论文部分内容阅读
一
2012年春三月，因息烽县一直没有诗词楹联组织，市诗词楹联学会决定去息烽县文联一趟，向他们介绍市诗词楹联学会的情况，促进他们将县诗词楹联学会尽快建立起来。临行时，有人说：“息烽有个女诗人，网名叫“玉荷”，诗写得很不错。”我说：“那就请她早上十点到县文联来吧，大家见见面。”
到息烽县文联会议室坐定，文联主席苏艾立即拿来了他们编发的《西望》文艺季刊给我们看。我问：“听说息烽有个女诗人，名字我们不知道，只知道她网名叫‘玉荷’。”文联主席说：“你说的玉荷我们知道，她就是陈善姝，是我们县九庄镇的。你拿着的刊物上就有她写的诗。”我翻开杂志，果然有玉荷的诗词作品。映入眼帘的是一首《醉花阴.葫芦闹春》：“一曲葫芦春意闹，归燕桃枝跳。柳岸草莺飞，绿水烟波，红杏含羞笑。庭前芦笛清音妙，持管佳人俏。秀发舞薰风，携手东君，款款花间照。”一读诗词，那流畅、那清新、那情思、立刻引起了我的注意。此时，走进来一个身材娇小、眼睛大大、年近四十岁的女人，大大方方地和屋子里的人打招呼，她清秀的面庞始终满盛着笑容。文联主席指着她说：“她就是陈善姝！”
因为要讨论建立诗词学会的事，当天无暇和女诗人细谈。抽暇，我要她的作品细读。她说全在QQ空间里，她给了我QQ号，约定互加为好友。
回到家中，打开陈善姝的QQ空间，有她创作的全部诗词，且词多于诗。一读她的词：“九曲乌江如画，无限风光潇洒。两岸青山相对语，秀色平生牵挂。鸥鹭戏汀洲，微浪拍崖轻打。渔子扁舟闲驾，银网江中漫撒。百里诗廊挥墨袖，阅尽瑶台神话。彩笔亦难描，映水夕阳一霎。”那轻快的语言、那从容的铺叙、那幽深的情思、那流畅的音韵，立刻将我吸引。于是，我从她QQ空间的日记中，将她创作的词按时间顺序逐一复制、粘贴，创建了《陈善姝词集》。
读完所录的《陈善姝词集》，我似乎在酷热的夏季喝下冰镇的泉水，惬意、舒坦、轻快，回味甘淳悠长。近几年来，别人送我的诗、词集不少，但使我能卒读的很少，读完能拨动我心弦的则更少。没曾想到，年不满四十、中专毕业自费读完中文大专、只身带着两个小孩的村劳保协管员所作的词，竟会将我深深吸引。
二
陈善姝习词的时间不长，从 2011年1月起迄今，共16个月，约计490天，却填词95首。那就是说，她平均5天就有一首新词面世。由此可见，她爱好之切，创作之殷，投入之深。打开她的QQ空间，“只愿能化成唐宋诗篇”的名字立刻映入眼帘。唐诗宋词是我国优秀传统文化的重要组成部分，是我们民族宝贵的精神财富，是我们民族自信心的基石。“只愿能化成唐宋诗篇”，既是她生命的意义，又是她一生的追求，也是她最终的目标，更是她创作的动力。
