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【摘要】本文通过对国内外文化创意产业集聚空间分布特征的深入研究，将文化创意产业园区的主要区位类型概括为：市中心区集聚；交通便捷地区集聚；高校科研院所邻近地带集聚；旧厂房改造地区集聚。并在对上述集聚区位研究的基础上，提出了出文化创意产业园选址布局应主要考虑知识溢出空间与城市服务便捷空间，同时也要考虑历史风貌改造空间等基本选址要求。
【关键词】创意产业；集聚；空间分布
1. 文化创意产业概述
（1）著名经济学家施罗斯比（Throsby）在其《经济学与文化》一书中认为：文化产业是以创造性思想为核心的向外延伸与扩大，是以“创造”为核心并与其他各种投入相结合而组成各类文化产品的经济集团。近几十年来，中国的文化产业得到广泛的重视和发展，表现出强劲的发展势头。随着城市化进程的加快，文化创意产业园选址布局问题越来越引起人们的重视。
（2）国内外的发展经验表明，现代文化创意产业已经成为实现经济转型与城市更新发展的新引擎，大力发展文化创意产业已经成为世界潮流，成为世界各国和不同地区在国际竞争中获得竞争优势的新举措。著名的创意经济学者弗罗里达（2006）将创意产业提升到阶段性时代发展的高度，他认为“继农业经济时代、工业经济时代和服务业经济时代之后，创意经济将逐渐成为世界的主导经济，并将引领世界经济社会向创意时代过渡。”纵观世界创意产业的分布，大多数集中于伦敦、纽约、东京等世界性经济中心城市，这与大城市需要经济转型升级、城市空间改造的需求相匹配。
2. 世界主要文化创意产业园区的区位选择研究
（1）从空间地域的角度研究产业集群的发展历程有着悠久的历史。韦伯（1997）的工业区位论阐述了工业区发展的两阶段， Pouder （1996）、波特（1998）、Maggioni（2002）等进一步从生命周期的角度阐述了类似的产业集群从发生、发展、成熟甚至衰退的阶段性历程。从各地推进文化创意产业的进程中可以发现，产业集聚是创意产业发展的一般形式。对产业集群发展影响要素的有关研究中，马歇尔（2005）指出了产业集群、劳动力市场、新知识和新技术、成本等因素。诸劲风（2009）指出企业希望将自己定位在能够使自己获得最大经济利益的地方，以便于拥有广大的市场、获取丰富的劳动力以及所需的各种资源。文化创意产业集聚区作为文化创意产业的一种空间经济组织形式，一些具有分工合作关系的创意企业通常倾向于集中在一定的区域内，以便低成本地获得外部性，包括技术转移、知识转移、服务平台共享、基础设施共享等若干优势。针对高科技社区，柯特金（2010）归纳了三种类型，分别为相对独立有明显科研机构和企业集聚的社区（如硅谷）；有着丰富室外便利设施的乡村区域；传统市中心（如纽约SOHU区）。斯科特（2007）强调指出创意产业不同于以前的任何一种产业，其需要广阔的城市和社会环境及生产设备融合以形成协同组合，并重点指出创意产业发展与大都市传统中心的场地设置、文化设施、文化时尚、产业基础等大都市氛围息息相关。
（2）目前，世界上的创意产业一般以城市现存历史建筑为载体，利用旧建筑空间的改造进行发展，其空间集聚主要受区域文化，基础设施，市场导向等因素的影响。如基于传统文化自发性集聚的伦敦西区、基于城市空间演绎综合性集聚的伦敦SOHU区、基于民族文化根植性与地理接近性集聚的东京动漫产业区、基于地区经济发展水平集聚的洛杉矶设计产业区 。微观层面，笪玮（2012）在其硕士论文中指出国外文化创意产业集聚区特征体现为城市中心区集聚；企业规模小型化集聚；沿城市水系集聚；改造产业历史建筑集聚。
3. 文化创意产业集聚空间分布特征
