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这是个黝黑的、总爱带着笑容的老头。看到他只想倾诉所有的心事，哪怕他一脸严肃的时候，都可以看见微笑就藏在他的白胡子后面和眼角的皱纹里
他有个外号叫什么来着？配角之王，可是他还是在暮年来临的时候拿到了那个小金人
他还有个外号叫什么？千面人！可是他还是处处讨人尊敬和喜欢！
一个密西西比
跟数绵羊一样著名的，失眠的美国人会数：一个密西西比，两个密西西比，三个密西西比……
但凡反映种族问题的电影，都跟密西西比有关，最著名的莫过于《燃烧的密西西比》。就连密西西比的州旗都非常蹊跷，它是唯一一个保留了南方联盟战旗的，2001年曾经有议案提出新的设计方案，但最后以35%对65%的投票结果被否决了。
从西德尼·波蒂埃那时起，黑人影星在大银幕上的角色，多半都和种族自由这样的字眼相关，似乎他们总是那么紧张，甚至有点迫害幻想症，就好比《撞车》里那个黑人痞子一样，他们好像永远生活在3K党猖獗的密西西比。不过弗里曼不一样，他饰演的角色都老于世故，从来都不是喊口号的急先锋。
每当说到最喜欢的电影，处于娱乐以上、艺术之下的绝大多数最有可能提到的片子中，《肖申克的救赎》就算排不到第一，也可以稳入三甲；而说到《肖申克的救赎》，说到这部片子在记忆中的闪光点，不外乎那张暗藏玄机的海报、那柄历久弥坚的汤匙、有关自由羽翼的那段台词，以及蒂姆·罗宾斯略显白痴深藏不露的表情还有摩根·弗里曼这个狡猾、隐忍的黑人老头。
肖申克的救赎
按照正史记载，1971年出演了Who Says I can’t Ride A Rainbow，至今仍活跃在大荧幕上的摩根·弗里曼最好的电影一定不可能是处于雅俗之间平衡位置的《肖申克的救赎》，然而有趣的是这部片子中似乎包含了弗里曼人生与演艺事业的各种关键词：顽强、精明、斗争和生命力。
出生于田纳西州孟菲斯的摩根·波特菲尔德·弗里曼是老摩根·波特菲尔德·弗里曼的儿子，在父亲1961年逝世后，摩根·弗里曼和家中其他三个孩子投奔了住在密西西比州查尔斯顿的祖母。儿时的摩根·弗里曼过着漂泊和动荡的生活，从密西西比的格林伍德到印第安纳的盖里都有他们一家的足迹，最终他们选择落脚的地方是伊利诺伊州的芝加哥。然而在动荡漂泊的生活中，摩根·弗里曼投注了最多感情的似乎还是他的家乡孟菲斯和密西西比。如今他仍在密西西比的查尔斯顿和纽约两地居住，而他投资的餐馆Madidi和演奏蓝调音乐为主的夜店Ground Zero都开在密西西比的克拉克戴尔。2008年Ground Zero的第一间连锁店，按照摩根·弗里曼的意愿，在他的家乡孟菲斯开业。
早在十二岁时，摩根·弗里曼的演艺才华就得到了肯定，并且在学校出演一出改编的广播剧。但1955年他从该所高中毕业时，却拒绝了杰克逊州立大学的邀请和戏剧奖学金，而选择成为一名美国空军的机械师。很难说是否是动荡的童年生活铸造了摩根·弗里曼不愿屈从于平常路的个性，但确实从那个时代起摩根·弗里曼就一直过着四海漂泊的日子，他似乎从未在一个地方定居，也从未将自己的营生固定在某一个可靠的“职业”上。
上世纪六十年代，摩根·弗里曼移居洛杉矶，在一间社区大学做负责成绩单的小职员。同时期他还分身于纽约跟费城，1964年他是纽约世博会上的表演舞群之一，也是费城音乐团体Opera Ring的成员。在出演1989年决定命运（到底是巨星还是平庸的明星）的《为黛西小姐开车》之前，精力充沛的摩根·弗里曼在许多电影中出演配角，此外他还演出了著名的肥皂剧Another World和PBS的儿童剧The Electric Company。尽管他本人觉得自己早该退出儿童剧的演出，但这两部电视剧的确令美国媒体注意到了他的表演天赋。
