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伊丽薇娜的弟弟佛莱特伴着她的丈夫巴布去非洲打猎，不久，她在家里接到弟弟的电报：巴布猎狮身死——佛莱特。
伊丽悲不自胜，回电给弟弟：“运其尸回。”三星期后，从非洲运来一个大包裹，里面是一个狮尸。她又赶发了一个电报：“狮收到。弟误，请寄回巴布尸。”
很快，伊丽薇娜收到了弟弟非洲的回电：“无误，巴布在狮腹内。——佛莱特。”
这是一篇很短的小说，单纯从主旨表达、语言角度来分析，似乎没有什么特色。但是小说胜在情节的设置，情节包含着三次曲折：巴布远猎非洲，不幸身亡；伊丽要求弟弟运回丈夫尸体，不料运回的是狮尸；她又去电，回电后才知丈夫巴布在狮腹內。小说虽短，却一波三折，具有艺术魅力。
古人说：“文似看山不喜平。”“平”则“板”，“板”则“无惊无喜，无趣无味”。文章结构最忌平铺直叙，如果没有一点起伏变化，容易使人感到单调、乏味。写人记事类的文章更应该在情节的展开和场面的刻画上有些变化，写得波澜起伏，摇曳多姿，所谓“九曲回环兴波澜”， 才能激起读者强烈的阅读兴趣。那么，写人记事类文章如何兴起波澜呢？常见的方法主要有如下几种。
巧设悬念一般来说，较为简单的记叙文先“设悬”，以造成读者阅读心理期待，之后“释疑”，让真相大白。记叙文如果能够巧妙设置悬念，就能够让读者产生某种期待和热烈关切的心理状态，从而增强文章内在的感染力。如鲁迅先生的小说《祝福》就把祥林嫂死在年底的祝福声中这一情节放在开头，除了用倒叙手法写出祥林嫂人生悲剧命运之外，更为主要的是作者要在接下来的叙述中引导读者对祥林嫂一生强烈的关注：祥林嫂为什么死在富人们的祝福声中？这是读者在阅读时产生的“悬念“，“然而先前所见所闻的她的半生事迹的断片，至此也联成一片了”的标志性句子，自然而然地把读者带回祥林嫂的从前生活。
前后对比记叙文中的对比，往往表现为同一个人在不同时空中的反应变化，从而表现人物某一方面的性格，为表现小说主题服务。小说《变色龙》通过奥楚蔑洛夫“这到底是谁家的狗？——好像是将军家的狗——这是将军哥哥的狗”的反复对比变化中，不但入木三分地刻画了“变色龙”见风使舵、媚上欺下的奴才性格，而且让读者在忍俊不禁中领略到作者所设悬念的无穷魅力和不尽韵味。小说《范进中举》中，作者通过胡屠户前倨后恭的表现，造成故事的曲折变化，把一个势利自私、虚伪狡诈的丑恶灵魂暴露得淋漓尽致。
设置巧合巧合是指在文章中设置事件的偶合或人物的奇遇，在看似偶然的巧合中隐藏着一种必然。这种方法，既能增添文章的戏剧性，又能让普通的事件变得摇曳起伏，让读者感到“意料之外，情理之中”。小说《项链》借助道具项链设计了三处巧合：一是玛蒂尔德向弗莱斯节夫人借项链时，弗莱斯节夫人表现得相当大方；二是还项链时，弗莱斯节夫人并没有打开盒子看；三是珠宝店老板说只卖出那个盒子。三个巧合为最后项链是假的这一结尾情节做了很好的铺垫，结局也自然是意料之外，情理之中。三个巧合的设置不在于“衬托”结尾的“意外”，而仅仅在于使这“意外”的结尾更加合乎情理，情节波澜起伏，跌宕多姿。《林教头风雪山神庙》也有类似巧合，林教头进酒店巧遇李小二，李小二又巧遇陆虞侯，草料场巧遇大风雪，林冲在山神庙又恰巧听到了仇人的谈话，知道了事情的真相，于是忍无可忍，愤而杀敌，实现了性格上的质的飞跃。整个情节，连设巧合，环环相扣，推动着情节发展。
