伏，节奏、速度或歌曲结构则较自由，有的还富有朗诵性。在《阳关三叠》中，此处气息沉重尽显伤感。（见谱例）
演唱到“无穷的伤感”时，需要在“伤”字前换一口气，做“dim”语气处理，口腔尤如负重，气息带有阻塞感，声音浑厚拉长，感觉把离别的悲伤拉远。
当然，在歌唱语气中，表达欢快愉悦情绪的语气也有的，气息连贯而富有弹性，发声松弛、圆润、明亮，极富艺术魅力。这类歌曲也较为广泛，但在《阳关三叠》中体会不了这种“气活声亮”的语气，多体现在词曲都较热情奔放， 轻快活泼，较多具有表情语气，常用“啊”“来”“啦”等叹词作为歌曲的衬词，表达愉快欢乐的心情，节奏明快的歌曲当中，往往这类歌曲全曲始终贯穿一个节奏型，音乐旋律圆滑、流畅，有的歌曲还采用花腔技巧，抒情性极强。如歌曲《举杯吧！ 朋友》、《打起手鼓唱起歌》、《孤獨的牧羊人》等等。
结语
由于不同的歌曲体裁表现出来的感情变化不同，那么在歌词语境中的“语气”的处理也有所不同！有些歌曲往往是多种语气表现的交错、重叠，在歌唱运用中各种语气是既相对独立，又灵活多变，所以，歌唱语气与歌曲词曲所涵盖的情感密不可分。
参考文献：
[1]傅国庆.试论“语气”在歌唱中的表情功能[J].音乐搜索，2005.2
[2]张佩婷，赵倩.艺术歌曲《阳关三叠》的演唱分析[J].北极光，2019.19
关键词：歌唱;语气;情感;《阳关三叠》
一、歌唱语气的地位及与情感的关系简述
在现代汉语中，“语气”一词可解释为：说话中的口气，简单来说，说话中的口气代表着我们在说话时所表达出来的情感。那么同样的道理，在歌唱中，歌唱的语气就是指通过歌唱对歌曲的歌词语言及口气的正确表述。歌唱者需要根据音乐的旋律进行与歌词意蕴的表达的理解，用多种色彩的声色，把作品的情感准确而完美地表达出来，并动人心弦。
歌唱语气在演唱中的地位尤其重要，歌唱语气关乎着是否能够将歌曲正确的传情达意，是否能够声情并茂的完整演绎好作品，是否能够与听众产生共鸣。歌唱中的语气，它不但能准确表达出语义内容，更能生动地体现出语言的感情色彩。语气是歌唱表情的主要手段，也是歌唱情感表现的内在核心，更是决定歌唱行腔韵味的主要因素。歌唱中对语气处理得当不但关系到语句意思表达的准确性，也关系到歌唱声音的气息状态是否连贯以及情感表达能否生动感人。歌曲的情感来自于词曲的起伏、连贯、而歌唱的情感表达则取决于声音的气息流动。语气的运用不是歌者随心所欲的处理，它应是歌唱内在的情感流动的显露，具体也体现在歌唱者声音和气息的变化上。
二、以《阳关三叠》为例阐述歌唱语气与情感的关系
（一）《阳关三叠》作者及作品简介
被誉为中国十大古琴曲之一的《阳关三叠》，是根据盛唐时期诗人王维，所作的七言绝句《送元二使安西》谱写而成。这首诗是诗人王维给友人送别时所作，该首诗直抒胸臆，却自然流畅，无刻意之感。长安往西，多是在渭城送别，因而也叫渭城曲。这首诗满满地表达了对友人的不舍和祝愿。该诗强烈的艺术感染力，深受百姓喜爱，之后被后人谱写成曲，成为千古传唱的名歌。便是这首中国十大古琴曲之一：《阳关三叠》。
《阳关三叠》，因曲中有“渭城”“阳关”等地名，别名又叫《渭城曲》《阳关曲》。此曲分成三大段，从明代到如今，《阳关曲》在古琴旋律上基本相同，每一段的叠唱除了原来的诗句以外，加入从诗句原意中发展的一-些词句。也因为这首诗只有四句，唱起来较短也有些单调，便常叠唱几遍，再因取诗中“阳关”一词，所以叫《阳关三叠》。歌曲流传以来，“ 阳关”二字便已成了离别的代名词。此曲一出，无数的文人墨客和天下百姓为之感动，其旺盛的艺术生命力，使其即使在很多年以后，不同时代的诗人墨客，对此曲都有着不同程度的高度赞誉，千百年来无数人经由这首歌曲传达离别时内心的无限愁绪。
（二）《阳关三叠》的歌唱语气与情感关系分析
