【摘 要】
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二、道是无情却有情rn上面,我提出“作家艺术家的感受和情感是伟大创作的生命”,认为“作家艺术家必须在情感最饱满的时候创作”“没有生活的强烈感受,没有强烈的爱和恨,没有难以抑制的创作冲动和内心要求,不会创作出好的艺术作品”.
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二、道是无情却有情rn上面,我提出“作家艺术家的感受和情感是伟大创作的生命”,认为“作家艺术家必须在情感最饱满的时候创作”“没有生活的强烈感受,没有强烈的爱和恨,没有难以抑制的创作冲动和内心要求,不会创作出好的艺术作品”.
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马骅生命终结那年才32岁,这是一个延迟很久的消息.我认知马骅是2015年买到《雪山短歌》之后.作为读者,这迟到的阅读,给人的感觉像是马骅的一次再生,我们得以在《雪山短歌》中与他相识、相知,或者重逢.
剥开光阴的壳,火车站是大平房镇的核.rn火车站是小镇的动态,用一种固定的方式,让日子纷纷出发.起点即是终点,终点又是起点.人把自己交给火车,火车吼叫着把人送到远方.火车站成了镇子的一个符号,像岁月的一个标点.火车站里生命状态极富哲性,是生活的铺陈和浓缩.铅灰色站台上游走时光和人事——安静、躁动、焦虑、顾盼、伤感或欣喜、出发和告别——火车是人生里动感的宿命.情节像水纹一样浮现,凸起、沉淀、隐藏……因而生动.火车站像一个光阴的轮回,归去来兮、前生后世、人是人非、有始有终.火车站是小镇一个能量巨大的胃,在光阴里
一、活动背景rn(一) 活动生成的背景rn《大象能玩撑竿跳》的绘本, 引发了笔者所执教的大班幼儿对撑竿跳的极大兴趣. 户外活动时, 幼儿也想玩撑竿跳. 他们找来了扁担、棒球棒等尝试玩撑竿跳, 屡次尝试都跳不起来, 但仍然乐此不疲. 基于幼儿对撑竿跳的兴趣, 笔者紧紧抓住这一契机, 提供了符合大班幼儿年龄特点和动作发展水平的双杠,让幼儿进行双杠撑跳, 以满足幼儿的需要.
这个城市越千年,河水更已流万古.rn河是一条大河.我知道天底下还流着淌着很多河,但那都流在淌在别人生别人长的地方.在我眼里就只有这条河,它流过我生的乡下,又流过我长的城市.对于奔流了万年千里的她来说,我不算个什么.可没有这条河,我就一定不是我.想想这些,我就暗暗有些心惊.我的现在,得有多少说不清楚的机缘曲折,才成了一个现在模样的我.
前些天,出事了.事情与我没什么牵连,但我没法当它没发生过,更没法浮皮潦草地讲它.rn前几天的我也不单纯,也被心事填塞被杂念萦绕,但知道这件事时我显然处于一种毫无防备的状态,任其冲袭而入,挥荡了既存的大多心绪.当然这话像是说过头了,事情在我起初听说时确实显得简单囫囵,后来才刀刻一般显露出鲜艳的茬口.就像寻常看客看见几只鸽子歪飞斜撞,却见不到那些湿腻的眼睑舌喙和羽毛脱落处翻露的毛囊,也闻不到它们翅膀下和肛周的气味,然而总有人悉晓它们的五脏六腑,有机会目睹它们病变的颅脑,甚至尝一尝它们烤过的味道,亲身体验某些菌
树的声音rn整夜我都听见院外那排柳树在风中摇曳的声音.它们是爷爷安在院外的耳朵,风到了,我们的耳朵很快感知到了风的到来.rn我们多少年都不知道风习惯把脚安在树上.每次风在屯子里走动,树便在空中踩出声音,有时紧两声,有时慢两声,像个调皮贪玩的孩子,肆意妄为.我们这些祖辈生活在屯子里的人,肯定没人考虑那是风强加在树上的声音,或者本来就是树的声音,那是树的秘密,不轻易显露.即使我们知道了那是树的声音,那些声音仍然是我们无法掌控的语言.这让我躺在温暖的被窝里,不愿区分那是树的声音,还是风的声音.对于树,或许我们同
午夜,堂哥走的时候,我一点预感也没有.早晨,老家打来电话,我不敢相信自己的耳朵.面对这样的噩耗,本该大放悲声的我却浑身发抖,欲哭无泪.那一刻,我感觉这个白天有点不真实.
那一晚,豆豆睡得很晚.迷糊中,她感觉脸上有些痒,于是便抓了一下.突然,脸上长出一个红疱,豆豆赶紧用酒精擦,红疱迅速发酵膨胀,一会儿就像气球一样挂在豆豆的脸上.“啊!”豆豆惊叫了一声,醒了,原来是一个梦.