7月22和23日，周五和周六，笔者在东京和北京两度感受索尼4K数字电影放映机。周五上午，在东京索尼办公室的一所尚未正式对外开放的展示厅，笔者观看了索尼4K数字电影放映机播放的3D版日本女子足球队夺冠的画面；周六下午，在北京朝阳大悦城一家刚开张的影院，欣赏了4K分辨率放映的暑期大片《变形金刚3》。
　　笔者第一次体验索尼4K数字电影放映机，是2006年的BIRTV，片源是IMAX胶片版《神秘的印度》，胶转磁录制在HDCAM SR磁带上。理论上IMAX胶片数字化为4K分辨率绰绰有余，但记录在HDCAM SR磁带上，分辨率就变成了1920×1080。银幕上效果虽已十分惊艳，观影者依然贪心：如果是4K数字信号呢?
　　2009年，笔者在王府井的新世纪影城观赏了“4K电影服务器+4K数字电影放映机”放映的4K版《蜘蛛侠3》。这部影片采用胶片拍摄，将底片直接扫描为4K数字文件，4K制作母版并直接输出4K和2K数字发行拷贝。同时也输出胶片母版向传统影院提供胶片拷贝。说实话，这次4K观影的经历至今记忆犹新，丰富的色彩和层次、细腻的皮肤质感以及特技制作的沙子飞向观众时的细节，简直令人窒息。
　　这次观影之后，笔者又特意对比观看了胶片放映的《蜘蛛侠3》。相比起来，同样源自4K数字母版，但是要经历从数字母版转胶片母版、再翻印胶片发行拷贝等多次光学和化学模拟处理的流程，清晰度和色彩都损失了不少。胶片拷贝每一次放映，画面都不可避免会磨损甚至产生划痕，更严重的是一部电影胶片拷贝包括若干卷胶片，国内>中印厂技术标准又不够严格，两卷胶片的色彩很难统一，观看时你能清晰地感受到这种色彩跳跃感。如果碰上某卷胶片多次放映，片头、片尾损坏，情节接不上，观众肯定会云里雾里。
　　《蜘蛛侠3》的4K观影经历让笔者染上一个坏习惯：重要的影片至少看两次——数字版和胶片版。索尼F35拍摄的《三枪拍案惊奇》，数字版就要比胶片版好很多。这部喜剧影片的色彩风格是夸张的大红大绿大蓝，数字版逼真地传达了导演和摄影师的色彩追求，但是胶片版本色彩整体偏黄，红色不浓、绿色不亮、蓝色不纯，电影搞笑和喧闹的味道自然丢了许多。
　　F35数字摄影机依然是1920×1080的记录分辨率。BIRTV2011，中国用户就会与索尼今年4月份推出的4K数字电影摄影机F65近距离接触了。4K数字拍摄、4K数字制作、4K数字放映终于梦想成真，这无论是对于索尼，还是对于电影制作人，都是一个大事件。美国六大电影公司制定DCI数字电影发行标准(2K/4K)已是几年前的旧事，F65的推出，为商业电影全4K流程提供了坚实的基础。本次展会索尼还将展示由4K数字电影放映机、4K数字电影服务器和STM-100屏幕管理系统组成的影院4K放映解决方案。从拍摄到放映，4K距离我们越来越近了。
　　《变形会刚3》，笔者已看过4K、2D数字版本，为了满足自己的“对比癖”，笔者还预订了中国科技馆号称世界最大的IMAX银幕的3D胶片版本。伴随着电影制作的数字4K流程普及，笔者希望胶片早点告别拍摄和放映环节，自己也早点告别胶片、数字对比观影的坏习惯。