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摘要：符号学是我们的艺术创作中经常被提及的概念，艺术与符号存在密不可分的关联。到当代，随着身体等多种符号语言的加入，艺术的叙述功能逐渐发生了改变，这使得艺术的表现形式更加多元化。
关键词：艺术；语言；符号
1、关于符号学理论
1.1关于索绪尔符号理论
索绪尔，瑞典语言学家，是现代符号学的创始人之一，以他为代表的语言符号学是建立在结构主义思想和先验主义哲学理论之上的。先验主义哲学把超出经验以外的理性理解为某种灵感，由此促发了文艺复兴的人本主义，注重人语言的表达。
在此基础上，索绪尔提出了符号学的主要原理：即“能指与所指”，“组合与选择关系”，“语言和言语”，“历时与共时研究”。符号中的“能指”一般是指表面具有指代意义的专有名词，而“所指”则具有更深的事物意义的指向。也就是说是一个指代表征，一个是表达深层意义。而符号传达的意义一定是约定俗成的，被社会大众普遍认可的，具有不可抗争性。
1.2关于皮尔士符号理论
皮尔士是美国著名的哲学家、实用主义的先驱，皮尔士的符号学是广义的自然符号学，他认为：符号学活动是个体人的思维认识，而并非具有社会属性。他把符号分为：涉及物、对象和解释三部分，突出了认知过程，即：解释者对涉及物的认识不是客观事物的反应，而是人的认知结果，将认知也分为了三部分：过程、方式、结果。因此皮尔士符号学的主要特征是认知性和互动性。
2、艺术符号的表达
2.1艺术符号历史
在人类的历史中，艺术无处不在，对于艺术的追问也众说纷纭。每个时期都有每个时期特定的艺术符号。在打制石器时期，很多石器都反映了人与人、人与自然的关系，如：法国格里马底洞的圆雕裸女，粗矮的身体，大大的乳房，圆滚的肚子，被放大的生理特征，都在向人们表述当时母系社会的种种特点；还有农耕文明出现后，艺术符号中就出现了植物花卉的样式，艺术符号的出现是人类情感的开始。
2.2艺术与符号的连接
现代社会，西方语言发展的产物---符号学越来越引起人们的注意。艺术与符号是什么关系呢？符号中意念世界的内涵，往往是人类复杂精神世界在符号形象上的反应，其中包含了一些无意识的反应，比如一种瞬间的感触、一种极端的情感、一种病态心理等等。我们熟识的梵高，由于精神失常，思维也变得与众不同，在不受社会法则的约束下，他的作品进入了一个特殊的符号世界，他笔下的色彩和人物是那样荒诞离奇，但同时也给了人一种和谐的美感。
2.3具象符号
植物符号：植物是代表生命的符号表达，无论是造型各异的树木还是色彩缤纷的花卉，都是植物符号重要的构成要素。牡丹由于颜色艳丽和排列有致的丰满外形，在传统文化中，常常是雍容华贵的象征；莲花，出淤泥而不染，是纯洁的象征；梅花也因傲立寒冬，被奉为自强不息的象征。
动物符号：远古时期，动物符号的出现表明了当时狩猎经济的发展状况；在中国民间的动物符号中，老虎有着驱邪的象征；有守护神之称的狮子被广泛的运用于门环、廊柱上，以护卫平安。
人物符号：人物符号一方面表达了人文主义的符号含义，另一方面展現了人类内在精神方面人性光辉的一面。早期岩石上的人物符号，记录了早期人类的某种需求和情感表述；历史古迹中，秦始皇陵兵马俑、敦煌石窟壁画等都描述了当时历史的发展状况。
2.4抽象符号
符号把抽象的概念、情感以艺术的名义再现其精神的元素，达到符号隐喻的最充分呈现，并通过构建新的符号来表达新的文化内涵。比如：康定斯基的抽象画、波洛克的抽象艺术、由点、线构筑的汉字符号等。
3、符号学与艺术设计
说起艺术设计，它遍布我们生活的衣、食、住、行，大到环境的设计，小到配饰珠宝，哪样都离不开设计，符号学与艺术设计有着本质的联系。艺术设计是将符号抽象化、视觉化的过程，设计师根据设计意图，对一些视觉元素进行选择、编排、组合，形成特定的符号系统。
对于符号而言，每一种事物，只要能起到传达客观世界或对象任意一方感情的、意识的、感知的内在经验时，他就形成了一个符号。也就是说不管怎样的一种形象语言，只要可以表达观点和艺术概念的都可以称为符号。符号的意义就产生于“能指”和“所指”之间具有的某种关联。