3.1在市场经济的大环境下，中国创意产业集聚除了遵循文化创意产业园空间分布一般性规律外，其形成与政府主导推动有着密切的联系，很大程度上是政府积极倡导的空间表现。在经济转型升级，城市更新、“退二进三”产业结构调整等政策大环境下，文化创意产业集聚区成为重点产业的新载体。诸劲风（2009）指出其形成可概括为“由自发形成与政府导向综合力共同影响”。
3.2在具体区位层面，诸劲风（2009）针对上海市属创意产业园区总体分布的研究中指出四个主要特征：基于中心城区改造导向的半环集聚；基于苏州河沿岸工业建筑指向的横轴集聚；基于大学园区辐射趋向的东北和西南双圈集聚；内外环线之间的零星分布模式。落实到城市内部层面，栾峰（2013）对上海市属创意产业园区的总体空间分布特征研究中指出公共中心的紧密影响圈层与毗邻圈层、轨道交通和城市干道所形成的交通便捷地区、高校和科研院所的0.5小时步行圈层等因素与全区选址关系最为密切；消费市场或生产的重要关联区位以及历史传承对于部分园区选址有着密切关系。杨锦坤（2011）在研究广州市创意产业园空间现状分布特征时，提出：
（1）创意产业园在广州中心城区、珠江新城附近的集聚趋势明显；
（2）对交通需求较高的创意产业园在广州地铁站点附近集聚；
（3）部分创意产业园沿着珠江沿岸的工业旧厂房、旧建筑集聚；
（4）对科技要求较高的创意产业园沿着广州高校附近集聚。
3.3由此可见，创意产业园区的空间分布有明显的倾向性，可概括为：市中心区集聚；交通便捷地区集聚；高校科研院所邻近地带集聚；旧厂房改造地区集聚。例如科技型创意园区（如软件业）需要分布在高校及科研机构周围，游客吸引型园区（如艺术品展销）需要分布在城市中心区等人流密集处，创意办公型园区（如建筑设计）需要分布在城市服务设施便捷处等。其中，前三种集聚类型在时间和空间维度上都有借鉴意义，因为城市中心区便捷而多样化的公共服务、交通便捷地带、科研院所提供的知识与技术创新源都为创意产业的发展起到积极推动作用。但是，基于历史风貌保护的旧厂房改造地区集聚规律需要慎重借鉴。
3.4从旧厂房改造集聚成因角度而言，这些厂区的创意集聚以自发性集聚为主，如北京798艺术公社，深圳大芬油画村以及伦敦西区等。其形成首要原因是旧厂区租价低廉，适宜起点低的小型创意企业驻扎；其次是因为这些工业厂房基本位于旧城中心，为艺术家提供了适宜生活创作的空间。然而在政府引导规划造园的过程中，只是套用了旧厂房改造的形式，并通过行业优惠政策吸引创意企业入驻，这将旧厂房改造重点落实在保存工业遗迹与城市文脉上。虽然独具风貌特色对大多数的创意产业园区而言有着重要的标识性意义，但是，风貌特色对创意园区发展既非充分条件也非必要条件，栾峰（2013）指出大多数创意产业园区与传统历史地段及内城老工业厂区的紧密关系更主要是城市发展阶段性和制度性的产物。以杭州拱墅区创意园区为例，这些旧厂房改造的园区内企业规模较小，产业集中度不高，产业主题定位不明确，城市服务功能覆盖不全。这种布局选址方式可能产生城市肌理失调，与城市服务功能相脱节，弱化创意产业氛围的弊处。 4. 结语
文化创意产业集聚本身不是目的，用创意创造新财富才是发展创意产业的根本目的。甚至创意产业的集聚可以不仅仅限于地理空间的集中，以高科技为支撑、以互联网为载体的虚拟集聚方式也是软件以及电子出版物等创意产业的未来趋势。文化创意产业集聚区应不是简单的有围墙的园区或旧仓库，而成为融工作、生活、商业于一体的开放式社区，其选址布局应主要考虑知识溢出空间与城市服务便捷空间，文化创意产业园的分布不能简单地跟随政府政策引导，而是根据文化创意产业园的集聚发展诉求与微观空间需求。
参考文献
[1]褚劲风. 创意产业集聚空间组织研究[M]. 上海人民出版社， 2009.
