自2003年始，笔者开始关注并收集杭州城市建设中所出南宋龙泉窑瓷残片。杭州老城区即城南一带，是杭州出土残瓷片最集中的地方，而且品种也十分丰富，从数量与器物造型来讲，南宋龙泉窑残片最多，其次是湖田窑及少量南宋官窑碎片等。笔者选择南宋龙泉窑残瓷为专题收集，三年时间下来，共收集了150多件，70余种器物造型，按时段可分为南宋早期、中期及宋末元初三个历史时期。器物种类也非常丰富，有日常生活用具、陈设用瓷、祭祀用器及文房雅玩等类，涉及到社会生活的诸多方面。其中有不少器物造型此前未发现过，在海外拍卖会、美术馆及私人藏家手中也从未现身过。
　　杭州之所以会有如此之多，且质量上乘的南宋龙泉窑残瓷出土，是因为南宋皇朝曾在此建都150余年，是当时的南方政治、经济、文化中心，达官显贵、文人、土大夫多居于此，加上宋代城市经济的高度发展，商贾云集，市井文化繁荣，杭州成为当时全国最大的商业城市。南渡后的赵宋皇朝，在国策上仍旧推行“以文治国”的方针，大力提倡以儒学为主导的政治思想，上行下效，在这样一个大的文化背景下，从理想到现实生活当中，无处不在追求一份安逸与闲适。
　　时处浙西南山区的龙泉窑，自五代创烧以来，历经几个阶段的发展，至两宋之际已初具规模，产品质量日益提升，产品风貌自成一体。在艺术表现上以釉色美兼胎装饰于一体(即刻划花)，表现出清新、雅致的艺术感染力。大约在南宋中期(1200年左右)，龙泉窑产品出现了飞跃性的变化。早期以玻璃釉(石灰釉)刻划花为主要装饰手法的制品，在此时期已很少见到，代之而起的是乳浊釉(石灰碱釉)素面青瓷。只有少数器物如瓶、炉类外壁用凸弦纹装饰，碗盘类器物外壁以浅浮雕技法刻以莲瓣纹点缀。这时期的龙泉窑因采用了多次上釉的制瓷工艺，产生了釉层肥厚，质感似玉的特殊效果，被我们今天誉为“粉青”或“梅子青”。早期龙泉瓷可说是浙江传统青瓷的延续，后来的产品却打破了旧俗陈规，迈向了一个全新的里程。它那劲健沉稳的造型，如冰似玉的釉色达到了青瓷发展史的顶峰。上述两类产品在外观特征上虽有所差异，但它们内在的美学取向却是一致的，都是在追求一种端庄与素雅的高度“人文美”。
　　下面简要介绍几件比较罕见的器物标本：
　　一、海棠式盏残器：口径约10厘米，底径4．2厘米，高5厘米。器物造型模仿自然界海棠花样式，盏壁分作五瓣花形，每瓣之间以外凹内凸的棱线相隔(应是拉坯成型后用竹片类工具压戳而成)，灵巧生动却不失端庄。全器除外底露胎未施釉外，其余满釉，釉色苍翠欲滴(应属早期石灰釉配方)，宁静可人。盏内凸棱处釉层自然下淌，隐隐显出白洁的胎色，给人一种清新明快的韵味。(图1，城南基建工地所出)
　　
　　二、大型贯耳瓶残器：器高24．5厘米，口径4．8厘米，底径10厘米。灰白色胎质，细密坚致，胎体厚度仅0．1厘米，且一次拉坯成型，可见工艺相当成熟。口沿下方有对称双耳，给原本平庸单调的造型增添了活力。全器内外满釉，釉色粉青略微带灰。宁静似玉的釉层依附于端庄、柔婉的形体之上，给人以温和柔美的精神享受。(图2，市府大楼东侧工地所出)
　　三、青瓷钟形残器：通高11厘米，横向最大宽度12厘米。釉色苍翠明亮，玻璃光泽极强。釉下纹饰清晰可见，可分作上、中、下三层，中间金钱纹作主题，环周身一圈，下以坠锦纹作点缀。上层纹饰是三组首尾相接的螭纹，极为抽象，但又不乏神韵。此件器物在同时代龙泉窑瓷中极少见到，笔者在翻阅资料时得知同时期越窑
　　寺龙口窑址南宋文化层有同类器型生产。按资料解释，此类器物是由南宋宫廷定制的宫廷礼器，属“官搭民烧”性质。两者之间是否存在着相同的属性，我们现在只有期待。(图3，城南基建工地所出)
　　四、异型水注残片：高8厘米，最大腹径约7厘米。小圆口，腹部略呈球形，下承以乳钉状小足(应为三足)。胎体轻薄，胎色灰白细密，釉色淡天青，且满布细小开片，开片纹路错落有致，碎而不乱，古人对此类开片有“鱼子纹”或曰“百圾碎”的美誉。足端露胎处呈赤褐色，即所谓“铁足”。笔者认为这是一件仿同时期南宋官窑的作品。(图4，中山北路一带出土)
　　五、带铭文炉残片：高9．2厘米，口径约14厘米。筒形炉体，下承以蹄形足，足形壮实有力，将炉身稳稳撑起。此炉的特殊之处在于沪身外壁的铭文“炉香口口”，遗憾的是仅存“炉香”二字，从残留的两个字的排列位置来看，原先应有四个字，笔者自己浅释前后两字，认为原词可能是“炉香四溢”或“炉香满堂”之类吉语。有宋一代“焚香悟禅”是士人“博古”的一大内容，甚为盛行。“今夕俱参透，焚香听雨声”，窗外雨声沥沥，窗内香韵悠长。(图5，城南基建工地出土)
　　
　　当闲暇之余，悉心触摸这些流淌着幽光的青瓷残件时，一瞬间仿佛看到辗轮徐徐、窑火炯炯，龙泉琉华山下忙碌的制瓷场景恍若浮现眼前；又仿佛回到昔日繁华似锦的临安京城，煌煌的宫殿与攘攘的市井在身旁掠过。
　　(责编：耕生)