“只愿能化成唐宋诗篇”成了陈善姝的学习中华诗词的始发动力。彭孙说：“词虽小道，然非多读书则不能工。古人且然，何况今日。”基于此，她努力地阅读着能够到手的一切文学作品。蒋捷、李清照、李煜的词，她爱不释手；李白、杜甫的诗，她如饥似渴；徐志摩、外国爱情诗她如甘似饴。记者喻宬玮在《会填词的劳保协管员》一文中对陈善姝嗜书的描述很是传神：“就在去陈善姝家的那天，她刚刚从村里的农家书屋借了几本书回来，有《老子》、《韩非子》等，都是些新崭崭的书。”“陈善姝家中书架上的书多半是旧书，新书比较少。好些书伴随了她几十年，已泛黄。陈善姝的父亲退休前是一名乡村教师，家中就有不少的书，小时候，家中的书都被她翻遍了，她甚至连父亲的教学相关的书籍都能够看得津津有味。阅读的快乐，承担了整个生活的重量。”陈洵《海绡说词》云：“有志然後有学，学所以成志也。学者诚以三百廿五为志，则温柔敦厚其教也，芬芳悱恻其怀也。人心既正，学术自明，岂复有放而不返者哉。”
陈善姝为了学习填词，请有电脑的朋友，帮忙从网上下载《白香词谱》打印，装订成书来使用。她的这本用A4纸张装订的词谱，因为打印得不甚清楚，很多地方还有她用圆珠笔添画描补的痕迹。凭着这本打印的词谱，她以细腻的观察、熟谂的对象、炽烈的感情、绵亘的情思，从小令开始，继而中调，至而长调，尝试着依不同词牌填词，不断摸索，大胆实践，终有斩获。
从词集看，陈善姝早期填的词《虞美人.怀旧》：“东君轻戏纤纤柳，秀色入帘钩。园雀嘀翠池边树，还见洼地深处双鹧鸪。凤凰山上携君手，春上眉稍头。殷勤树下相期守：待到春暖花开绿满楼。” 最近填的词《摊破浣溪纱.初夏风光》： “初露新荷柳线长，狂蜂痴恋落花香。碧水新田白鹭戏，觅食忙。阡陌衣妆皆绿色，薰阳暖照鸟鸣廊。苗壮麦青人暗喜，好年光。”两者之间填的词《虞美人.忆春》：
“东君轻戏纤纤柳，秀色谁雕镂？园雀翠羽叶间梳，还见野洼惊起两鹧鸪。凤凰山上携君手，春染眉稍久。殷勤树下约相期：待到暖风吹遍绿楼西。”
从上述随意选录的词看，陈善姝从始到今，填词一直保持着清新明快，舒畅流利的特点。她创作的词，语句清新、自然流畅，没有刀雕钻琢的痕迹；没有佶屈聱牙的憋急；也没有硬搭乱配的生硬；更没有意迷象离的扑朔。念，朗朗上口；读，轻松舒坦；诵，一气如话。李渔在《窥词管见》说：“一气如话四字，前辈以之赞诗，予谓各种之词，无一不当如是。”一气如话就是清楚明白、圆润舒畅。“一气如话”是好诗妙词的必备要素，试想流传千古、经久不衰的诗词曲赋，那首不是通畅流利，一气呵成。宛如行云流水，自然天成。
《词旨》云：“词不用雕刻，刻则伤气，务在自然。”读完陈善姝的近百首词，她入词的内容有春晨秋暮、家乡景色、童年回忆、离情别怨等。这些，都是她日日所见、夜夜所思。故此，她描写起来得心应手，情深意切，毫无矫揉造作之感。试读其《蓦山溪.初冬乡晨》：“更残漏尽，独自迎冬晓。初日透薄纱，螺髻处，轻烟萦绕。麓林农舍，碧瓦盖微霜，牧子早，炊烟袅，晨色乡间好。西风拂柳，减尽秋枝老。翠意寂无踪，看群鸦，踏枝争跳。画桥静卧，鸭戏起涟漪，粼波渺，流云少，寒水连荒草。”晨阳、薄纱、山岚、农舍、山林、炊烟、树鸦、石桥、水鸭、流水、荒草，无一不是她相依相伴的景物，无一不是她眷眷于怀的牵念。难得的是，她以眷恋之心对待这些景物，益发觉得美景的奇趣，生活的美好。“因为真实，所以也有力”，淡淡一句：“晨色乡间好”，流露出她对家乡美景由衷的赞颂，抒发了她对农村生活无比的热爱。李树喜《诗不可以无我》中说：“不少人写诗喜好议论国家社会大事，将重大事件节庆概述议论一番。其作品往往空泛乏味。倒不如从自己身边着眼，写写亲身的经历和真实感受，在‘我’的微观中体现时代社会变迁的宏观。”