制造误会记叙文中利用人物之间的猜疑或误解来激化矛盾，掀起波澜，不断推动情节的发展变化，最终释疑解惑，这种写法也会让文章摇曳多姿。《驿路梨花》即巧设了两处误会：第一次“我们”认为瑶族老人是小茅屋的“主人”，是误会；第二次“我们”和瑶族老人认为哈尼小姑娘是“主人”梨花，又是误会，梨花已嫁到山那边去了。由于巧置误会，悬念层叠，使文章回环曲折，波澜起伏，引人入胜。又如在欧·亨利《麦琪的礼物》中，小说详细描绘了德拉为给杰姆买圣诞礼物而卖头发买表链的种种行为和心理，并进行大肆渲染。可故事的结尾则是杰姆卖掉金表为德拉买来发梳，这种“误会”的设置令人惊愕、出人意料而又不违背事理，产生了震撼人心的艺术魅力。
抑扬交错抑是贬抑，扬是扬起，通过前后材料的反差，突出表现对象的本质属性，从而彰显人物性格，揭示主题。或欲扬先抑，或欲抑先扬，扬抑交错之间使文章波澜起伏，九曲回环。马克·吐温的小说《竞选州长》中，文章开头“我总觉得我有一个显著的长处胜过这两位先生，那就是——声望还好。”结果呢，作都却受诬蔑入圈套，在编造的十大罪状前声名狼藉、焦头烂额，最后不得不偃旗息鼓、甘拜下风而放弃竞选。小说通过欲抑先扬的表现手法，深刻揭露了所谓“自由竞选”的丑恶本质。
以上这些构思使记叙类文章腾挪跌宕、波澜起伏的方法，在一篇文章中有时还可以交叉使用，其基本目的就是使得记叙类文章在曲折变化中更有“看点”，更有“嚼头”。使用中一定要注意适度、自然，不可脱离生活现实，如果故弄玄虚或者节外生枝，那样只能适得其反。
根据已有情节，围绕“巧合”技巧，发挥想象，推断出下列文章中省略部分的内容，100字以内。
寒冬里
寒风凛冽。
一个秃头的老乞丐在街头乞讨。
人们缩颈揣手，行色匆匆，老乞丐一个子儿也没有讨到。
饥寒交迫中，他发现一个衣冠楚楚的绅士朝走来。乞丐忙迎上前去，伸出脏兮兮的手，颤巍巍地说：“上帝保佑您，尊敬的先生，行行好，赏几个铜板吧。”绅士看了看这个裹着破烂棉袄在寒风中冻得瑟瑟发抖的秃头老汉，便开始模自己的衣袋。但摸遍了衣袋也没有找到一个铜板——他身上没有带钱。
可怜巴巴的老乞丐非常失望。
……
揣摩小说设置了一个凛冽寒风里乞讨的背景。并留下“可怜巴巴的老乞丐非常失望”这一悬念。小说写到这里似乎结束了，但题目却要围绕“巧合”推断。省略部分必须控制在100字内，不可能出现“第三者”，那么这个“巧合”就只能在这两个人身上了……
原文绅士踌躇了—下，摘下自己的帽子，放在乞丐摊着的手上。
老乞丐捧着温暖的帽子不知所措，呆呆地看着绅士在寒风中渐渐远去——绅士一摘下帽子，他便发现绅士也是个秃头。
分析小说结尾成功地编织了一个巧合——乞丐和绅士都是秃头。这样，在凛冽的寒风中绅士将自己戴的帽子送给乞丐，不仅合乎情理，而且难能可贵。绅士的行为不是一般意义的乐善好施，而是给予乞丐人格的支持，这显然比几枚铜板更能给乞丐以温暖。前文描写乞丐秃着头在寒风中乞讨，文末描写绅士秃着头冒着寒风远去，耐人寻味。
[【练习】]
请以“我想说却又说不出口”为题，写一篇不少于800字的记叙文。立意自定，结构上要有曲折，情节上要有波澜。
[【参考答案】]
尽管提供了一个完整的作文题目，但它仍然是一个半开放的题目，“我想说什么”“我为什么说不出口”，这都是行文中表层要涉及到的内容。文章绝对不能停留在此，还必须在叙事中深挖出如下内容：“我想说却又说不出口”的矛盾心理如何展示，这是掀起情感波澜的看点；“我”最终“说还是没有说出口”的结尾设置也需要动脑筋，如果是“说出口”，我是怎么说的，是直接说还是含蓄说，都要精心安排，使文章起伏有致，摇曳多姿。
