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除了《蝙蝠》《军中女郎》与《阿依达》三部全新制作舞台版歌剧，和《茶花女》《赌命》与《江姐》三部复排重演舞台版歌剧之外，上海歌剧院在春意荡漾的早春时节，于4月8日晚，假座上海大剧院大剧场，不失时机地推出了音乐会版的马斯卡尼独幕歌剧《乡村骑士》与莱翁卡瓦洛带序幕的两幕歌剧《丑角》。两部真实主义歌剧音乐会版的演出由上海歌剧院常任指挥、中国当下歌剧与交响乐领域最为活跃的指挥家之一张国勇执棒。
演出前，在“看歌剧还是听歌剧”的导赏讲座上，张国勇用浅显明白的语言指出：“对于许多初看歌剧的观众而言，比起眼花缭乱、不明就里，倒真不如多欣赏几次音乐会版的歌剧。当你慢慢熟悉其中的音乐、听到著名段落会不禁哼唱起来的时候，再去看那些大场景的制作，必将体验到更多的快感。”没有了舞台上的布景、道具、灯光、服装和演员表演的视觉观赏，反而可以让人们，尤其是那些“看热闹”的“外行”，能够更投入地聆听欣赏，从而专注于戏剧音乐的本身，以获取“内行”的“门道”。
对于指挥家来说，指挥一场音乐会版歌剧与舞台版歌剧的最大不同之处是，站在舞台上的指挥可以更加集中地掌控乐队、合唱与独唱三者之间协調一致的合作。在指挥《乡村骑士》中那首脍炙人口的“间奏曲”时，张国勇放下指挥棒，舞动起充满感情的手臂，发出沉稳、平静的指示，极大地激发出了弦乐声部的潜质与美感，令现场听众产生一种“平安的错觉”，沉浸在一场正在酝酿中的生死决斗前夕带有讽刺意味的安详气氛之中。
虽然合唱在两部歌剧中所占的分量不多，却在营造戏剧气氛和群众场面、烘托人物心理及推进剧情等方面扮演了不可或缺的重要角色。在《乡村骑士》前奏曲之后的男女混声四部合唱“橘子花儿香，云雀在歌唱”中，张国勇通过轻柔连绵的女声合唱与雄壮有力的男声合唱之间形成的鲜明对比，表现出复活节清晨，西西里岛的乡村恬静、愉悦的氛围与淳朴、开朗的民风，像一道舞台布景铺开在观众的眼前。而在《丑角》第一幕第一场结尾的男女混声四部合唱“钟声”中，“咚，叮咚”，晚祷的钟声敲响了！张国勇通过转调模进与交替穿插的男女声合唱由弱至强再至弱的力度处理，生动地展现了一幅姑娘和小伙子成双作对去教堂做晚祷的场景。
张国勇的指挥动作准确、到位，手势丰富、线条清晰，具有深刻的表现力和强烈的艺术感染力，其严谨、精准而又富有激情的指挥风格颇具学者风范。
在《乡村骑士》中出演青年退役士兵图里杜的男高音韩蓬，2010年6月以中国原创歌剧《楚霸王》复排重演中项羽一角在上海舞台首次亮相，引起了业内外广泛的瞩目与肯定。韩蓬对《乡村骑士》中的图里杜一角并不陌生，2010年12月他曾在台北两厅院饰演过这一具有挑战性的戏剧抒情男高音角色。当晚，在《乡村骑士》终场，图里杜为自己的过失深感后悔，准备以决斗的方式与马车夫阿尔菲奥了断两人之间的恩怨。图里杜自知此去凶多吉少，临行前与母亲依依惜别。韩蓬用丰满、亮泽并充满戏剧张力的嗓音，唱出了真实主义歌剧中男高音咏叹调的杰作“妈妈，这酒真烈”：“如果我回不来，我要您做桑图扎的母亲。吻我，妈妈，再见！”现场的观众无一不为之动容。