三
陈善姝的词之所以耐读，除却清新流畅外，能在字里行间感到她缕缕真情实意在飘洒。这情思无矫揉造作之感，发源极浓、存蓄极深、流淌极真，附寓于景中逸出，柔漫、奇巧、轻淡、雅致。《蕙风词话》云：“真字是词骨。情真、景真，所作为佳，且易脱稿。”试读其作《虞美人.春晨》：“纤云初彩游莺吵，柳色同春老。枝头露重蕊香藏，新藕吐尖羞涩水中央。桃花谢尽春归去，惆怅青梅雨。杜鹃声里黛眉愁，烟草望残无奈上高楼。” 那心中浓烈的恋春、惜春之情，感春、留春之意，通过眼前绚丽的朝霞、飞动的黄莺、浓郁的柳色、含露的花蕊、新藕的尖须、桃花的飘红、挥洒的丝雨、杜鹃的啼叫、苍郁的青草的细微变化得以感受。一句“烟草望残无奈上高楼”，道出心中的隐秘，倾诉慕春色之灿烂、惜春色之将衰、挽春色的无奈。这里的春色，既指眼前的实景，又寓人生的韵华。正如李渔《窥词管见》云：“词虽不出情景二字，然二字亦分主客。情为主，景是客，说景即是说情，非借物遣怀，即将人喻物。有全篇不露秋毫情意，而实句句是情，字字关情者。”陈善姝之词，大多近此。
有人以写诗填词时间长短、出书多少判断诗艺的厚薄。事实上，很多初出茅庐的新人出手不凡，诗词作品清新蕴涵。《蕙风词话》论及填词与人资质、学力间关系有这样一段精僻的话：“填词要天资，要学力。平日之阅历，目前之境界，亦与有关系。无词境，即无词心。矫揉而缰为之，非合作也。境之穷达，天也，无可如何者也。”读过陈善姝词作的人，大都叹服她填词的精到。天资好、学力足、富词心、裕词境，一触即发、上手极快。 水岭沟位于息烽城西角的林丰村，古时是盐商的必经之地，由此而形成了浓郁的古盐道文化。陈善姝以聪慧的心灵，透彻的领悟，丰富的想象填了《菩萨蛮.水岭古韵》，勾勒出：“小悬空寺山花俏，古驿道上峰含笑。暮色笼山头，月弯钩小楼。归鸦枝上跳，贾客曲音妙。明日返家乡，岭间响马帮。”若无词心、无词境，怎能在习词仅年余的时间里，写出“暮色笼山头，月弯钩小楼”、“ 明日返家乡，岭间响马帮”这样言淡旨远、意境幽渺、韵味悠长的句子。类似的句子，在陈善姝的词作中，比比皆是。“轻风私语处，处处落花香。”“风掀香雾疑云霞，漫道妖娆之处尽桃花。”“彩笔亦难描，映水夕阳一霎。”“青春不解落红愁，管弦传玉楼。”“憨态横生扔石枣，清涟乱影惊蛙跳。”“杨花扑面，乱过青桥。”“殷勤树下约相期：待到暖风吹遍绿楼西。”“填词结句，或以动荡见奇，或以迷离称胜。”皆因心中有词境，词境映词心，方能有此佳构。
四