伊丽悲不自胜，回电给弟弟：“运其尸回。”三星期后，从非洲运来一个大包裹，里面是一个狮尸。她又赶发了一个电报：“狮收到。弟误，请寄回巴布尸。”
很快，伊丽薇娜收到了弟弟非洲的回电：“无误，巴布在狮腹内。——佛莱特。”
这是一篇很短的小说，单纯从主旨表达、语言角度来分析，似乎没有什么特色。但是小说胜在情节的设置，情节包含着三次曲折：巴布远猎非洲，不幸身亡；伊丽要求弟弟运回丈夫尸体，不料运回的是狮尸；她又去电，回电后才知丈夫巴布在狮腹內。小说虽短，却一波三折，具有艺术魅力。
古人说：“文似看山不喜平。”“平”则“板”，“板”则“无惊无喜，无趣无味”。文章结构最忌平铺直叙，如果没有一点起伏变化，容易使人感到单调、乏味。写人记事类的文章更应该在情节的展开和场面的刻画上有些变化，写得波澜起伏，摇曳多姿，所谓“九曲回环兴波澜”， 才能激起读者强烈的阅读兴趣。那么，写人记事类文章如何兴起波澜呢？常见的方法主要有如下几种。
巧设悬念一般来说，较为简单的记叙文先“设悬”，以造成读者阅读心理期待，之后“释疑”，让真相大白。记叙文如果能够巧妙设置悬念，就能够让读者产生某种期待和热烈关切的心理状态，从而增强文章内在的感染力。如鲁迅先生的小说《祝福》就把祥林嫂死在年底的祝福声中这一情节放在开头，除了用倒叙手法写出祥林嫂人生悲剧命运之外，更为主要的是作者要在接下来的叙述中引导读者对祥林嫂一生强烈的关注：祥林嫂为什么死在富人们的祝福声中？这是读者在阅读时产生的“悬念“，“然而先前所见所闻的她的半生事迹的断片，至此也联成一片了”的标志性句子，自然而然地把读者带回祥林嫂的从前生活。
前后对比记叙文中的对比，往往表现为同一个人在不同时空中的反应变化，从而表现人物某一方面的性格，为表现小说主题服务。小说《变色龙》通过奥楚蔑洛夫“这到底是谁家的狗？——好像是将军家的狗——这是将军哥哥的狗”的反复对比变化中，不但入木三分地刻画了“变色龙”见风使舵、媚上欺下的奴才性格，而且让读者在忍俊不禁中领略到作者所设悬念的无穷魅力和不尽韵味。小说《范进中举》中，作者通过胡屠户前倨后恭的表现，造成故事的曲折变化，把一个势利自私、虚伪狡诈的丑恶灵魂暴露得淋漓尽致。
设置巧合巧合是指在文章中设置事件的偶合或人物的奇遇，在看似偶然的巧合中隐藏着一种必然。这种方法，既能增添文章的戏剧性，又能让普通的事件变得摇曳起伏，让读者感到“意料之外，情理之中”。小说《项链》借助道具项链设计了三处巧合：一是玛蒂尔德向弗莱斯节夫人借项链时，弗莱斯节夫人表现得相当大方；二是还项链时，弗莱斯节夫人并没有打开盒子看；三是珠宝店老板说只卖出那个盒子。三个巧合为最后项链是假的这一结尾情节做了很好的铺垫，结局也自然是意料之外，情理之中。三个巧合的设置不在于“衬托”结尾的“意外”，而仅仅在于使这“意外”的结尾更加合乎情理，情节波澜起伏，跌宕多姿。《林教头风雪山神庙》也有类似巧合，林教头进酒店巧遇李小二，李小二又巧遇陆虞侯，草料场巧遇大风雪，林冲在山神庙又恰巧听到了仇人的谈话，知道了事情的真相，于是忍无可忍，愤而杀敌，实现了性格上的质的飞跃。整个情节，连设巧合，环环相扣，推动着情节发展。