细心人已经注意到了，1937年生人的摩根·弗里曼出演第一部电影时已经34岁了，按照十年树人的普遍成材理论，排除机遇和环境的外部因素，待他有所成就时也已早过了风华正茂的年月了，真是想不做深沉稳重的实力派都不行。不过生死有命、富贵在天，名禄或者真的不是自己能安排的，而在特定的历史断代中，选择一条不愧于世间走一回的道路，或许才是真的问题。
在二十世纪做一个美国人是幸福的，纵然每一个百年的每一个民族都有兴衰，然而至衰难及遍尝两次世界大战的涂炭，所以至幸也难及躲过了两次世界大战的浩劫。美国的六七十年代是一个传说，不能迷恋，也不能复制。因为迷恋只反衬出现实的贫乏，而复制，可能只有对于盗版肆虐猖獗来说是轻易的，所以我们眼前有缭乱的“复制版垮掉一代”90后和非主流和XX门，所以我们耳旁有层出不穷的“选秀摇滚”在呐喊。老兵不死，但传说终究会过去，跟不上年轻一代疯狂的步伐，也不想做愤世嫉俗的老夫子，作为老兵的尊严应该在于，回想当年，最精彩的年代，我，并没有循规蹈矩地度过。这或许才是摩根·弗里曼应有的宣言。
经济危机、大国神话被拆穿、越战、女性主义——弱势群体在呐喊，青年学生集合在一起，抗议之后是放纵，这是个狂乱热情还透着可爱的时代，人们有勇气垮掉，也该有勇气选择更丰富的人生，在各种人生选择中漂泊，而不是盯紧某一支股票、某一条新闻或某一朵花。
复杂多彩的经历是否造就了摩根·弗里曼脸上的交错纵横和无限玄机，这很难说。盯着蒂姆·罗宾斯或是汤姆·汉克斯的脸，那分纯天然的白痴神气把他们的内心世界掩藏得恰到好处，岁月与经历的历练赋予了他那张脸一种特别的狡猾，他是智慧的，但这智慧并不来自于学院和书本，而是波涛汹涌的生活。
自从出演电影以来，摩根·弗里曼的荧幕形象一直是聪慧和老于世故的，上世纪八十年代这类角色为他赢来了一定的口碑，在此基础之上，他获得了在《为黛西小姐开车》中扮演司机霍克的机会。这部电影获得了第62届奥斯卡最佳影片、最佳女演员和最佳化妆和最佳改编剧本奖。
1989年是个很玄妙的年份，过了这一年，90年代（更不用说2000后）的《为黛西小姐开车》多半是缠绵的夕阳恋，这里面可以拿来做文章的爆点太多——夕阳恋、年龄差距12岁的夕阳恋——然而值得庆幸的是那年是1989年，斯特恩们的商业化全球化策略还没完善到铜墙铁壁、生冷不忌，所以这只是缓慢地记录着社会巨变、观念冲突并闪耀着友谊与温情的时代曲。
摩根·弗里曼扮演的黑人司机霍克拥有丰富的生活智慧和技能，但他不会读写，没有受过教育。直到开车载黛西小姐去参加她哥哥的庆生会，霍克从未离开过他的家乡乔治亚州。他是个黑人，习惯于受到歧视，而黛西小姐是个白人，她也受到歧视，因为她的犹太血统和宗教信仰。故事的高潮发生在黛西小姐邀请霍克参加一次马丁·路德·金做演讲的晚餐会时，黛西小姐直到霍克将车开到了餐会的地点才提出邀请，这种微妙的不情愿点明了在激烈的种族歧视背后，其实还存在着不那么明显的、被动却自然而然的种族歧视。然而人与人间的温情、同病相怜的处境、时代的进步却在这里汇和，令人唏嘘的同时，意犹未尽。
与早期的要求平等和权利的黑人运动不同的是，他主张应该终结的是不那么明显的种族歧视。摩根·弗里曼曾公开表示不赞成所谓的“黑人历史月”（Black History Month），因为从来就没有“白人历史月”，黑人的历史也是美国的历史，真正的也是唯一的终止种族歧视的做法是“不再提及种族”。接受《60分钟》杂志的采访时，他也向对方表示“我将不再称你为白人，我也希望你不要再叫我黑人”。
从Negro到Black People，其实最后要达到的目的是people。