陈善姝的词风格清丽、柔曼、舒缓、纤巧，怨而不悲，恨而不怒、伤而不哀、愁而不伤，既有女儿家的细腻、温柔，又有男子汉的淡定、从容，柔与刚并存，刚与柔相济。正如彭孙《金粟词话》云“皆用浅俗之语，发清新之思，词意并工，闺情绝调。”读《薄幸.往事》：“髻簪慵绾，懒对镜，凭它鬓乱。总回忆，当时携手，杏雨桃花春暖。燕呢喃，卿语绵缠，轻颦浅笑柔情满，锦瑟共薰风，寸心暗许，羞把香罗互换。 花事尽，秋风起，别意苦、物移星转，人非景依旧。而今又梦、难消往事千千万，几番魂返。殊途情难递，栏杆泪痕声声慢。多情恰似、流水飞花烟散。”这柔情、这娇羞、这别苦、这凄凉如在眼前，让人动容。读《沁园春.秋游乌江》：“筑北乌江，百里长廊，秀在深秋。泛舟清流上，水天一色，烟波渺渺，欲把魂勾。微浪摇舷，金风拂面，心自随波荡芳洲。行观处，叹自然造物，美景横收。 枫香两岸添幽，醉色韵秋浓叶抹羞。黛峰如静女，顾怜自影，斜插玉掌，梳尽风流。樵子林间，唱红斜日，惊起船头双鹭鸥。翩翩去，剩夕阳伴水，闲送归舟。” 那自若、那舒缓、那从容、那淡定、那收缩自如、那张驰有度，让人心悦情服。
陈锐《褒碧斋词话》云：“词如诗，可摸拟得也。南唐诸家，回肠荡气，绝类建安。柳屯田不着笔墨，似古乐府。辛稼轩俊逸似鲍明远。周美成浑厚拟陆士衡。白石得渊明之性情。梦窗有康乐之标轨。皆苦心孤造，是以被弦管而格幽明，学者但於面貌求之，抑末矣。”细研陈善姝的词，不求面貌相近、而纳神韵相济，读来似觉类苏肖李，又觉取姜纳秦。是杂取诸学之旨而化之乎？
诚然，陈善姝填词还有不足，如题材不广、平仄有讹、格式不谐等，毕竟这些都是易于解决的问题，她定会很快解决，以进一步的拓展。
培根说：“欣赏者心中有朝霞，露珠和常年盛开的花朵。”ARTX.C学会欣赏应该是一种做人的美德，欣赏者有愉悦之心、仁爱之怀、成人之美的善念；被欣赏者必产生自尊之心、奋进之力、向上之志。写这篇评论，其意在此。
（作者简介：杨厚楣，贵州省贵阳市诗词楹联学会秘书长）
2012年春三月，因息烽县一直没有诗词楹联组织，市诗词楹联学会决定去息烽县文联一趟，向他们介绍市诗词楹联学会的情况，促进他们将县诗词楹联学会尽快建立起来。临行时，有人说：“息烽有个女诗人，网名叫“玉荷”，诗写得很不错。”我说：“那就请她早上十点到县文联来吧，大家见见面。”
到息烽县文联会议室坐定，文联主席苏艾立即拿来了他们编发的《西望》文艺季刊给我们看。我问：“听说息烽有个女诗人，名字我们不知道，只知道她网名叫‘玉荷’。”文联主席说：“你说的玉荷我们知道，她就是陈善姝，是我们县九庄镇的。你拿着的刊物上就有她写的诗。”我翻开杂志，果然有玉荷的诗词作品。映入眼帘的是一首《醉花阴.葫芦闹春》：“一曲葫芦春意闹，归燕桃枝跳。柳岸草莺飞，绿水烟波，红杏含羞笑。庭前芦笛清音妙，持管佳人俏。秀发舞薰风，携手东君，款款花间照。”一读诗词，那流畅、那清新、那情思、立刻引起了我的注意。此时，走进来一个身材娇小、眼睛大大、年近四十岁的女人，大大方方地和屋子里的人打招呼，她清秀的面庞始终满盛着笑容。文联主席指着她说：“她就是陈善姝！”
因为要讨论建立诗词学会的事，当天无暇和女诗人细谈。抽暇，我要她的作品细读。她说全在QQ空间里，她给了我QQ号，约定互加为好友。
回到家中，打开陈善姝的QQ空间，有她创作的全部诗词，且词多于诗。一读她的词：“九曲乌江如画，无限风光潇洒。两岸青山相对语，秀色平生牵挂。鸥鹭戏汀洲，微浪拍崖轻打。渔子扁舟闲驾，银网江中漫撒。百里诗廊挥墨袖，阅尽瑶台神话。彩笔亦难描，映水夕阳一霎。”那轻快的语言、那从容的铺叙、那幽深的情思、那流畅的音韵，立刻将我吸引。于是，我从她QQ空间的日记中，将她创作的词按时间顺序逐一复制、粘贴，创建了《陈善姝词集》。