符号学对于艺术设计理论与实践的研究具有重要的意义，它在探讨诸多艺术设计的问题时，不仅可以作为一种方法论，对于学术研究具有导向意义，而且它还可以拓展艺术的语言范围，对艺术实践有重要意义。
艺术设计通过图像的符号体系来完成对现代文化心理的传达，在当今高度现代化的时代里，艺术设计体现了更多的社会意义与审美价值，使两者紧密相连。通过研究符号学的基本原理可以有效地拓展设计者的艺术思维，成为掌握设计理念的一个最佳途径。通常，我们将设计元素和手段看作是一个符号，对元素的加工和整合来达到传递设计者设计理念的目的。
4、符号于当代艺术
进入二十世纪八十年代，装置艺术、行为艺术以及影像艺术开始出现，这一艺术形式的出现从很大程度上模糊了现代艺术的语言界限，艺术符号语言开始走向更加宽泛的区域。不可否认，将创作过程并入最终作品的一部分，是对传统符号美学的重新解构。
行为艺术将观念艺术、装置艺术以及表演艺术的特性进行融合，使其自身符号语言变得更加丰富与多样化，肢体符号语言的加入更是改变了符号的叙事功能，使得艺术更加当代化和开放化。
4.1玛丽娜·阿布拉莫维奇
玛丽娜·阿布拉莫维奇是二十世纪最伟大的女性行为艺术家，她的作品以真实和狂野著称。
最初玛丽娜·阿布拉莫维奇的作品都是和爱人完成的，以性别和空间关系为主题。在一个叫做“艺术即为当下”的作品中，她沉默的静坐在桌边，她的对面放着相同的椅子，任何观者都可以坐在在她面前，这意味着任何场景都是未知的，而这场未经计划的创作本身也被赋予了当代行为艺术的符号。这是一场表演也是一场艺术展。
5、小结
符号与艺术是紧密关联的，符号作为一种特定的语言出现在传统艺术中，互为扩充，表达对时代的感受。在人类的艺术史中，符号语言逐渐走向多元化，表现方式也呈现多样化的趋势，它渐渐使艺术结构的边界模糊化，使符号本身也更加宽泛。
参考文献：
[1]《艺术符号学》.冯钢.东华大学出版社.2013.
[2]《现代西方符号学论纲》.郭红.复旦大学出版社.2008
作者简介：王安琪（1991.2），女，汉族，籍贯：山西晋城人，西安美术学院，16级在读研究生，硕士学位，专业：艺术设计，研究方向：装饰艺术。
关键词：艺术；语言；符号
1、关于符号学理论
1.1关于索绪尔符号理论
索绪尔，瑞典语言学家，是现代符号学的创始人之一，以他为代表的语言符号学是建立在结构主义思想和先验主义哲学理论之上的。先验主义哲学把超出经验以外的理性理解为某种灵感，由此促发了文艺复兴的人本主义，注重人语言的表达。
在此基础上，索绪尔提出了符号学的主要原理：即“能指与所指”，“组合与选择关系”，“语言和言语”，“历时与共时研究”。符号中的“能指”一般是指表面具有指代意义的专有名词，而“所指”则具有更深的事物意义的指向。也就是说是一个指代表征，一个是表达深层意义。而符号传达的意义一定是约定俗成的，被社会大众普遍认可的，具有不可抗争性。
1.2关于皮尔士符号理论
皮尔士是美国著名的哲学家、实用主义的先驱，皮尔士的符号学是广义的自然符号学，他认为：符号学活动是个体人的思维认识，而并非具有社会属性。他把符号分为：涉及物、对象和解释三部分，突出了认知过程，即：解释者对涉及物的认识不是客观事物的反应，而是人的认知结果，将认知也分为了三部分：过程、方式、结果。因此皮尔士符号学的主要特征是认知性和互动性。
2、艺术符号的表达
2.1艺术符号历史
在人类的历史中，艺术无处不在，对于艺术的追问也众说纷纭。每个时期都有每个时期特定的艺术符号。在打制石器时期，很多石器都反映了人与人、人与自然的关系，如：法国格里马底洞的圆雕裸女，粗矮的身体，大大的乳房，圆滚的肚子，被放大的生理特征，都在向人们表述当时母系社会的种种特点；还有农耕文明出现后，艺术符号中就出现了植物花卉的样式，艺术符号的出现是人类情感的开始。
2.2艺术与符号的连接
