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【摘要】：叙事学理论是起源于西方的一种文学理论，20世纪 80 年代引入中国，吸引了各界学者的钻研与探讨，在国内很是追捧，并给中国文艺理论与批评研究带来了深远的影响。本文主要借用西方经典叙事学，即结构主义叙事学，分析叙事学理论在中国的兴起与发展过程及其在宫廷剧中的运用。
一、叙事学的诞生与发展
西方叙事学理论是一门新学科，它产生于20世纪60年代的法国，自20世纪80年代引入中国就吸引了各界学者的探讨，并给中国文学批判带来了深远的影响，为中国文艺理论注入了新的活力。
叙事学是受结构主义影响而产生的钻研叙事的理论，它是研究叙事的本质、形式、功能的学科，它所研究的对象包括故事、叙事话语、叙述行为等，它的基本范围是叙事文学作品。
叙事学理论从法国传遍欧洲大陆并发展到英美时，发生了一些改变。20 世纪 90年代俄国文评里最有影响的著作之一是来自普罗普的《民间故事形态学》，书中他将俄国的各种民间故事汇集一起进行探索，从中概括出了 31 种构成要素，他将其称做“功能”，而后将其组合到“坏人”、“施与者”、“帮助者”、“公主和她父亲”、“派遣者”、“英雄”、“假英雄”七种角色的“行为范围”中，并最后总结出了一套结构程式。这也对叙事学理论的发展产生了重大意义。
二、叙事学理论在中国电视剧中的运用及发展
西方叙事学从20世纪80年代引入中国，一定程度上改变了中国当代文学批评的面貌。涉及最广的就是文学领域，而影视领域更是直到2000年才有李显杰的《电影叙事》一书问世，而且主要探讨西方电影叙事学中的理论和实例。中国电视剧自1958年诞生以来，形成了批评方法多样的“中国电视剧批评史”。电视剧不同于小说、戏剧和电影。编剧在构思创作一部电视剧时首先想到的就是他的作品将成为什么“模样”，而这个“模样”就是叙事作品中所指代的“结构”。结构是整个电视剧创作过程中的第一行为，也是创作的最終行为。
例如电视剧《蜗居》是通过姐妹之间的对于爱情、事业的不同观念和对待生活的态度进行对比；《双面胶》则是女主角丽娟拿自己的家庭生活同同事的进行对比；《中国式离婚》则是林小枫和宋建平之间彼此包容度、责任感的对比。从这些电视剧中可以看出，对于人物多的家庭剧和人物少的家庭剧在叙事结构上的侧重点是有差异的。
叙述方式有各种各样的组合方式，不同的组合都可以使同一题材电视剧衍生出不同的故事。叙述方式可以解析为叙述视角、叙述者和叙事时间等。
比方小说《红楼梦》是多层次叙事，王扶林导演的电视剧《红楼梦》则简化了原著的叙事层次，以摄影机为“外叙述者”直接呈现故事，制造现实幻象；然而李少红导演的新版电视剧则采用与原著相似的多层次叙事，外层为神话，内层为现实故事，不同身份的叙述者在“同层”或“跨层”叙述，传达出复杂的叙事意义。
三、宫廷剧《甄嬛传》的叙事模式分析
《甄嬛传》这部电视剧是我国宫廷剧中最有影响力的一部，该剧讲述了一个女子不畏艰难险阻，经过后宫的艰苦斗争，最终成为权倾朝野的深宫妇人的故事。借用西方叙事学理论，即结构主义叙事学理论分析该剧的叙事模式。
结构主义叙事学侧重研究：叙事的本质、叙事的形式和叙事的功能。著名叙事学理论家格雷马斯曾提出了三个二元对立，主要包括六种角色，即主体和客体，遣送者和接受者，帮助者和反对者。这三个对立有可能发生在所有故事中的三个最根本的叙述模式，即欲望，追寻，阻碍。借用格雷马斯的结构主义叙事学理论分析《甄嬛传》，能够让角色与主要事件的关系愈加的明了，故事的结构也更加清晰。
首先主体指的是甄嬛，客体指的是自身及其家族的安全，反对者指的是华妃，皇后，安陵容等，帮助者指的是沈眉庄，端妃，敬妃等。
例如，甄嬛入选为妃子后，因为其长相酷似已过世的纯元皇后，所以十分受皇帝的宠溺，因而就受到了后宫中其余嫔妃的妒忌和陷害，特别是以华妃为首的嫔妃。由于华妃天生丽质，再加上其家族地位高，所以华妃非常凶狠，就连皇后也得让她三分。甄嬛得宠，华妃嫉妒陷害，而皇后也暗地栽赃甄嬛，但皇后最大的敌人是华妃，所以只好暂时把矛头指向华妃。至此，主体和对手均已出现，为整个故事的叙述做了铺垫。
然后，帮助者甄嬛和姐妹沈眉庄在入宫前就已经认识，因此两人关系非常亲密，后来他们又得到宫中两个地位颇高的端妃和敬妃的帮助，端妃的孩子被华妃所害导致一生都不能生孩子，而敬妃与他们是亲戚关系。在此叙述中帮助者出现，主体受到助者的帮助。
甄嬛刚入宫不久，就怀上了龙种，看似有了依靠，实际上却处处受到别人的陷害。甄嬛不知曾经的好姐妹安陵容已经投靠了皇后，皇后派安陵容在甄嬛的香料里下毒，最终导致甄嬛流产，但是皇后把罪责都推到了华妃身上。此时主体渐渐地出现困境，并与客体产生了矛盾。可以说电视剧《甄嬛传》的叙事模式与格雷马斯的结构主义叙事学理论相互一致，因对手的阻挠，造成客体的丢失，之后，主体经过激烈的斗争吗，重新获得客体。
参考文献：
[1]张兆利.当代影视叙事学中的叙事概念新论——从影视文本主题结构的共时层面看当代“叙事”概念的理论缺陷[J].电影文学，2007.6.10.
