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摘 要:本文从版画肌理魅力的来源、版画肌理魅力与版画家主体创作意图的关系、版画肌理魅力产生需要的手段、版画肌理的选择、版画肌理与抽象的关系、版画肌理魅力在当今社会的发展这六个方面来阐述版画肌理的魅力。进而制造和运用铜版画肌理,旨在追求铜版画肌理的魅力。
关键词:肌理;魅力;技法;主体意图
铜版画艺术魅力的一个重要来源是铜版画中肌理的魅力。
绘画与戏剧、音乐、文学等艺术不同,绘画没有听觉、叙事性的表达,绘画只有靠可视的形象来传达艺术创造者的主体思想。铜版画作为绘画的一种形式,可视的形象便是铜版画表达感情的唯一艺术语言。铜版画具有转印的特性,用版作画,是“印迹绘画”,因此铜版画作品中画面上呈现出的点线面、主题内容形象等具有转印后的肌理特性,这种肌理充斥着铜版画的整个画面,是可视形象的主体语言,形成铜版画独具特色的艺术魅力。可以说铜版画艺术是关于肌理的艺术,铜版画艺术的魅力散发出的是肌理的魅力。
铜版画中肌理的魅力来源于肌理审美样式的选择。肌理就其形成而言分为两类:一是人工肌理,二是自然肌理。社会生活中看到的涂鸦,人为对自然界物象的模仿等为人工肌理。自然界中呈现的类似屋漏痕,剥落的墙壁痕迹,斑痕,水渍,人工不经意造成的偶然不定形等为自然肌理。这些自然界中人工或偶然的形象都提供了探求审美样式的素材,借鉴到铜版画创作中,或干刻或经过酸的腐蚀,经过转印后出现的那种痕迹、肌理,透发出独特的魅力,令创作者产生丰富的创作意象,令观者产生审美愉悦……。
铜版画肌理的魅力是版画家主体创作意图表达的一种体现。铜版画肌理的魅力的有无非同小可,好的主题需要好的表达手法,需要肌理的表现,无肌理魅力的版画不能算得上是件好的艺术作品。缺少肌理的魅力,艺术家的主体观念很难得到体现,没有它,所谓的艺术思想性就很难起作用。因此铜版画家应该在重视画面思想性的同时重视画面肌理的魅力的表达。铜版画家一旦进入创作便不由自主的将制版的技艺同时纳入自己的艺术构想范围,为其表现意图和主题思想而制造丰富而多样的肌理。版画家为了表达主体思想和内涵的需要,在制版印版后的画面中呈现出不同节奏韵律的版痕肌理的视觉形态。这种肌理的视觉形态可以引起观者的视觉兴奋,产生审美快感,引导观众进入到铜版画肌理美的领悟体察,从而感受到艺术家的创作意图和思想轨迹。
铜版画肌理魅力的产生需要特殊的手段,需要的是有别于其他绘画形式的铜版画技法。版画的创作过程就是运用各种技法制造各种肌理的过程。因此铜版画具有技法性和制作性的特征,这使铜版画家们对技法进行着永无止息的探求。在制版方面寻找技法的丰富多变,使画面呈现出丰富、诡异、神奇与多变的艺术魅力。干刻、腐蚀、飞尘、美柔汀等那强劲有力的线条,那丰富多变的色调,展示出金属雕镌出来的力与美;糖水,飞尘等产生的国画特有的笔墨浓淡趣味,呈现出纸与油墨的柔美。在印刷方面尽可能的拓宽思路、打开思维,寻求独特的印制手法,探索未知的印刷手法与画面效果。但是一味追求肌理的极端表现的另一面往往使肌理进入犄角之势,结果将导致其技法只是一种匠术的表演,其表现也是空虚而无实际意义的,所以在作品中追求肌理美感的同时要使内心思想、感受、体验与画面肌理相统一,做到表现什么与如何表现相统一。
