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摘 要：古希腊建筑的主要特征是和谐、完美、崇高。最能代表古希腊建筑风格的就是神庙了，而在众多神庙建筑中帕提农神庙绝对是古希腊建筑的骄傲。建筑本身也体现了设计师所考虑到的功能的划分，具备了祭祀、储存等功能。并且也体现了建筑的艺术性融入了雕塑、壁画等艺术元素，体现了做为欧洲文明重要发源地之一该有的风貌，并对欧洲建筑风格有极其深远的影响。本文从视觉矫正的方面对帕提农神庙展开研究。
关键词：古希腊；视觉矫正；建筑；帕提农神庙
古希腊众多领域都有很高的成就，希腊哲学家苏格拉底认为，“没有比秩序对人类更有用更美丽的事物。”在古希腊人眼中的秩序就是比例关系，只有保证比例关系，建筑物可以肆无忌惮地无限扩张，无论大小。希腊人又是如何将比例实际运用到建筑中呢？这里我们不得不又回到柱子上，古希腊人仍然坚信柱子是构筑建筑物的必然要素。同样，聪明的希腊人发现了人体结构其实就是个完整均衡的比例关系，维特鲁威在《建筑十书》中提到“古人（这里指古希腊人）确定十为完全数，是因为人的手指数为十；脚是身长的六分之一，手掌同样是手臂的六分之一，古人又确定六为完全数，此外其他肢体也有各自的计量比例；然而十与六相加得十六，十六是最完全的数。古人的比例关系通常是对这三个完全数进行等分、倍分、加减。另外，人体四肢张开，就可以以肚脐眼为自然中心划一个圆或正方形，则正方形的四个端点正好是人的脚尖和手指尖，而且它们又与圆相交。因此，正方形和圆也是构成建筑结构比例的重要模型。”因此可以看出，希腊人建筑中出现的模度系统是以人体结构比例关系为原型。但建筑师们渐渐发现，当时已掌握的比例结构以及几何学无法简单的满足人类对建筑的要求，人类开始将视觉问题导入建筑中。简单来说，就是开始通过人的主观意识运用长期积累的经验对建筑的某些部位进行略微的主管调整，这便是最初的视觉修正法。
古希腊的视觉矫正法的应用的主要体现在帕提农神庙上，帕提农神庙代表着古希腊多立克柱式建筑的最高成就。其比例均匀，风格高贵典雅，刚劲雄健却全然没有笨拙之感，这其中的奥秘是“视觉矫正”的原理。
古希腊特别讲究视觉修正，以该神庙作为例子来讲，视觉修正法首先要解决的是建筑体体量太大，在视野中由于透视关系，会产生一些形变，由于帕提农神庙的体型宏伟巨大，整个建筑体几乎没有一条标准的直线，使本来是直线的部分略呈曲线或内倾，因而看起来更有弹力，更觉生动。帕特农神庙在柱子的排列上，并非全部垂直的耸立，外侧的柱子都略微向中央倾斜。这种手法在《建筑十书》中也提到：“柱础完成，安放就位，正面柱廊和背面柱廊的中部的柱子就要在中心安放得垂直，但在角隅处的柱子和从那里沿着殿堂左右的柱子却要安放得使其内侧，而且外侧显示收缩。”书中还提到：“外侧的柱要比周围的柱子略大一些，且外侧柱子与相邻柱子之间距离要比中心两根柱子之间的距离略小。”这些在后人对帕特农神庙的实际测量中都得到了证实，这是因为光的折射使外侧的柱子在明亮的背景下看起来细一些。
维特鲁威还写道：“基坛或者横梁的中部如果适当鼓起，远观就不会出现凹陷的视觉效果。”根据实际测量，帕特农神庙的地基中央部位隆起了六厘米，沿着缓和的曲线向四周低伸。列柱上的梁也是略微向上隆起，这种处理手法远观反而更接近直线，避免了纯粹的直线造成凹陷的視觉错觉。帕特农神庙的山墙也不是绝对的垂直，而是向前倾的，这样看起来是垂直，成直角。这种视觉修正法《建筑十书》中这样写道：“位于柱头以上的所有细部即额缘、壁缘、挑檐石、山花、人自定、屋顶饰座都要各自前倾其高度的十二分之一。