在摩根·弗里曼的电影生涯中，有一大部分是相当卖座的商业片，远的有《罗宾汉》、《不可饶恕》、《七宗罪》和《天地大冲撞》，近的有《冒牌天神》和其续集中的上帝，以及新版蝙蝠侠中的Lucius Fox，然而摩根·弗里曼最想拍的却是一部以南非黑人领袖尼尔森·曼德拉为主角的电影。他曾想把曼德拉的自传The Long Walk To Freedom改编成剧本，但最终没能完成，2007年他买下了John Carlin的书《Playing the Enemy: Nelson Mandela and the Game that Made a Nation》。这部新的以曼德拉为主角的电影将由克林特·伊斯特伍德导演，摩根·弗里曼如愿以偿地扮演黑人领袖曼德拉，而与他演对手戏的是马特·戴蒙。
2004年与伊斯特伍德合作的《百万美元宝贝》，为摩根·弗里曼赢得了《为黛西小姐开车》和《肖申克的救赎》以及《花街传奇》都没能给他带来奥斯卡的好运，不知道这一次再加上马特·戴蒙，讲述南非黑人运动领袖传奇的新作《Invictus》又将带来什么惊喜，但或者这些对于一个65岁还能拿到飞行员驾驶执照的倔强老头来说已经不那么重要。2008年弗里曼在一场令71岁的他肩膀和手肘骨折的车祸中大难不死，近期又与领养的孙女艾迪娜·海因斯传出婚讯，他的人生已经足够精彩。
说起来，关于摩根·弗里曼这个人物，我们还不得不提的是他那优美的男中音。因为嗓子好使，他还经常给影片配音，比如说《帝企鹅日记》中他就是那位讲述者。想像一下，如果失眠的人能听到他的念白“一个密西西比，两个密西西比……”，那么入睡该是多么容易。油滑的人物，忠厚的嗓音，摩根·弗里曼演绎的是另外一种黑人形象，在千百个紧张的密西西比中，这一个密西西比笑眯眯的，不疾不徐。
摩根·弗里曼
Morgan Freeman
康纳利可以做个好上司，克林特·伊斯特伍德适合当个强悍的父亲，可是摩根·弗里曼最适合当个好朋友了。你应该把一切秘密告诉他而不用担心他会讲出去，难道不是吗？真没天理了。你光看他的眼神就该明白，他有多么温和、多么坚毅、多么机警、多么侠骨柔肠！
他有个外号叫什么来着？配角之王，可是他还是在暮年来临的时候拿到了那个小金人
他还有个外号叫什么？千面人！可是他还是处处讨人尊敬和喜欢！
一个密西西比
跟数绵羊一样著名的，失眠的美国人会数：一个密西西比，两个密西西比，三个密西西比……
但凡反映种族问题的电影，都跟密西西比有关，最著名的莫过于《燃烧的密西西比》。就连密西西比的州旗都非常蹊跷，它是唯一一个保留了南方联盟战旗的，2001年曾经有议案提出新的设计方案，但最后以35%对65%的投票结果被否决了。
从西德尼·波蒂埃那时起，黑人影星在大银幕上的角色，多半都和种族自由这样的字眼相关，似乎他们总是那么紧张，甚至有点迫害幻想症，就好比《撞车》里那个黑人痞子一样，他们好像永远生活在3K党猖獗的密西西比。不过弗里曼不一样，他饰演的角色都老于世故，从来都不是喊口号的急先锋。
每当说到最喜欢的电影，处于娱乐以上、艺术之下的绝大多数最有可能提到的片子中，《肖申克的救赎》就算排不到第一，也可以稳入三甲；而说到《肖申克的救赎》，说到这部片子在记忆中的闪光点，不外乎那张暗藏玄机的海报、那柄历久弥坚的汤匙、有关自由羽翼的那段台词，以及蒂姆·罗宾斯略显白痴深藏不露的表情还有摩根·弗里曼这个狡猾、隐忍的黑人老头。
肖申克的救赎
按照正史记载，1971年出演了Who Says I can’t Ride A Rainbow，至今仍活跃在大荧幕上的摩根·弗里曼最好的电影一定不可能是处于雅俗之间平衡位置的《肖申克的救赎》，然而有趣的是这部片子中似乎包含了弗里曼人生与演艺事业的各种关键词：顽强、精明、斗争和生命力。