一、叙事学的诞生与发展
西方叙事学理论是一门新学科，它产生于20世纪60年代的法国，自20世纪80年代引入中国就吸引了各界学者的探讨，并给中国文学批判带来了深远的影响，为中国文艺理论注入了新的活力。
叙事学是受结构主义影响而产生的钻研叙事的理论，它是研究叙事的本质、形式、功能的学科，它所研究的对象包括故事、叙事话语、叙述行为等，它的基本范围是叙事文学作品。
叙事学理论从法国传遍欧洲大陆并发展到英美时，发生了一些改变。20 世纪 90年代俄国文评里最有影响的著作之一是来自普罗普的《民间故事形态学》，书中他将俄国的各种民间故事汇集一起进行探索，从中概括出了 31 种构成要素，他将其称做“功能”，而后将其组合到“坏人”、“施与者”、“帮助者”、“公主和她父亲”、“派遣者”、“英雄”、“假英雄”七种角色的“行为范围”中，并最后总结出了一套结构程式。这也对叙事学理论的发展产生了重大意义。
二、叙事学理论在中国电视剧中的运用及发展
西方叙事学从20世纪80年代引入中国，一定程度上改变了中国当代文学批评的面貌。涉及最广的就是文学领域，而影视领域更是直到2000年才有李显杰的《电影叙事》一书问世，而且主要探讨西方电影叙事学中的理论和实例。中国电视剧自1958年诞生以来，形成了批评方法多样的“中国电视剧批评史”。电视剧不同于小说、戏剧和电影。编剧在构思创作一部电视剧时首先想到的就是他的作品将成为什么“模样”，而这个“模样”就是叙事作品中所指代的“结构”。结构是整个电视剧创作过程中的第一行为，也是创作的最終行为。
例如电视剧《蜗居》是通过姐妹之间的对于爱情、事业的不同观念和对待生活的态度进行对比；《双面胶》则是女主角丽娟拿自己的家庭生活同同事的进行对比；《中国式离婚》则是林小枫和宋建平之间彼此包容度、责任感的对比。从这些电视剧中可以看出，对于人物多的家庭剧和人物少的家庭剧在叙事结构上的侧重点是有差异的。
叙述方式有各种各样的组合方式，不同的组合都可以使同一题材电视剧衍生出不同的故事。叙述方式可以解析为叙述视角、叙述者和叙事时间等。
比方小说《红楼梦》是多层次叙事，王扶林导演的电视剧《红楼梦》则简化了原著的叙事层次，以摄影机为“外叙述者”直接呈现故事，制造现实幻象；然而李少红导演的新版电视剧则采用与原著相似的多层次叙事，外层为神话，内层为现实故事，不同身份的叙述者在“同层”或“跨层”叙述，传达出复杂的叙事意义。
三、宫廷剧《甄嬛传》的叙事模式分析
《甄嬛传》这部电视剧是我国宫廷剧中最有影响力的一部，该剧讲述了一个女子不畏艰难险阻，经过后宫的艰苦斗争，最终成为权倾朝野的深宫妇人的故事。借用西方叙事学理论，即结构主义叙事学理论分析该剧的叙事模式。
结构主义叙事学侧重研究：叙事的本质、叙事的形式和叙事的功能。著名叙事学理论家格雷马斯曾提出了三个二元对立，主要包括六种角色，即主体和客体，遣送者和接受者，帮助者和反对者。这三个对立有可能发生在所有故事中的三个最根本的叙述模式，即欲望，追寻，阻碍。借用格雷马斯的结构主义叙事学理论分析《甄嬛传》，能够让角色与主要事件的关系愈加的明了，故事的结构也更加清晰。
首先主体指的是甄嬛，客体指的是自身及其家族的安全，反对者指的是华妃，皇后，安陵容等，帮助者指的是沈眉庄，端妃，敬妃等。
例如，甄嬛入选为妃子后，因为其长相酷似已过世的纯元皇后，所以十分受皇帝的宠溺，因而就受到了后宫中其余嫔妃的妒忌和陷害，特别是以华妃为首的嫔妃。由于华妃天生丽质，再加上其家族地位高，所以华妃非常凶狠，就连皇后也得让她三分。甄嬛得宠，华妃嫉妒陷害，而皇后也暗地栽赃甄嬛，但皇后最大的敌人是华妃，所以只好暂时把矛头指向华妃。至此，主体和对手均已出现，为整个故事的叙述做了铺垫。
然后，帮助者甄嬛和姐妹沈眉庄在入宫前就已经认识，因此两人关系非常亲密，后来他们又得到宫中两个地位颇高的端妃和敬妃的帮助，端妃的孩子被华妃所害导致一生都不能生孩子，而敬妃与他们是亲戚关系。在此叙述中帮助者出现，主体受到助者的帮助。
甄嬛刚入宫不久，就怀上了龙种，看似有了依靠，实际上却处处受到别人的陷害。甄嬛不知曾经的好姐妹安陵容已经投靠了皇后，皇后派安陵容在甄嬛的香料里下毒，最终导致甄嬛流产，但是皇后把罪责都推到了华妃身上。此时主体渐渐地出现困境，并与客体产生了矛盾。可以说电视剧《甄嬛传》的叙事模式与格雷马斯的结构主义叙事学理论相互一致，因对手的阻挠，造成客体的丢失，之后，主体经过激烈的斗争吗，重新获得客体。
参考文献：
[1]张兆利.当代影视叙事学中的叙事概念新论——从影视文本主题结构的共时层面看当代“叙事”概念的理论缺陷[J].电影文学，2007.6.10.