读完所录的《陈善姝词集》，我似乎在酷热的夏季喝下冰镇的泉水，惬意、舒坦、轻快，回味甘淳悠长。近几年来，别人送我的诗、词集不少，但使我能卒读的很少，读完能拨动我心弦的则更少。没曾想到，年不满四十、中专毕业自费读完中文大专、只身带着两个小孩的村劳保协管员所作的词，竟会将我深深吸引。
二
陈善姝习词的时间不长，从 2011年1月起迄今，共16个月，约计490天，却填词95首。那就是说，她平均5天就有一首新词面世。由此可见，她爱好之切，创作之殷，投入之深。打开她的QQ空间，“只愿能化成唐宋诗篇”的名字立刻映入眼帘。唐诗宋词是我国优秀传统文化的重要组成部分，是我们民族宝贵的精神财富，是我们民族自信心的基石。“只愿能化成唐宋诗篇”，既是她生命的意义，又是她一生的追求，也是她最终的目标，更是她创作的动力。
“只愿能化成唐宋诗篇”成了陈善姝的学习中华诗词的始发动力。彭孙说：“词虽小道，然非多读书则不能工。古人且然，何况今日。”基于此，她努力地阅读着能够到手的一切文学作品。蒋捷、李清照、李煜的词，她爱不释手；李白、杜甫的诗，她如饥似渴；徐志摩、外国爱情诗她如甘似饴。记者喻宬玮在《会填词的劳保协管员》一文中对陈善姝嗜书的描述很是传神：“就在去陈善姝家的那天，她刚刚从村里的农家书屋借了几本书回来，有《老子》、《韩非子》等，都是些新崭崭的书。”“陈善姝家中书架上的书多半是旧书，新书比较少。好些书伴随了她几十年，已泛黄。陈善姝的父亲退休前是一名乡村教师，家中就有不少的书，小时候，家中的书都被她翻遍了，她甚至连父亲的教学相关的书籍都能够看得津津有味。阅读的快乐，承担了整个生活的重量。”陈洵《海绡说词》云：“有志然後有学，学所以成志也。学者诚以三百廿五为志，则温柔敦厚其教也，芬芳悱恻其怀也。人心既正，学术自明，岂复有放而不返者哉。”
陈善姝为了学习填词，请有电脑的朋友，帮忙从网上下载《白香词谱》打印，装订成书来使用。她的这本用A4纸张装订的词谱，因为打印得不甚清楚，很多地方还有她用圆珠笔添画描补的痕迹。凭着这本打印的词谱，她以细腻的观察、熟谂的对象、炽烈的感情、绵亘的情思，从小令开始，继而中调，至而长调，尝试着依不同词牌填词，不断摸索，大胆实践，终有斩获。
从词集看，陈善姝早期填的词《虞美人.怀旧》：“东君轻戏纤纤柳，秀色入帘钩。园雀嘀翠池边树，还见洼地深处双鹧鸪。凤凰山上携君手，春上眉稍头。殷勤树下相期守：待到春暖花开绿满楼。” 最近填的词《摊破浣溪纱.初夏风光》： “初露新荷柳线长，狂蜂痴恋落花香。碧水新田白鹭戏，觅食忙。阡陌衣妆皆绿色，薰阳暖照鸟鸣廊。苗壮麦青人暗喜，好年光。”两者之间填的词《虞美人.忆春》：
“东君轻戏纤纤柳，秀色谁雕镂？园雀翠羽叶间梳，还见野洼惊起两鹧鸪。凤凰山上携君手，春染眉稍久。殷勤树下约相期：待到暖风吹遍绿楼西。”