出演图里杜未婚妻桑图扎的女高音徐晓英，自2006年6月在比才歌剧《采珠人》中国首演中以女祭司莱拉一角在上海舞台首次亮相开始，短短十年多时间，在《卡门》《托斯卡》《奥赛罗》《麦克白》《风流寡妇》《法尔斯塔夫》《蝙蝠》《茶花女》，和《西施》《雷雨》《咏·别》等15部西方经典歌剧和中国原创歌剧中担任过多种主要角色，成为上海歌剧院的“当家花旦”。《乡村骑士》中的桑图扎对于徐晓英来说是一个全新的角色。凭借其对角色诠释的厚积修养和戏剧感的天生悟性，透过桑图扎的咏叹调“妈妈你一定知道”，徐晓英令人欣喜地表现出了自己对这一角色的初次解读——虽然图里杜背叛了自己，但两人仍然相爱。一开始，桑图扎并不想将“出轨”这一层纸在马车夫阿尔菲奥面前捅破。相比在与图里杜摊牌、决裂之后，绝望地爆发出激烈的情绪和言行所不同，此时的桑图扎对自己是有一定克制的。只是在阿尔菲奥离开后，桑图扎才忍不住向妈妈卢恰悲愤、伤心地诉说了事实的真相，企图挽回已经破碎的爱情。徐晓英对桑图扎这一角色的深刻理解与感情的准确把握，获得了现场观众的肯定与赞赏。
在《丑角》中出演戏班主卡尼奥的男高音迟立明，2016年11月曾在“星期广播音乐会”上的音乐会版《乡村骑士》中出演了图里杜一角，对于《丑角》中的卡尼奥一角更是怀有深厚的感情。2014年7月，迟立明曾在北京国家大剧院版《丑角》的首演中饰演过该角色，在接过卡尼奥一角后，谈及了自己的体会：“卡尼奥这个角色我在很多年前唱过一次，当时我感觉这是我唱过最过瘾的一部戏，非常贴近我们的生活——一个戏班班主发现自己老婆有外遇以后，非常真实的内心冲突。在戏中和生活中都是个小丑，对于演员来说很难，但非常过瘾。”当晚，迟立明“宝刀未老”，对角色的演绎最为投入、入戏最深，现场表现极其出色。第一幕终场，一曲极富盛名并极富戏剧性的卡尼奥的咏叹调“穿上你的戏装”引发了全场观众最长时间的掌声和喝彩。
出演卡尼奥妻子内达的女高音宋倩，在意大利留学期间曾饰演过该角色，对内达的理解与诠释具有一定的体验和积累。当晚，在《丑角》第一幕第二场，姑娘和小伙子们进入了教堂做晚祷，留下等待演出的内达独自一人。在喟叹与惆怅的音乐声中，内达仰望着自由翱翔在蓝天中的鸟儿触景生情，渴望蓝天与阳光，唱出了要像鸟儿一样，穿过金色的云层，飞越山谷大海直到那梦想过的一片土地，哪怕暴风骤雨也不能阻挡的咏叹调“鸟儿在天空鸣唱”。宋倩将整个咏叹调中宣叙性的“恐惧、焦虑”“渴望、憧憬”和歌唱性的“活跃、欢快”三个层次，演绎得丝丝入扣，光彩感人，表现出其出众的美声演唱技艺和不凡的角色演绎功力，无疑是近年来上海舞台上一颗迅速升起的歌剧明星。
除此之外，在《乡村骑士》中演唱图里杜母亲卢恰的女中音吴曼、马车夫阿尔菲奥的男中音杨小勇以及阿尔菲奥妻子洛拉的次女高音贾文璇，和在《丑角》中演唱小丑托尼奥的男中音张峰、青年农民西尔维奥的男中音吴轶群以及戏班管家贝佩的男高音张由吉，阵容超强，表现不俗，不乏可圈可点的闪光之处。此次音乐会版歌剧《乡村骑士》与《丑角》的成功演出，不仅显示出了近年来上海歌剧院在表演艺术的品质与水准上有了新的提升，又迈上了一个新的台阶，也显示出了上海歌剧院正在成为我国一个吸引和聚集世界各地优秀声乐人才的高地。我们期待，在不断创新制作出舞台版歌剧的同时，上海歌剧院能够更多地推出一些令人喜爱、简易轻便的音乐会版歌剧。