因为我们朝向前面站立时，从眼睛延长两条线，加入一条线接触于建筑物下部，另一条接触顶部，这样视线在上方进行越长，就越会呈现倒向后面的外貌。”更有趣的是帕特农神庙的列柱数量，希腊神殿大多采用多利克和爱奥尼柱式，而且一般的多利克式神庙正面一直采用六根列柱。但采用多利克柱式的帕特农神庙正面却有八根列柱，这也跟希腊人的比例体系不符。过去曾有许多人对它质疑和猜测，有人认为，根据知觉心理学测试，大多数人猜个数只会猜到六，很少会猜到八。而帕特农神庙的八根立柱知觉上稍微超过了人的接受限度，但正是这稍微的超出不多，更让人在廊间流连忘返，视觉上吸引人的眼球。
不仅如此，建筑物表面各处都做成凹曲、隆起或是逐渐尖细的形状，这种视觉矫正在多立克柱式中就已近注意到了，比如柱身的“卷杀”就是如此。檐部比较薄（高3.29m，与柱高之比为1：3.17），柱间净空间比较宽（正面的2.4m，约1.26个柱径），竹子比较修长（1：5.48），不想以前的多立克柱式那么沉重，而易于同爱奥尼克柱式协调。
同时，在视觉修正方面，帕提农神庙还注意利用环境的影响产生错觉，在古希腊建筑的高峰期，许多建筑物都运用了“收分”的手法，即竹子被设计成逐渐尖细的，在三分之一出以上稍稍隆起，防止观赏者产生柱体亮色向内凹陷的感觉；还有加粗角柱（底径1.994m），缩小角开间（净空1.78m），所有竹子都略向后倾10cm。柱子的“卷杀”却不是很显著，柱高二分之五处，外廓突出于上下直径两端所连直线最多，也不过1.7cm左右，柱子因此既有弹性又硬朗，这种“视觉修正法”也用于在水平线条的额枋和柱廊台座上，两个上沿都呈中央隆起的曲线，短边隆起7cm而长边11cm。墙垣有收分内壁垂直而外壁微向后倾，神庙的主体色调凝重，以避免产生上端向外倾斜的错觉，这样才能纠正视觉错觉而产生的不协调的感觉，从而达到和谐。
参考文献：
[1]掌握希腊视觉修正法在建筑上的应用.
[2]视觉修正在建筑中不可或缺.
[3]帕提农神庙_古希腊建筑艺术的最高成就.
[4]古希腊建筑之帕提农神庙.
[5]建筑初步.
[6]建筑十书.
[7]建筑设计初步.
作者简介：邹婧，华东师范大学。
关键词：古希腊；视觉矫正；建筑；帕提农神庙
古希腊众多领域都有很高的成就，希腊哲学家苏格拉底认为，“没有比秩序对人类更有用更美丽的事物。”在古希腊人眼中的秩序就是比例关系，只有保证比例关系，建筑物可以肆无忌惮地无限扩张，无论大小。希腊人又是如何将比例实际运用到建筑中呢？这里我们不得不又回到柱子上，古希腊人仍然坚信柱子是构筑建筑物的必然要素。同样，聪明的希腊人发现了人体结构其实就是个完整均衡的比例关系，维特鲁威在《建筑十书》中提到“古人（这里指古希腊人）确定十为完全数，是因为人的手指数为十；脚是身长的六分之一，手掌同样是手臂的六分之一，古人又确定六为完全数，此外其他肢体也有各自的计量比例；然而十与六相加得十六，十六是最完全的数。古人的比例关系通常是对这三个完全数进行等分、倍分、加减。另外，人体四肢张开，就可以以肚脐眼为自然中心划一个圆或正方形，则正方形的四个端点正好是人的脚尖和手指尖，而且它们又与圆相交。因此，正方形和圆也是构成建筑结构比例的重要模型。”因此可以看出，希腊人建筑中出现的模度系统是以人体结构比例关系为原型。但建筑师们渐渐发现，当时已掌握的比例结构以及几何学无法简单的满足人类对建筑的要求，人类开始将视觉问题导入建筑中。简单来说，就是开始通过人的主观意识运用长期积累的经验对建筑的某些部位进行略微的主管调整，这便是最初的视觉修正法。
古希腊的视觉矫正法的应用的主要体现在帕提农神庙上，帕提农神庙代表着古希腊多立克柱式建筑的最高成就。其比例均匀，风格高贵典雅，刚劲雄健却全然没有笨拙之感，这其中的奥秘是“视觉矫正”的原理。