现代社会，西方语言发展的产物---符号学越来越引起人们的注意。艺术与符号是什么关系呢？符号中意念世界的内涵，往往是人类复杂精神世界在符号形象上的反应，其中包含了一些无意识的反应，比如一种瞬间的感触、一种极端的情感、一种病态心理等等。我们熟识的梵高，由于精神失常，思维也变得与众不同，在不受社会法则的约束下，他的作品进入了一个特殊的符号世界，他笔下的色彩和人物是那样荒诞离奇，但同时也给了人一种和谐的美感。
2.3具象符号
植物符号：植物是代表生命的符号表达，无论是造型各异的树木还是色彩缤纷的花卉，都是植物符号重要的构成要素。牡丹由于颜色艳丽和排列有致的丰满外形，在传统文化中，常常是雍容华贵的象征；莲花，出淤泥而不染，是纯洁的象征；梅花也因傲立寒冬，被奉为自强不息的象征。
动物符号：远古时期，动物符号的出现表明了当时狩猎经济的发展状况；在中国民间的动物符号中，老虎有着驱邪的象征；有守护神之称的狮子被广泛的运用于门环、廊柱上，以护卫平安。
人物符号：人物符号一方面表达了人文主义的符号含义，另一方面展現了人类内在精神方面人性光辉的一面。早期岩石上的人物符号，记录了早期人类的某种需求和情感表述；历史古迹中，秦始皇陵兵马俑、敦煌石窟壁画等都描述了当时历史的发展状况。
2.4抽象符号
符号把抽象的概念、情感以艺术的名义再现其精神的元素，达到符号隐喻的最充分呈现，并通过构建新的符号来表达新的文化内涵。比如：康定斯基的抽象画、波洛克的抽象艺术、由点、线构筑的汉字符号等。
3、符号学与艺术设计
说起艺术设计，它遍布我们生活的衣、食、住、行，大到环境的设计，小到配饰珠宝，哪样都离不开设计，符号学与艺术设计有着本质的联系。艺术设计是将符号抽象化、视觉化的过程，设计师根据设计意图，对一些视觉元素进行选择、编排、组合，形成特定的符号系统。
对于符号而言，每一种事物，只要能起到传达客观世界或对象任意一方感情的、意识的、感知的内在经验时，他就形成了一个符号。也就是说不管怎样的一种形象语言，只要可以表达观点和艺术概念的都可以称为符号。符号的意义就产生于“能指”和“所指”之间具有的某种关联。
符号学对于艺术设计理论与实践的研究具有重要的意义，它在探讨诸多艺术设计的问题时，不仅可以作为一种方法论，对于学术研究具有导向意义，而且它还可以拓展艺术的语言范围，对艺术实践有重要意义。
艺术设计通过图像的符号体系来完成对现代文化心理的传达，在当今高度现代化的时代里，艺术设计体现了更多的社会意义与审美价值，使两者紧密相连。通过研究符号学的基本原理可以有效地拓展设计者的艺术思维，成为掌握设计理念的一个最佳途径。通常，我们将设计元素和手段看作是一个符号，对元素的加工和整合来达到传递设计者设计理念的目的。
4、符号于当代艺术
进入二十世纪八十年代，装置艺术、行为艺术以及影像艺术开始出现，这一艺术形式的出现从很大程度上模糊了现代艺术的语言界限，艺术符号语言开始走向更加宽泛的区域。不可否认，将创作过程并入最终作品的一部分，是对传统符号美学的重新解构。
行为艺术将观念艺术、装置艺术以及表演艺术的特性进行融合，使其自身符号语言变得更加丰富与多样化，肢体符号语言的加入更是改变了符号的叙事功能，使得艺术更加当代化和开放化。
4.1玛丽娜·阿布拉莫维奇
玛丽娜·阿布拉莫维奇是二十世纪最伟大的女性行为艺术家，她的作品以真实和狂野著称。
最初玛丽娜·阿布拉莫维奇的作品都是和爱人完成的，以性别和空间关系为主题。在一个叫做“艺术即为当下”的作品中，她沉默的静坐在桌边，她的对面放着相同的椅子，任何观者都可以坐在在她面前，这意味着任何场景都是未知的，而这场未经计划的创作本身也被赋予了当代行为艺术的符号。这是一场表演也是一场艺术展。
5、小结
符号与艺术是紧密关联的，符号作为一种特定的语言出现在传统艺术中，互为扩充，表达对时代的感受。在人类的艺术史中，符号语言逐渐走向多元化，表现方式也呈现多样化的趋势，它渐渐使艺术结构的边界模糊化，使符号本身也更加宽泛。
参考文献：
[1]《艺术符号学》.冯钢.东华大学出版社.2013.
[2]《现代西方符号学论纲》.郭红.复旦大学出版社.2008
作者简介：王安琪（1991.2），女，汉族，籍贯：山西晋城人，西安美术学院，16级在读研究生，硕士学位，专业：艺术设计，研究方向：装饰艺术。