演出前，在“看歌剧还是听歌剧”的导赏讲座上，张国勇用浅显明白的语言指出：“对于许多初看歌剧的观众而言，比起眼花缭乱、不明就里，倒真不如多欣赏几次音乐会版的歌剧。当你慢慢熟悉其中的音乐、听到著名段落会不禁哼唱起来的时候，再去看那些大场景的制作，必将体验到更多的快感。”没有了舞台上的布景、道具、灯光、服装和演员表演的视觉观赏，反而可以让人们，尤其是那些“看热闹”的“外行”，能够更投入地聆听欣赏，从而专注于戏剧音乐的本身，以获取“内行”的“门道”。
对于指挥家来说，指挥一场音乐会版歌剧与舞台版歌剧的最大不同之处是，站在舞台上的指挥可以更加集中地掌控乐队、合唱与独唱三者之间协調一致的合作。在指挥《乡村骑士》中那首脍炙人口的“间奏曲”时，张国勇放下指挥棒，舞动起充满感情的手臂，发出沉稳、平静的指示，极大地激发出了弦乐声部的潜质与美感，令现场听众产生一种“平安的错觉”，沉浸在一场正在酝酿中的生死决斗前夕带有讽刺意味的安详气氛之中。
虽然合唱在两部歌剧中所占的分量不多，却在营造戏剧气氛和群众场面、烘托人物心理及推进剧情等方面扮演了不可或缺的重要角色。在《乡村骑士》前奏曲之后的男女混声四部合唱“橘子花儿香，云雀在歌唱”中，张国勇通过轻柔连绵的女声合唱与雄壮有力的男声合唱之间形成的鲜明对比，表现出复活节清晨，西西里岛的乡村恬静、愉悦的氛围与淳朴、开朗的民风，像一道舞台布景铺开在观众的眼前。而在《丑角》第一幕第一场结尾的男女混声四部合唱“钟声”中，“咚，叮咚”，晚祷的钟声敲响了！张国勇通过转调模进与交替穿插的男女声合唱由弱至强再至弱的力度处理，生动地展现了一幅姑娘和小伙子成双作对去教堂做晚祷的场景。
张国勇的指挥动作准确、到位，手势丰富、线条清晰，具有深刻的表现力和强烈的艺术感染力，其严谨、精准而又富有激情的指挥风格颇具学者风范。
在《乡村骑士》中出演青年退役士兵图里杜的男高音韩蓬，2010年6月以中国原创歌剧《楚霸王》复排重演中项羽一角在上海舞台首次亮相，引起了业内外广泛的瞩目与肯定。韩蓬对《乡村骑士》中的图里杜一角并不陌生，2010年12月他曾在台北两厅院饰演过这一具有挑战性的戏剧抒情男高音角色。当晚，在《乡村骑士》终场，图里杜为自己的过失深感后悔，准备以决斗的方式与马车夫阿尔菲奥了断两人之间的恩怨。图里杜自知此去凶多吉少，临行前与母亲依依惜别。韩蓬用丰满、亮泽并充满戏剧张力的嗓音，唱出了真实主义歌剧中男高音咏叹调的杰作“妈妈，这酒真烈”：“如果我回不来，我要您做桑图扎的母亲。吻我，妈妈，再见！”现场的观众无一不为之动容。