《阳关三叠》的演唱性极不容易，除了歌词音调的基本掌握外，还要在演唱中掌握其歌词意境，也就说要把握好情感，每一叠有每一叠需要表达的情感，且深浅不同。随着每一叠的深入，语气也越来越强烈。
在歌唱语气中，有“气缓声连”的说法，表达的情感多是抒情性的。气息需平稳而深长，口腔舒展、宽松、发声抒情、优美。 在《阳关三叠》中，第一叠语气就较缓，情绪平稳抒情。在演唱开头“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新”这一句时，语气稍缓，娓娓道来，特别是在“客舍青青柳色新”这一句，气息不能断，连贯且平稳的进行。“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”要给人一种离别愁绪的意境。
一般来讲，“气缓声连”这一类的歌曲歌词大多具有抒情性，有的是生动的形象比喻，有的是写景喻情，有的直抒内心情怀，有的将情与景融汇一体，表达人们丰富的神世界，表现范围极广，题材非常丰富。情绪有的深情内在，有的亲切委婉，有的热情奔放。语气较多具有表情语气，常用语气助词加强情感色彩。如《阳关三叠》第一叠中“历历苦辛宜自珍”，在演唱这一句时，我们要注意到语气中音记号，“历历苦辛”虽是重音，但不代表声断，不能唱跳，要做到跳跃与平稳交替融合，语气稍重，气和声音都不能断，加重其感伤的色彩，为第二叠做铺垫。
在歌唱语气中，也有表达激扬情绪的语气，我们称作是“气满声扬”，口腔张口积极、有力，气息畅达、结实、有跳跃感，发声激越、丰满。这类歌曲歌词较多具有歌颂祖国、歌颂领袖人物、歌颂崇敬的对象以及赞美具有典型性的事物等特点，舒展深情，内涵深刻，较多具有表情语气，常用“啊”等叹词加强赞美、感叹等语气。但在《阳关三叠》中，也有需要激越张扬语气的地方。如第一叠中的“遄行，遄行”，第二叠中的“感怀，感怀”，语气稍重，情绪往上扬，略显激动的心理。当唱到第三叠“旨酒，旨酒”、“载驰骃，何日言旋轩辚，能酌几多巡？”处，情绪扩张到几点，带着激动又有疑问的语气唱出不忍离别的愁绪。
在歌唱语气中也有表达悲痛情绪的语气，称作“气沉声缓”，口腔尤如负重，气息笨拙、有阻塞感、发声浑厚、呆滞。这类歌曲歌词较多具有叙事，描写特定环境，特定人物的情感活动或内心独白。语言较口语化、性格化，较多具有表态性和表意性语气，音乐旋律进行往往随个性情绪起伏，节奏、速度或歌曲结构则较自由，有的还富有朗诵性。在《阳关三叠》中，此处气息沉重尽显伤感。（见谱例）
演唱到“无穷的伤感”时，需要在“伤”字前换一口气，做“dim”语气处理，口腔尤如负重，气息带有阻塞感，声音浑厚拉长，感觉把离别的悲伤拉远。
当然，在歌唱语气中，表达欢快愉悦情绪的语气也有的，气息连贯而富有弹性，发声松弛、圆润、明亮，极富艺术魅力。这类歌曲也较为广泛，但在《阳关三叠》中体会不了这种“气活声亮”的语气，多体现在词曲都较热情奔放， 轻快活泼，较多具有表情语气，常用“啊”“来”“啦”等叹词作为歌曲的衬词，表达愉快欢乐的心情，节奏明快的歌曲当中，往往这类歌曲全曲始终贯穿一个节奏型，音乐旋律圆滑、流畅，有的歌曲还采用花腔技巧，抒情性极强。如歌曲《举杯吧！ 朋友》、《打起手鼓唱起歌》、《孤獨的牧羊人》等等。
结语
由于不同的歌曲体裁表现出来的感情变化不同，那么在歌词语境中的“语气”的处理也有所不同！有些歌曲往往是多种语气表现的交错、重叠，在歌唱运用中各种语气是既相对独立，又灵活多变，所以，歌唱语气与歌曲词曲所涵盖的情感密不可分。
参考文献：
[1]傅国庆.试论“语气”在歌唱中的表情功能[J].音乐搜索，2005.2
[2]张佩婷，赵倩.艺术歌曲《阳关三叠》的演唱分析[J].北极光，2019.19