论文部分内容阅读
电视剧《江姐》主创人员根据近年来发现和解密的有关《红岩》的大量史料，在人物原型的基础上，创造出了一位新江姐形象。
丁柳元说，电视连续剧《江姐》是一个关于信仰的故事。这个故事吸引了许多观众，其中包括很多年轻一代的观众。
丁柳元在片中扮演的江姐以其扎实的演技和细腻真实的表演赢得了大家的关注。自电视剧播出以来，每天在丁柳元的博客上留言的就有几百条。丁柳元说，观众对她的赞许让她很感动。
刚一见到丁柳元，记者并没有马上认出她来。比“江姐”的头发还要短的她，穿一件绿色T恤和一条麻质长裤，没有化妆的脸略显疲惫。她说，近期每天晚上都只有三四个小时可以休息，拍新片、接受各个媒体的专访，嗓子都哑了。但一说起《江姐》这部戏，她的精神头就来了。
丁柳元说，拍摄《江姐》，对她的人生影响太大了，拍片的过程就是一次心灵之旅。
演技“秘笈”——让自己回到60年前
2009年初的一天，丁柳元陪同父母去湖北旅游，和父母正在参观展览时，接到一个制片人的电话，电话那头告诉她：“要拍《江姐》这部戏，在选担任主角江姐的演员，你可以试试”。丁柳元一听就很高兴。晚上回到宾馆，她把制片人发来的资料仔细地看了一遍，虽然小时候就在课本上读过《红岩》，但那一夜，她辗转难眠。
之后就是众多演员参加的试装及面试。丁柳元是一个能沉得住气的人，她想，这个机会离我已经很近，我就要用十二分的努力去争取。她跑书店，去图书馆，搜集一大堆关于江姐、重庆地下党的历史资料，然后埋头苦读，摘抄笔记。她说，不能等确定下来你演，才去找资料，那样就晚了。后来，制片人找她谈话：“你是第三代江姐的扮演者（前两位是于蓝和宋春丽），你不光要完成好，还要超越。”丁柳元曾凭借《太阳不落山》获得“五个一”工程奖，是圈内公认的实力派演员，如今虽然获得了演江姐的机会，但她“还是有些担心，害怕辜负观众的期望。”
丁柳元回答制片人说：“先不说那么多吧，先让我回到60年前。”回到家，丁柳元把自己关在房间里整整四十多天，她绘制了一张很大的表格挂在墙上，分别列出年代及事件。比如1945年，江姐在做什么，国际国内的形势怎样等等。丁柳元笑说自己很笨，她和别的演员不一样的演技“秘芨”就是让自己先回到那个年代，琢磨那个年代的年轻人是怎样的状况和心态，然后再走进人物的心灵。那段时间，只要有人给她打电话，她就会问，如果你活在60年前，你会是怎样的想法，你会为信仰而付出生命吗？她和朋友通电话时，甚至还想像对方就穿着那个年代的服装。弄得朋友都挺害怕，说丁柳元你魔症了吧。
2009年4月是重庆正要进入酷夏的季节，丁柳元和剧组风尘仆仆来到重庆。当汽车行驶在湿漉漉的山路时，丁柳元仿佛能听到江姐他们走在路上的声音，当她走进魔窟“白公馆”和渣滓洞时，她被深深地震动了。到重庆后，剧组的人发现平日里爱说爱笑的丁柳元变得沉默寡言。丁柳元后来描述自己当时的心态，她在4个月的拍摄时间里完完全全地沉浸在六十年前，只有这样，才能听到英雄们的声音，感悟到他们的精神，表演时举手投足才自然贴切。所以，每当拍完一个场景，导演喊“停”的时候，她还是江姐，而不是丁柳元。她在片场沉默寡言的骨子里，更有着一份肃穆。丁柳元说，他们这个剧组在拍摄期间，整个状态都是肃穆的，绝不会一个场景结束后大家就嘻嘻哈哈。肃穆代表着对先烈们的尊重，也是对自己职业道德的尊重。
丁柳元说：“如果没有这个角色，我很难用自己的心去触碰她们的心灵。”江姐是个英雄，也是一个女人，她在受刑时很坚强，但对丈夫和孩子却是柔情万丈。正因如此，丁柳元将新版的江姐演绎得真实可信。
丁柳元的表演得到了江姐后人的认可，江姐的孙子彭壮壮当初看完片花的时候就激动地说：“丁柳元把我奶奶给演活了。”