出生于田纳西州孟菲斯的摩根·波特菲尔德·弗里曼是老摩根·波特菲尔德·弗里曼的儿子，在父亲1961年逝世后，摩根·弗里曼和家中其他三个孩子投奔了住在密西西比州查尔斯顿的祖母。儿时的摩根·弗里曼过着漂泊和动荡的生活，从密西西比的格林伍德到印第安纳的盖里都有他们一家的足迹，最终他们选择落脚的地方是伊利诺伊州的芝加哥。然而在动荡漂泊的生活中，摩根·弗里曼投注了最多感情的似乎还是他的家乡孟菲斯和密西西比。如今他仍在密西西比的查尔斯顿和纽约两地居住，而他投资的餐馆Madidi和演奏蓝调音乐为主的夜店Ground Zero都开在密西西比的克拉克戴尔。2008年Ground Zero的第一间连锁店，按照摩根·弗里曼的意愿，在他的家乡孟菲斯开业。
早在十二岁时，摩根·弗里曼的演艺才华就得到了肯定，并且在学校出演一出改编的广播剧。但1955年他从该所高中毕业时，却拒绝了杰克逊州立大学的邀请和戏剧奖学金，而选择成为一名美国空军的机械师。很难说是否是动荡的童年生活铸造了摩根·弗里曼不愿屈从于平常路的个性，但确实从那个时代起摩根·弗里曼就一直过着四海漂泊的日子，他似乎从未在一个地方定居，也从未将自己的营生固定在某一个可靠的“职业”上。
上世纪六十年代，摩根·弗里曼移居洛杉矶，在一间社区大学做负责成绩单的小职员。同时期他还分身于纽约跟费城，1964年他是纽约世博会上的表演舞群之一，也是费城音乐团体Opera Ring的成员。在出演1989年决定命运（到底是巨星还是平庸的明星）的《为黛西小姐开车》之前，精力充沛的摩根·弗里曼在许多电影中出演配角，此外他还演出了著名的肥皂剧Another World和PBS的儿童剧The Electric Company。尽管他本人觉得自己早该退出儿童剧的演出，但这两部电视剧的确令美国媒体注意到了他的表演天赋。
细心人已经注意到了，1937年生人的摩根·弗里曼出演第一部电影时已经34岁了，按照十年树人的普遍成材理论，排除机遇和环境的外部因素，待他有所成就时也已早过了风华正茂的年月了，真是想不做深沉稳重的实力派都不行。不过生死有命、富贵在天，名禄或者真的不是自己能安排的，而在特定的历史断代中，选择一条不愧于世间走一回的道路，或许才是真的问题。
在二十世纪做一个美国人是幸福的，纵然每一个百年的每一个民族都有兴衰，然而至衰难及遍尝两次世界大战的涂炭，所以至幸也难及躲过了两次世界大战的浩劫。美国的六七十年代是一个传说，不能迷恋，也不能复制。因为迷恋只反衬出现实的贫乏，而复制，可能只有对于盗版肆虐猖獗来说是轻易的，所以我们眼前有缭乱的“复制版垮掉一代”90后和非主流和XX门，所以我们耳旁有层出不穷的“选秀摇滚”在呐喊。老兵不死，但传说终究会过去，跟不上年轻一代疯狂的步伐，也不想做愤世嫉俗的老夫子，作为老兵的尊严应该在于，回想当年，最精彩的年代，我，并没有循规蹈矩地度过。这或许才是摩根·弗里曼应有的宣言。
经济危机、大国神话被拆穿、越战、女性主义——弱势群体在呐喊，青年学生集合在一起，抗议之后是放纵，这是个狂乱热情还透着可爱的时代，人们有勇气垮掉，也该有勇气选择更丰富的人生，在各种人生选择中漂泊，而不是盯紧某一支股票、某一条新闻或某一朵花。
复杂多彩的经历是否造就了摩根·弗里曼脸上的交错纵横和无限玄机，这很难说。盯着蒂姆·罗宾斯或是汤姆·汉克斯的脸，那分纯天然的白痴神气把他们的内心世界掩藏得恰到好处，岁月与经历的历练赋予了他那张脸一种特别的狡猾，他是智慧的，但这智慧并不来自于学院和书本，而是波涛汹涌的生活。
自从出演电影以来，摩根·弗里曼的荧幕形象一直是聪慧和老于世故的，上世纪八十年代这类角色为他赢来了一定的口碑，在此基础之上，他获得了在《为黛西小姐开车》中扮演司机霍克的机会。这部电影获得了第62届奥斯卡最佳影片、最佳女演员和最佳化妆和最佳改编剧本奖。