古希腊特别讲究视觉修正，以该神庙作为例子来讲，视觉修正法首先要解决的是建筑体体量太大，在视野中由于透视关系，会产生一些形变，由于帕提农神庙的体型宏伟巨大，整个建筑体几乎没有一条标准的直线，使本来是直线的部分略呈曲线或内倾，因而看起来更有弹力，更觉生动。帕特农神庙在柱子的排列上，并非全部垂直的耸立，外侧的柱子都略微向中央倾斜。这种手法在《建筑十书》中也提到：“柱础完成，安放就位，正面柱廊和背面柱廊的中部的柱子就要在中心安放得垂直，但在角隅处的柱子和从那里沿着殿堂左右的柱子却要安放得使其内侧，而且外侧显示收缩。”书中还提到：“外侧的柱要比周围的柱子略大一些，且外侧柱子与相邻柱子之间距离要比中心两根柱子之间的距离略小。”这些在后人对帕特农神庙的实际测量中都得到了证实，这是因为光的折射使外侧的柱子在明亮的背景下看起来细一些。
维特鲁威还写道：“基坛或者横梁的中部如果适当鼓起，远观就不会出现凹陷的视觉效果。”根据实际测量，帕特农神庙的地基中央部位隆起了六厘米，沿着缓和的曲线向四周低伸。列柱上的梁也是略微向上隆起，这种处理手法远观反而更接近直线，避免了纯粹的直线造成凹陷的視觉错觉。帕特农神庙的山墙也不是绝对的垂直，而是向前倾的，这样看起来是垂直，成直角。这种视觉修正法《建筑十书》中这样写道：“位于柱头以上的所有细部即额缘、壁缘、挑檐石、山花、人自定、屋顶饰座都要各自前倾其高度的十二分之一。因为我们朝向前面站立时，从眼睛延长两条线，加入一条线接触于建筑物下部，另一条接触顶部，这样视线在上方进行越长，就越会呈现倒向后面的外貌。”更有趣的是帕特农神庙的列柱数量，希腊神殿大多采用多利克和爱奥尼柱式，而且一般的多利克式神庙正面一直采用六根列柱。但采用多利克柱式的帕特农神庙正面却有八根列柱，这也跟希腊人的比例体系不符。过去曾有许多人对它质疑和猜测，有人认为，根据知觉心理学测试，大多数人猜个数只会猜到六，很少会猜到八。而帕特农神庙的八根立柱知觉上稍微超过了人的接受限度，但正是这稍微的超出不多，更让人在廊间流连忘返，视觉上吸引人的眼球。
不仅如此，建筑物表面各处都做成凹曲、隆起或是逐渐尖细的形状，这种视觉矫正在多立克柱式中就已近注意到了，比如柱身的“卷杀”就是如此。檐部比较薄（高3.29m，与柱高之比为1：3.17），柱间净空间比较宽（正面的2.4m，约1.26个柱径），竹子比较修长（1：5.48），不想以前的多立克柱式那么沉重，而易于同爱奥尼克柱式协调。
同时，在视觉修正方面，帕提农神庙还注意利用环境的影响产生错觉，在古希腊建筑的高峰期，许多建筑物都运用了“收分”的手法，即竹子被设计成逐渐尖细的，在三分之一出以上稍稍隆起，防止观赏者产生柱体亮色向内凹陷的感觉；还有加粗角柱（底径1.994m），缩小角开间（净空1.78m），所有竹子都略向后倾10cm。柱子的“卷杀”却不是很显著，柱高二分之五处，外廓突出于上下直径两端所连直线最多，也不过1.7cm左右，柱子因此既有弹性又硬朗，这种“视觉修正法”也用于在水平线条的额枋和柱廊台座上，两个上沿都呈中央隆起的曲线，短边隆起7cm而长边11cm。墙垣有收分内壁垂直而外壁微向后倾，神庙的主体色调凝重，以避免产生上端向外倾斜的错觉，这样才能纠正视觉错觉而产生的不协调的感觉，从而达到和谐。
参考文献：
[1]掌握希腊视觉修正法在建筑上的应用.
[2]视觉修正在建筑中不可或缺.
[3]帕提农神庙_古希腊建筑艺术的最高成就.
[4]古希腊建筑之帕提农神庙.
[5]建筑初步.
[6]建筑十书.
[7]建筑设计初步.
作者简介：邹婧，华东师范大学。