体验酷刑——跨越时空的心灵对话
因为要采访丁柳元，所以记者在看《江姐》时，非常仔细地观察她的表演，哪怕是一个眼神。在最后一集中，江姐与叛徒乌贼有一场对话，江姐面对叛徒表现出来的愤怒与不耻让人记忆犹新，眼神和手势都很到位。我就问丁柳元，你当时是怎样表演出来的？丁柳元说，那时那刻，她完全是进入状况的，那时候的她就是江姐。
江姐狱中受刑，是整个片子的重头戏。丁柳元之前就和导演商量过，不要把受刑的场面喧染得太过阴森恐怖，表现平实和真实最好。
丁柳元讲述了拍摄背后的故事，她说，在拍摄现场，她坚持每一个受刑镜头自己都被真实悬空地吊起来，剧组的人好心地在她脚下放了一个凳子，但她吊上去就把凳子蹬了，一天一夜下来，她被绳索勒得脸都肿了，眼珠凸出，手腕上勒出深深的伤痕。拍摄烙铁烙脸的戏时，烧红的烙铁离她的脸只有2厘米，“我能清晰地感觉到那种灼热像舌头一样舔着我的脸。”而当时的丁柳元发高烧近40℃，身体极度虚弱。“当我说出江姐那句著名的‘上级的姓名住址，我知道；下级的姓名住址，我也知道，但不能告诉你们’时，声音已经非常微弱了。”她说，片中江姐被吊起来时全身发抖，那不是表演，而是身体被吊后出现的真实状况。
丁柳元说，拍受刑的戏是在江姐的老家自贡市拍的，当地政府的领导前来片场看，看到丁柳元被真正地吊起来，那种残酷的场面仿佛让人倒转时空回到六十年前血雨腥风的年代，大家在现场看了几分钟就不忍再看下去便离开了。
丁柳元说，被烙、老虎凳、辣椒水、竹签插进指甲都是没办法真实体验的，但仅仅体验到被吊，她就已经难以形容心中的震撼。在片场的时候她会经常扪心自问：“倘若我是江姐，这般酷刑我是否忍受得住；假如我是江姐，我是否会和她一样，选择为了心中崇高的信仰不顾一切的牺牲？”
说这话时，丁柳元伸出手指，她说拍摄手指被钉竹签时，她眼看着10根竹签顶在指腹上，顶出一个个深凹的小坑，很长时间都消不下去。
丁柳元说过，要演英雄，首先自己就要当英雄。拍摄时间正是重庆最热的时候，蚊虫很多，她的小腿被盯肿，最后烂了，满腿流脓，剧组的人开玩笑称她“丁小豆”，后来拍渣滓洞的戏，拍腿部特写时，都不用化妆了，因为两条腿都是烂的。拍摄中，丁柳元饱受了体力的极度透支。因为要赶拍摄进度，剧组分为两个组，丁柳元所在的这个组，每天她的戏都排得满满的，到最后整整一个星期发烧，有一天高达40度。一天夜里，心脏也开始感觉不舒服，赶紧让人送来速效救心丸。到最后，丁柳元成了被同事形容的“开拍时垂直于地面，拍完就平行于地面”的人，无力再说话，躺着浑身都在疼，手也在发抖，但只要导演一喊“开始”，丁柳元就“精神百倍”地变成了江姐。导演看见丁柳元这样的身体状况，很关切地问过她多次，能不能坚持住？丁柳元就给他发了一个短信：我的身体多希望能歇一天，但我的心告诉我，一定要闯过去，拼了。
在拍摄期间，丁柳元能感受到她与江姐跨越时空的心灵感应和对话。正因如此，丁柳元在很多场景的表现都“油然而生”，也就是说剧本里原本没有设计，也不是丁柳元提前设计好的，但表演的时候，就那么自然地表现出来了。比如最后一场戏，江姐等人从渣滓洞里被押出来赴刑场的那场戏，江姐朝着老齐伸出右手，两人的手紧紧握在一起。丁柳元当时伸出手时，扮演老齐的演员愣了一下，丁柳元朝他笑了笑，那笑容是坚定的，随即老齐的扮演者悟过来，于是两人的手拉在了一起。丁柳元这样诠释自己的创作：“在六十年前的那种状态下，人们之间是没有性别的，是人性在彼此之间的照耀和鼓舞，是很崇高的，而不会顾忌男女之间的手拉在一起。”
丁柳元说，拍《江姐》的过程，就是对自己灵魂的洗礼过程。她第一次静心思考：作为当代年轻人，信仰是什么？什么样的人生是有意义的？应该做一个什么样的人才是最有价值的？