铜版画肌理魅力的表现还在于构成画面版面图式的肌理的选择。制版肌理的选择不会是一劳永逸的,须得进行构思和组织,是一个艰难而劳累的过程。肌理的选择应该是作品自身有机体结构的最其恰当的逻辑展示。无目的的玩弄技艺,胡乱拼凑,好似孩童涂鸦,难成画面。在具体的艺术实践中,可以选择已有的合适的肌理域加入点线面或者植入内容形象以完成画面,产生令人意想不到的画面。也可以几块版在印制时重新拼版,拼版已成为现在版画创新观念中一种重要手法,如图1,版画家谭平先生的铜版画作品《铜版画2》,便是将做好的版重新分割重构,组成新的画面,不同的版产生不同层次的色调互相重叠渗透呈现出新的画面。在制作画面时如果到处充塞各种肌理也会使画面失去秩序而絮乱,它即使能给人一种视觉联想,也缺乏必要的内涵,因此肌理的运用应遵循点线面的构成法则。
铜版画肌理的魅力还寓于画面似与不似的抽象形态当中。肌理作为铜版画面中的主要元素,也是作品生命的抽象元素,支撑了整个画面。肌理作为抽象的因子能在抽象绘画中更好的表现出来,肌理服务于抽象并把铜版画的抽象韵味表达出来,使画面进入到另一种精神境界。肌理使铜版画作品呈现出丰富、诡异、神奇、多变的艺术魅力,从而大大增加了画面的抽象艺术表现力。如图2,西班牙艺术大师塔皮埃斯的铜版画作品《Cercle Ⅱ》便是通过版的腐蚀制作创造了各式各样肌理作为画面的抽象元素,有点线面的对比,有直曲,有大小的对比,有墨的浓淡对比,从而营造出某种艺术氛围,给人以无限遐想的艺术空间。
铜版画肌理的魅力如何体现问题在当今艺术发展中更具有实验性。肌理在铜版画面中是感情表达的工具,是版画家主体意念的承载介质。当代的一些青年版画家对肌理效果情有独钟,有着某种特殊的感觉。如图3,青年版画家李晓林参加第九届三版展的铜版画作品《矿工》,在我国便是对肌理运用的发展与创新。他是用油墨在版上直接绘画,制造肌理,然后转印到纸上,形成看似直接的画面,更易于表达创造者的直接感受。他的作品形式是铜版画的一种新的表达方式,更是他对铜版画肌理魅力的寻求与探索的结果。
参考文献:
[1]齐凤阁.《20世纪中国版画文献》.北京:人民美术出版社,2002.
[2]李黎阳.《塔皮埃斯论艺》.北京人民美术出版社.2001.9.
关键词:肌理;魅力;技法;主体意图
铜版画艺术魅力的一个重要来源是铜版画中肌理的魅力。
绘画与戏剧、音乐、文学等艺术不同,绘画没有听觉、叙事性的表达,绘画只有靠可视的形象来传达艺术创造者的主体思想。铜版画作为绘画的一种形式,可视的形象便是铜版画表达感情的唯一艺术语言。铜版画具有转印的特性,用版作画,是“印迹绘画”,因此铜版画作品中画面上呈现出的点线面、主题内容形象等具有转印后的肌理特性,这种肌理充斥着铜版画的整个画面,是可视形象的主体语言,形成铜版画独具特色的艺术魅力。可以说铜版画艺术是关于肌理的艺术,铜版画艺术的魅力散发出的是肌理的魅力。
铜版画中肌理的魅力来源于肌理审美样式的选择。肌理就其形成而言分为两类:一是人工肌理,二是自然肌理。社会生活中看到的涂鸦,人为对自然界物象的模仿等为人工肌理。自然界中呈现的类似屋漏痕,剥落的墙壁痕迹,斑痕,水渍,人工不经意造成的偶然不定形等为自然肌理。这些自然界中人工或偶然的形象都提供了探求审美样式的素材,借鉴到铜版画创作中,或干刻或经过酸的腐蚀,经过转印后出现的那种痕迹、肌理,透发出独特的魅力,令创作者产生丰富的创作意象,令观者产生审美愉悦……。