从上述随意选录的词看，陈善姝从始到今，填词一直保持着清新明快，舒畅流利的特点。她创作的词，语句清新、自然流畅，没有刀雕钻琢的痕迹；没有佶屈聱牙的憋急；也没有硬搭乱配的生硬；更没有意迷象离的扑朔。念，朗朗上口；读，轻松舒坦；诵，一气如话。李渔在《窥词管见》说：“一气如话四字，前辈以之赞诗，予谓各种之词，无一不当如是。”一气如话就是清楚明白、圆润舒畅。“一气如话”是好诗妙词的必备要素，试想流传千古、经久不衰的诗词曲赋，那首不是通畅流利，一气呵成。宛如行云流水，自然天成。
《词旨》云：“词不用雕刻，刻则伤气，务在自然。”读完陈善姝的近百首词，她入词的内容有春晨秋暮、家乡景色、童年回忆、离情别怨等。这些，都是她日日所见、夜夜所思。故此，她描写起来得心应手，情深意切，毫无矫揉造作之感。试读其《蓦山溪.初冬乡晨》：“更残漏尽，独自迎冬晓。初日透薄纱，螺髻处，轻烟萦绕。麓林农舍，碧瓦盖微霜，牧子早，炊烟袅，晨色乡间好。西风拂柳，减尽秋枝老。翠意寂无踪，看群鸦，踏枝争跳。画桥静卧，鸭戏起涟漪，粼波渺，流云少，寒水连荒草。”晨阳、薄纱、山岚、农舍、山林、炊烟、树鸦、石桥、水鸭、流水、荒草，无一不是她相依相伴的景物，无一不是她眷眷于怀的牵念。难得的是，她以眷恋之心对待这些景物，益发觉得美景的奇趣，生活的美好。“因为真实，所以也有力”，淡淡一句：“晨色乡间好”，流露出她对家乡美景由衷的赞颂，抒发了她对农村生活无比的热爱。李树喜《诗不可以无我》中说：“不少人写诗喜好议论国家社会大事，将重大事件节庆概述议论一番。其作品往往空泛乏味。倒不如从自己身边着眼，写写亲身的经历和真实感受，在‘我’的微观中体现时代社会变迁的宏观。”
三
陈善姝的词之所以耐读，除却清新流畅外，能在字里行间感到她缕缕真情实意在飘洒。这情思无矫揉造作之感，发源极浓、存蓄极深、流淌极真，附寓于景中逸出，柔漫、奇巧、轻淡、雅致。《蕙风词话》云：“真字是词骨。情真、景真，所作为佳，且易脱稿。”试读其作《虞美人.春晨》：“纤云初彩游莺吵，柳色同春老。枝头露重蕊香藏，新藕吐尖羞涩水中央。桃花谢尽春归去，惆怅青梅雨。杜鹃声里黛眉愁，烟草望残无奈上高楼。” 那心中浓烈的恋春、惜春之情，感春、留春之意，通过眼前绚丽的朝霞、飞动的黄莺、浓郁的柳色、含露的花蕊、新藕的尖须、桃花的飘红、挥洒的丝雨、杜鹃的啼叫、苍郁的青草的细微变化得以感受。一句“烟草望残无奈上高楼”，道出心中的隐秘，倾诉慕春色之灿烂、惜春色之将衰、挽春色的无奈。这里的春色，既指眼前的实景，又寓人生的韵华。正如李渔《窥词管见》云：“词虽不出情景二字，然二字亦分主客。情为主，景是客，说景即是说情，非借物遣怀，即将人喻物。有全篇不露秋毫情意，而实句句是情，字字关情者。”陈善姝之词，大多近此。