出演图里杜未婚妻桑图扎的女高音徐晓英，自2006年6月在比才歌剧《采珠人》中国首演中以女祭司莱拉一角在上海舞台首次亮相开始，短短十年多时间，在《卡门》《托斯卡》《奥赛罗》《麦克白》《风流寡妇》《法尔斯塔夫》《蝙蝠》《茶花女》，和《西施》《雷雨》《咏·别》等15部西方经典歌剧和中国原创歌剧中担任过多种主要角色，成为上海歌剧院的“当家花旦”。《乡村骑士》中的桑图扎对于徐晓英来说是一个全新的角色。凭借其对角色诠释的厚积修养和戏剧感的天生悟性，透过桑图扎的咏叹调“妈妈你一定知道”，徐晓英令人欣喜地表现出了自己对这一角色的初次解读——虽然图里杜背叛了自己，但两人仍然相爱。一开始，桑图扎并不想将“出轨”这一层纸在马车夫阿尔菲奥面前捅破。相比在与图里杜摊牌、决裂之后，绝望地爆发出激烈的情绪和言行所不同，此时的桑图扎对自己是有一定克制的。只是在阿尔菲奥离开后，桑图扎才忍不住向妈妈卢恰悲愤、伤心地诉说了事实的真相，企图挽回已经破碎的爱情。徐晓英对桑图扎这一角色的深刻理解与感情的准确把握，获得了现场观众的肯定与赞赏。
在《丑角》中出演戏班主卡尼奥的男高音迟立明，2016年11月曾在“星期广播音乐会”上的音乐会版《乡村骑士》中出演了图里杜一角，对于《丑角》中的卡尼奥一角更是怀有深厚的感情。2014年7月，迟立明曾在北京国家大剧院版《丑角》的首演中饰演过该角色，在接过卡尼奥一角后，谈及了自己的体会：“卡尼奥这个角色我在很多年前唱过一次，当时我感觉这是我唱过最过瘾的一部戏，非常贴近我们的生活——一个戏班班主发现自己老婆有外遇以后，非常真实的内心冲突。在戏中和生活中都是个小丑，对于演员来说很难，但非常过瘾。”当晚，迟立明“宝刀未老”，对角色的演绎最为投入、入戏最深，现场表现极其出色。第一幕终场，一曲极富盛名并极富戏剧性的卡尼奥的咏叹调“穿上你的戏装”引发了全场观众最长时间的掌声和喝彩。
出演卡尼奥妻子内达的女高音宋倩，在意大利留学期间曾饰演过该角色，对内达的理解与诠释具有一定的体验和积累。当晚，在《丑角》第一幕第二场，姑娘和小伙子们进入了教堂做晚祷，留下等待演出的内达独自一人。在喟叹与惆怅的音乐声中，内达仰望着自由翱翔在蓝天中的鸟儿触景生情，渴望蓝天与阳光，唱出了要像鸟儿一样，穿过金色的云层，飞越山谷大海直到那梦想过的一片土地，哪怕暴风骤雨也不能阻挡的咏叹调“鸟儿在天空鸣唱”。宋倩将整个咏叹调中宣叙性的“恐惧、焦虑”“渴望、憧憬”和歌唱性的“活跃、欢快”三个层次，演绎得丝丝入扣，光彩感人，表现出其出众的美声演唱技艺和不凡的角色演绎功力，无疑是近年来上海舞台上一颗迅速升起的歌剧明星。
除此之外，在《乡村骑士》中演唱图里杜母亲卢恰的女中音吴曼、马车夫阿尔菲奥的男中音杨小勇以及阿尔菲奥妻子洛拉的次女高音贾文璇，和在《丑角》中演唱小丑托尼奥的男中音张峰、青年农民西尔维奥的男中音吴轶群以及戏班管家贝佩的男高音张由吉，阵容超强，表现不俗，不乏可圈可点的闪光之处。此次音乐会版歌剧《乡村骑士》与《丑角》的成功演出，不仅显示出了近年来上海歌剧院在表演艺术的品质与水准上有了新的提升，又迈上了一个新的台阶，也显示出了上海歌剧院正在成为我国一个吸引和聚集世界各地优秀声乐人才的高地。我们期待，在不断创新制作出舞台版歌剧的同时，上海歌剧院能够更多地推出一些令人喜爱、简易轻便的音乐会版歌剧。