1989年是个很玄妙的年份，过了这一年，90年代（更不用说2000后）的《为黛西小姐开车》多半是缠绵的夕阳恋，这里面可以拿来做文章的爆点太多——夕阳恋、年龄差距12岁的夕阳恋——然而值得庆幸的是那年是1989年，斯特恩们的商业化全球化策略还没完善到铜墙铁壁、生冷不忌，所以这只是缓慢地记录着社会巨变、观念冲突并闪耀着友谊与温情的时代曲。
摩根·弗里曼扮演的黑人司机霍克拥有丰富的生活智慧和技能，但他不会读写，没有受过教育。直到开车载黛西小姐去参加她哥哥的庆生会，霍克从未离开过他的家乡乔治亚州。他是个黑人，习惯于受到歧视，而黛西小姐是个白人，她也受到歧视，因为她的犹太血统和宗教信仰。故事的高潮发生在黛西小姐邀请霍克参加一次马丁·路德·金做演讲的晚餐会时，黛西小姐直到霍克将车开到了餐会的地点才提出邀请，这种微妙的不情愿点明了在激烈的种族歧视背后，其实还存在着不那么明显的、被动却自然而然的种族歧视。然而人与人间的温情、同病相怜的处境、时代的进步却在这里汇和，令人唏嘘的同时，意犹未尽。
与早期的要求平等和权利的黑人运动不同的是，他主张应该终结的是不那么明显的种族歧视。摩根·弗里曼曾公开表示不赞成所谓的“黑人历史月”（Black History Month），因为从来就没有“白人历史月”，黑人的历史也是美国的历史，真正的也是唯一的终止种族歧视的做法是“不再提及种族”。接受《60分钟》杂志的采访时，他也向对方表示“我将不再称你为白人，我也希望你不要再叫我黑人”。
从Negro到Black People，其实最后要达到的目的是people。
在摩根·弗里曼的电影生涯中，有一大部分是相当卖座的商业片，远的有《罗宾汉》、《不可饶恕》、《七宗罪》和《天地大冲撞》，近的有《冒牌天神》和其续集中的上帝，以及新版蝙蝠侠中的Lucius Fox，然而摩根·弗里曼最想拍的却是一部以南非黑人领袖尼尔森·曼德拉为主角的电影。他曾想把曼德拉的自传The Long Walk To Freedom改编成剧本，但最终没能完成，2007年他买下了John Carlin的书《Playing the Enemy: Nelson Mandela and the Game that Made a Nation》。这部新的以曼德拉为主角的电影将由克林特·伊斯特伍德导演，摩根·弗里曼如愿以偿地扮演黑人领袖曼德拉，而与他演对手戏的是马特·戴蒙。
2004年与伊斯特伍德合作的《百万美元宝贝》，为摩根·弗里曼赢得了《为黛西小姐开车》和《肖申克的救赎》以及《花街传奇》都没能给他带来奥斯卡的好运，不知道这一次再加上马特·戴蒙，讲述南非黑人运动领袖传奇的新作《Invictus》又将带来什么惊喜，但或者这些对于一个65岁还能拿到飞行员驾驶执照的倔强老头来说已经不那么重要。2008年弗里曼在一场令71岁的他肩膀和手肘骨折的车祸中大难不死，近期又与领养的孙女艾迪娜·海因斯传出婚讯，他的人生已经足够精彩。
说起来，关于摩根·弗里曼这个人物，我们还不得不提的是他那优美的男中音。因为嗓子好使，他还经常给影片配音，比如说《帝企鹅日记》中他就是那位讲述者。想像一下，如果失眠的人能听到他的念白“一个密西西比，两个密西西比……”，那么入睡该是多么容易。油滑的人物，忠厚的嗓音，摩根·弗里曼演绎的是另外一种黑人形象，在千百个紧张的密西西比中，这一个密西西比笑眯眯的，不疾不徐。
摩根·弗里曼
Morgan Freeman
康纳利可以做个好上司，克林特·伊斯特伍德适合当个强悍的父亲，可是摩根·弗里曼最适合当个好朋友了。你应该把一切秘密告诉他而不用担心他会讲出去，难道不是吗？真没天理了。你光看他的眼神就该明白，他有多么温和、多么坚毅、多么机警、多么侠骨柔肠！