有人以写诗填词时间长短、出书多少判断诗艺的厚薄。事实上，很多初出茅庐的新人出手不凡，诗词作品清新蕴涵。《蕙风词话》论及填词与人资质、学力间关系有这样一段精僻的话：“填词要天资，要学力。平日之阅历，目前之境界，亦与有关系。无词境，即无词心。矫揉而缰为之，非合作也。境之穷达，天也，无可如何者也。”读过陈善姝词作的人，大都叹服她填词的精到。天资好、学力足、富词心、裕词境，一触即发、上手极快。 水岭沟位于息烽城西角的林丰村，古时是盐商的必经之地，由此而形成了浓郁的古盐道文化。陈善姝以聪慧的心灵，透彻的领悟，丰富的想象填了《菩萨蛮.水岭古韵》，勾勒出：“小悬空寺山花俏，古驿道上峰含笑。暮色笼山头，月弯钩小楼。归鸦枝上跳，贾客曲音妙。明日返家乡，岭间响马帮。”若无词心、无词境，怎能在习词仅年余的时间里，写出“暮色笼山头，月弯钩小楼”、“ 明日返家乡，岭间响马帮”这样言淡旨远、意境幽渺、韵味悠长的句子。类似的句子，在陈善姝的词作中，比比皆是。“轻风私语处，处处落花香。”“风掀香雾疑云霞，漫道妖娆之处尽桃花。”“彩笔亦难描，映水夕阳一霎。”“青春不解落红愁，管弦传玉楼。”“憨态横生扔石枣，清涟乱影惊蛙跳。”“杨花扑面，乱过青桥。”“殷勤树下约相期：待到暖风吹遍绿楼西。”“填词结句，或以动荡见奇，或以迷离称胜。”皆因心中有词境，词境映词心，方能有此佳构。
四
陈善姝的词风格清丽、柔曼、舒缓、纤巧，怨而不悲，恨而不怒、伤而不哀、愁而不伤，既有女儿家的细腻、温柔，又有男子汉的淡定、从容，柔与刚并存，刚与柔相济。正如彭孙《金粟词话》云“皆用浅俗之语，发清新之思，词意并工，闺情绝调。”读《薄幸.往事》：“髻簪慵绾，懒对镜，凭它鬓乱。总回忆，当时携手，杏雨桃花春暖。燕呢喃，卿语绵缠，轻颦浅笑柔情满，锦瑟共薰风，寸心暗许，羞把香罗互换。 花事尽，秋风起，别意苦、物移星转，人非景依旧。而今又梦、难消往事千千万，几番魂返。殊途情难递，栏杆泪痕声声慢。多情恰似、流水飞花烟散。”这柔情、这娇羞、这别苦、这凄凉如在眼前，让人动容。读《沁园春.秋游乌江》：“筑北乌江，百里长廊，秀在深秋。泛舟清流上，水天一色，烟波渺渺，欲把魂勾。微浪摇舷，金风拂面，心自随波荡芳洲。行观处，叹自然造物，美景横收。 枫香两岸添幽，醉色韵秋浓叶抹羞。黛峰如静女，顾怜自影，斜插玉掌，梳尽风流。樵子林间，唱红斜日，惊起船头双鹭鸥。翩翩去，剩夕阳伴水，闲送归舟。” 那自若、那舒缓、那从容、那淡定、那收缩自如、那张驰有度，让人心悦情服。
陈锐《褒碧斋词话》云：“词如诗，可摸拟得也。南唐诸家，回肠荡气，绝类建安。柳屯田不着笔墨，似古乐府。辛稼轩俊逸似鲍明远。周美成浑厚拟陆士衡。白石得渊明之性情。梦窗有康乐之标轨。皆苦心孤造，是以被弦管而格幽明，学者但於面貌求之，抑末矣。”细研陈善姝的词，不求面貌相近、而纳神韵相济，读来似觉类苏肖李，又觉取姜纳秦。是杂取诸学之旨而化之乎？
诚然，陈善姝填词还有不足，如题材不广、平仄有讹、格式不谐等，毕竟这些都是易于解决的问题，她定会很快解决，以进一步的拓展。
培根说：“欣赏者心中有朝霞，露珠和常年盛开的花朵。”ARTX.C学会欣赏应该是一种做人的美德，欣赏者有愉悦之心、仁爱之怀、成人之美的善念；被欣赏者必产生自尊之心、奋进之力、向上之志。写这篇评论，其意在此。
（作者简介：杨厚楣，贵州省贵阳市诗词楹联学会秘书长）