制造误会记叙文中利用人物之间的猜疑或误解来激化矛盾，掀起波澜，不断推动情节的发展变化，最终释疑解惑，这种写法也会让文章摇曳多姿。《驿路梨花》即巧设了两处误会：第一次“我们”认为瑶族老人是小茅屋的“主人”，是误会；第二次“我们”和瑶族老人认为哈尼小姑娘是“主人”梨花，又是误会，梨花已嫁到山那边去了。由于巧置误会，悬念层叠，使文章回环曲折，波澜起伏，引人入胜。又如在欧·亨利《麦琪的礼物》中，小说详细描绘了德拉为给杰姆买圣诞礼物而卖头发买表链的种种行为和心理，并进行大肆渲染。可故事的结尾则是杰姆卖掉金表为德拉买来发梳，这种“误会”的设置令人惊愕、出人意料而又不违背事理，产生了震撼人心的艺术魅力。
抑扬交错抑是贬抑，扬是扬起，通过前后材料的反差，突出表现对象的本质属性，从而彰显人物性格，揭示主题。或欲扬先抑，或欲抑先扬，扬抑交错之间使文章波澜起伏，九曲回环。马克·吐温的小说《竞选州长》中，文章开头“我总觉得我有一个显著的长处胜过这两位先生，那就是——声望还好。”结果呢，作都却受诬蔑入圈套，在编造的十大罪状前声名狼藉、焦头烂额，最后不得不偃旗息鼓、甘拜下风而放弃竞选。小说通过欲抑先扬的表现手法，深刻揭露了所谓“自由竞选”的丑恶本质。
以上这些构思使记叙类文章腾挪跌宕、波澜起伏的方法，在一篇文章中有时还可以交叉使用，其基本目的就是使得记叙类文章在曲折变化中更有“看点”，更有“嚼头”。使用中一定要注意适度、自然，不可脱离生活现实，如果故弄玄虚或者节外生枝，那样只能适得其反。
根据已有情节，围绕“巧合”技巧，发挥想象，推断出下列文章中省略部分的内容，100字以内。
寒冬里
寒风凛冽。
一个秃头的老乞丐在街头乞讨。
人们缩颈揣手，行色匆匆，老乞丐一个子儿也没有讨到。
饥寒交迫中，他发现一个衣冠楚楚的绅士朝走来。乞丐忙迎上前去，伸出脏兮兮的手，颤巍巍地说：“上帝保佑您，尊敬的先生，行行好，赏几个铜板吧。”绅士看了看这个裹着破烂棉袄在寒风中冻得瑟瑟发抖的秃头老汉，便开始模自己的衣袋。但摸遍了衣袋也没有找到一个铜板——他身上没有带钱。
可怜巴巴的老乞丐非常失望。
……
揣摩小说设置了一个凛冽寒风里乞讨的背景。并留下“可怜巴巴的老乞丐非常失望”这一悬念。小说写到这里似乎结束了，但题目却要围绕“巧合”推断。省略部分必须控制在100字内，不可能出现“第三者”，那么这个“巧合”就只能在这两个人身上了……
原文绅士踌躇了—下，摘下自己的帽子，放在乞丐摊着的手上。
老乞丐捧着温暖的帽子不知所措，呆呆地看着绅士在寒风中渐渐远去——绅士一摘下帽子，他便发现绅士也是个秃头。
分析小说结尾成功地编织了一个巧合——乞丐和绅士都是秃头。这样，在凛冽的寒风中绅士将自己戴的帽子送给乞丐，不仅合乎情理，而且难能可贵。绅士的行为不是一般意义的乐善好施，而是给予乞丐人格的支持，这显然比几枚铜板更能给乞丐以温暖。前文描写乞丐秃着头在寒风中乞讨，文末描写绅士秃着头冒着寒风远去，耐人寻味。
[【练习】]
请以“我想说却又说不出口”为题，写一篇不少于800字的记叙文。立意自定，结构上要有曲折，情节上要有波澜。
[【参考答案】]
尽管提供了一个完整的作文题目，但它仍然是一个半开放的题目，“我想说什么”“我为什么说不出口”，这都是行文中表层要涉及到的内容。文章绝对不能停留在此，还必须在叙事中深挖出如下内容：“我想说却又说不出口”的矛盾心理如何展示，这是掀起情感波澜的看点；“我”最终“说还是没有说出口”的结尾设置也需要动脑筋，如果是“说出口”，我是怎么说的，是直接说还是含蓄说，都要精心安排，使文章起伏有致，摇曳多姿。