铜版画肌理的魅力是版画家主体创作意图表达的一种体现。铜版画肌理的魅力的有无非同小可,好的主题需要好的表达手法,需要肌理的表现,无肌理魅力的版画不能算得上是件好的艺术作品。缺少肌理的魅力,艺术家的主体观念很难得到体现,没有它,所谓的艺术思想性就很难起作用。因此铜版画家应该在重视画面思想性的同时重视画面肌理的魅力的表达。铜版画家一旦进入创作便不由自主的将制版的技艺同时纳入自己的艺术构想范围,为其表现意图和主题思想而制造丰富而多样的肌理。版画家为了表达主体思想和内涵的需要,在制版印版后的画面中呈现出不同节奏韵律的版痕肌理的视觉形态。这种肌理的视觉形态可以引起观者的视觉兴奋,产生审美快感,引导观众进入到铜版画肌理美的领悟体察,从而感受到艺术家的创作意图和思想轨迹。
铜版画肌理魅力的产生需要特殊的手段,需要的是有别于其他绘画形式的铜版画技法。版画的创作过程就是运用各种技法制造各种肌理的过程。因此铜版画具有技法性和制作性的特征,这使铜版画家们对技法进行着永无止息的探求。在制版方面寻找技法的丰富多变,使画面呈现出丰富、诡异、神奇与多变的艺术魅力。干刻、腐蚀、飞尘、美柔汀等那强劲有力的线条,那丰富多变的色调,展示出金属雕镌出来的力与美;糖水,飞尘等产生的国画特有的笔墨浓淡趣味,呈现出纸与油墨的柔美。在印刷方面尽可能的拓宽思路、打开思维,寻求独特的印制手法,探索未知的印刷手法与画面效果。但是一味追求肌理的极端表现的另一面往往使肌理进入犄角之势,结果将导致其技法只是一种匠术的表演,其表现也是空虚而无实际意义的,所以在作品中追求肌理美感的同时要使内心思想、感受、体验与画面肌理相统一,做到表现什么与如何表现相统一。
铜版画肌理魅力的表现还在于构成画面版面图式的肌理的选择。制版肌理的选择不会是一劳永逸的,须得进行构思和组织,是一个艰难而劳累的过程。肌理的选择应该是作品自身有机体结构的最其恰当的逻辑展示。无目的的玩弄技艺,胡乱拼凑,好似孩童涂鸦,难成画面。在具体的艺术实践中,可以选择已有的合适的肌理域加入点线面或者植入内容形象以完成画面,产生令人意想不到的画面。也可以几块版在印制时重新拼版,拼版已成为现在版画创新观念中一种重要手法,如图1,版画家谭平先生的铜版画作品《铜版画2》,便是将做好的版重新分割重构,组成新的画面,不同的版产生不同层次的色调互相重叠渗透呈现出新的画面。在制作画面时如果到处充塞各种肌理也会使画面失去秩序而絮乱,它即使能给人一种视觉联想,也缺乏必要的内涵,因此肌理的运用应遵循点线面的构成法则。
铜版画肌理的魅力还寓于画面似与不似的抽象形态当中。肌理作为铜版画面中的主要元素,也是作品生命的抽象元素,支撑了整个画面。肌理作为抽象的因子能在抽象绘画中更好的表现出来,肌理服务于抽象并把铜版画的抽象韵味表达出来,使画面进入到另一种精神境界。肌理使铜版画作品呈现出丰富、诡异、神奇、多变的艺术魅力,从而大大增加了画面的抽象艺术表现力。如图2,西班牙艺术大师塔皮埃斯的铜版画作品《Cercle Ⅱ》便是通过版的腐蚀制作创造了各式各样肌理作为画面的抽象元素,有点线面的对比,有直曲,有大小的对比,有墨的浓淡对比,从而营造出某种艺术氛围,给人以无限遐想的艺术空间。
铜版画肌理的魅力如何体现问题在当今艺术发展中更具有实验性。肌理在铜版画面中是感情表达的工具,是版画家主体意念的承载介质。当代的一些青年版画家对肌理效果情有独钟,有着某种特殊的感觉。如图3,青年版画家李晓林参加第九届三版展的铜版画作品《矿工》,在我国便是对肌理运用的发展与创新。他是用油墨在版上直接绘画,制造肌理,然后转印到纸上,形成看似直接的画面,更易于表达创造者的直接感受。他的作品形式是铜版画的一种新的表达方式,更是他对铜版画肌理魅力的寻求与探索的结果。
参考文献:
[1]齐凤阁.《20世纪中国版画文献》.北京:人民美术出版社,2002.
[2]李黎阳.《塔皮埃斯论艺》.北京人民美术出版社.2001.9.