丁柳元说，电视连续剧《江姐》是一个关于信仰的故事。这个故事吸引了许多观众，其中包括很多年轻一代的观众。
丁柳元在片中扮演的江姐以其扎实的演技和细腻真实的表演赢得了大家的关注。自电视剧播出以来，每天在丁柳元的博客上留言的就有几百条。丁柳元说，观众对她的赞许让她很感动。
刚一见到丁柳元，记者并没有马上认出她来。比“江姐”的头发还要短的她，穿一件绿色T恤和一条麻质长裤，没有化妆的脸略显疲惫。她说，近期每天晚上都只有三四个小时可以休息，拍新片、接受各个媒体的专访，嗓子都哑了。但一说起《江姐》这部戏，她的精神头就来了。
丁柳元说，拍摄《江姐》，对她的人生影响太大了，拍片的过程就是一次心灵之旅。
演技“秘笈”——让自己回到60年前
2009年初的一天，丁柳元陪同父母去湖北旅游，和父母正在参观展览时，接到一个制片人的电话，电话那头告诉她：“要拍《江姐》这部戏，在选担任主角江姐的演员，你可以试试”。丁柳元一听就很高兴。晚上回到宾馆，她把制片人发来的资料仔细地看了一遍，虽然小时候就在课本上读过《红岩》，但那一夜，她辗转难眠。
之后就是众多演员参加的试装及面试。丁柳元是一个能沉得住气的人，她想，这个机会离我已经很近，我就要用十二分的努力去争取。她跑书店，去图书馆，搜集一大堆关于江姐、重庆地下党的历史资料，然后埋头苦读，摘抄笔记。她说，不能等确定下来你演，才去找资料，那样就晚了。后来，制片人找她谈话：“你是第三代江姐的扮演者（前两位是于蓝和宋春丽），你不光要完成好，还要超越。”丁柳元曾凭借《太阳不落山》获得“五个一”工程奖，是圈内公认的实力派演员，如今虽然获得了演江姐的机会，但她“还是有些担心，害怕辜负观众的期望。”
丁柳元回答制片人说：“先不说那么多吧，先让我回到60年前。”回到家，丁柳元把自己关在房间里整整四十多天，她绘制了一张很大的表格挂在墙上，分别列出年代及事件。比如1945年，江姐在做什么，国际国内的形势怎样等等。丁柳元笑说自己很笨，她和别的演员不一样的演技“秘芨”就是让自己先回到那个年代，琢磨那个年代的年轻人是怎样的状况和心态，然后再走进人物的心灵。那段时间，只要有人给她打电话，她就会问，如果你活在60年前，你会是怎样的想法，你会为信仰而付出生命吗？她和朋友通电话时，甚至还想像对方就穿着那个年代的服装。弄得朋友都挺害怕，说丁柳元你魔症了吧。
2009年4月是重庆正要进入酷夏的季节，丁柳元和剧组风尘仆仆来到重庆。当汽车行驶在湿漉漉的山路时，丁柳元仿佛能听到江姐他们走在路上的声音，当她走进魔窟“白公馆”和渣滓洞时，她被深深地震动了。到重庆后，剧组的人发现平日里爱说爱笑的丁柳元变得沉默寡言。丁柳元后来描述自己当时的心态，她在4个月的拍摄时间里完完全全地沉浸在六十年前，只有这样，才能听到英雄们的声音，感悟到他们的精神，表演时举手投足才自然贴切。所以，每当拍完一个场景，导演喊“停”的时候，她还是江姐，而不是丁柳元。她在片场沉默寡言的骨子里，更有着一份肃穆。丁柳元说，他们这个剧组在拍摄期间，整个状态都是肃穆的，绝不会一个场景结束后大家就嘻嘻哈哈。肃穆代表着对先烈们的尊重，也是对自己职业道德的尊重。
丁柳元说：“如果没有这个角色，我很难用自己的心去触碰她们的心灵。”江姐是个英雄，也是一个女人，她在受刑时很坚强，但对丈夫和孩子却是柔情万丈。正因如此，丁柳元将新版的江姐演绎得真实可信。
丁柳元的表演得到了江姐后人的认可，江姐的孙子彭壮壮当初看完片花的时候就激动地说：“丁柳元把我奶奶给演活了。”
体验酷刑——跨越时空的心灵对话
因为要采访丁柳元，所以记者在看《江姐》时，非常仔细地观察她的表演，哪怕是一个眼神。在最后一集中，江姐与叛徒乌贼有一场对话，江姐面对叛徒表现出来的愤怒与不耻让人记忆犹新，眼神和手势都很到位。我就问丁柳元，你当时是怎样表演出来的？丁柳元说，那时那刻，她完全是进入状况的，那时候的她就是江姐。
江姐狱中受刑，是整个片子的重头戏。丁柳元之前就和导演商量过，不要把受刑的场面喧染得太过阴森恐怖，表现平实和真实最好。
丁柳元讲述了拍摄背后的故事，她说，在拍摄现场，她坚持每一个受刑镜头自己都被真实悬空地吊起来，剧组的人好心地在她脚下放了一个凳子，但她吊上去就把凳子蹬了，一天一夜下来，她被绳索勒得脸都肿了，眼珠凸出，手腕上勒出深深的伤痕。拍摄烙铁烙脸的戏时，烧红的烙铁离她的脸只有2厘米，“我能清晰地感觉到那种灼热像舌头一样舔着我的脸。”而当时的丁柳元发高烧近40℃，身体极度虚弱。“当我说出江姐那句著名的‘上级的姓名住址，我知道；下级的姓名住址，我也知道，但不能告诉你们’时，声音已经非常微弱了。”她说，片中江姐被吊起来时全身发抖，那不是表演，而是身体被吊后出现的真实状况。
丁柳元说，拍受刑的戏是在江姐的老家自贡市拍的，当地政府的领导前来片场看，看到丁柳元被真正地吊起来，那种残酷的场面仿佛让人倒转时空回到六十年前血雨腥风的年代，大家在现场看了几分钟就不忍再看下去便离开了。
丁柳元说，被烙、老虎凳、辣椒水、竹签插进指甲都是没办法真实体验的，但仅仅体验到被吊，她就已经难以形容心中的震撼。在片场的时候她会经常扪心自问：“倘若我是江姐，这般酷刑我是否忍受得住；假如我是江姐，我是否会和她一样，选择为了心中崇高的信仰不顾一切的牺牲？”
说这话时，丁柳元伸出手指，她说拍摄手指被钉竹签时，她眼看着10根竹签顶在指腹上，顶出一个个深凹的小坑，很长时间都消不下去。
丁柳元说过，要演英雄，首先自己就要当英雄。拍摄时间正是重庆最热的时候，蚊虫很多，她的小腿被盯肿，最后烂了，满腿流脓，剧组的人开玩笑称她“丁小豆”，后来拍渣滓洞的戏，拍腿部特写时，都不用化妆了，因为两条腿都是烂的。拍摄中，丁柳元饱受了体力的极度透支。因为要赶拍摄进度，剧组分为两个组，丁柳元所在的这个组，每天她的戏都排得满满的，到最后整整一个星期发烧，有一天高达40度。一天夜里，心脏也开始感觉不舒服，赶紧让人送来速效救心丸。到最后，丁柳元成了被同事形容的“开拍时垂直于地面，拍完就平行于地面”的人，无力再说话，躺着浑身都在疼，手也在发抖，但只要导演一喊“开始”，丁柳元就“精神百倍”地变成了江姐。导演看见丁柳元这样的身体状况，很关切地问过她多次，能不能坚持住？丁柳元就给他发了一个短信：我的身体多希望能歇一天，但我的心告诉我，一定要闯过去，拼了。
在拍摄期间，丁柳元能感受到她与江姐跨越时空的心灵感应和对话。正因如此，丁柳元在很多场景的表现都“油然而生”，也就是说剧本里原本没有设计，也不是丁柳元提前设计好的，但表演的时候，就那么自然地表现出来了。比如最后一场戏，江姐等人从渣滓洞里被押出来赴刑场的那场戏，江姐朝着老齐伸出右手，两人的手紧紧握在一起。丁柳元当时伸出手时，扮演老齐的演员愣了一下，丁柳元朝他笑了笑，那笑容是坚定的，随即老齐的扮演者悟过来，于是两人的手拉在了一起。丁柳元这样诠释自己的创作：“在六十年前的那种状态下，人们之间是没有性别的，是人性在彼此之间的照耀和鼓舞，是很崇高的，而不会顾忌男女之间的手拉在一起。”
丁柳元说，拍《江姐》的过程，就是对自己灵魂的洗礼过程。她第一次静心思考：作为当代年轻人，信仰是什么？什么样的人生是有意义的？应该做一个什么样的人才是最有价值的？