[2]栾峰， 王怀， 安悦. 上海市属创意产业园区的发展历程与总体空间分布特征[J]. 城市规划学刊， 2013 （2）： 70～78.
[3]唐燕， 黄鹤. 政府主导集群发展模式下的创意城市建设——北京 “文化创意产业聚集区” 的形成与发展[J]. 现代城市研究， 2013 （11）： 15～21.
[4]Bollens S A. Spatial Concentration of Creative Industries in Los Angeles[J] ， 2006.
[5]Michelini J J ， Méndez R. Creative industries， spatial contrasts and urban governance in Madrid [J]. Revista de Geografia e Ordenamento do Território， 2013， 1（3）： 143～170.
[6]笪玮. 武汉市文化创意产业园空间分布特征研究[D] ， 武汉理工大学 2012.
[7]杨锦坤. 广州市创意产业园空间分布研究[D] ， 广州大学 2011.
[8]韦伯， 李刚剑， 陈志人， 等. 工业区位论[M]. 商务印书馆， 2009.
[9]波特， 李明轩， 邱如美. 国家竞争优势[M]. 中信出版社， 2007.
[10]Maggioni M A. Clustering Dynamics and the Location of High-tech Firms： With 44 Figures and 33 Tables[M]. Springer， 2002..
【关键词】创意产业；集聚；空间分布
1. 文化创意产业概述
（1）著名经济学家施罗斯比（Throsby）在其《经济学与文化》一书中认为：文化产业是以创造性思想为核心的向外延伸与扩大，是以“创造”为核心并与其他各种投入相结合而组成各类文化产品的经济集团。近几十年来，中国的文化产业得到广泛的重视和发展，表现出强劲的发展势头。随着城市化进程的加快，文化创意产业园选址布局问题越来越引起人们的重视。
（2）国内外的发展经验表明，现代文化创意产业已经成为实现经济转型与城市更新发展的新引擎，大力发展文化创意产业已经成为世界潮流，成为世界各国和不同地区在国际竞争中获得竞争优势的新举措。著名的创意经济学者弗罗里达（2006）将创意产业提升到阶段性时代发展的高度，他认为“继农业经济时代、工业经济时代和服务业经济时代之后，创意经济将逐渐成为世界的主导经济，并将引领世界经济社会向创意时代过渡。”纵观世界创意产业的分布，大多数集中于伦敦、纽约、东京等世界性经济中心城市，这与大城市需要经济转型升级、城市空间改造的需求相匹配。
2. 世界主要文化创意产业园区的区位选择研究
（1）从空间地域的角度研究产业集群的发展历程有着悠久的历史。韦伯（1997）的工业区位论阐述了工业区发展的两阶段， Pouder （1996）、波特（1998）、Maggioni（2002）等进一步从生命周期的角度阐述了类似的产业集群从发生、发展、成熟甚至衰退的阶段性历程。从各地推进文化创意产业的进程中可以发现，产业集聚是创意产业发展的一般形式。对产业集群发展影响要素的有关研究中，马歇尔（2005）指出了产业集群、劳动力市场、新知识和新技术、成本等因素。诸劲风（2009）指出企业希望将自己定位在能够使自己获得最大经济利益的地方，以便于拥有广大的市场、获取丰富的劳动力以及所需的各种资源。文化创意产业集聚区作为文化创意产业的一种空间经济组织形式，一些具有分工合作关系的创意企业通常倾向于集中在一定的区域内，以便低成本地获得外部性，包括技术转移、知识转移、服务平台共享、基础设施共享等若干优势。针对高科技社区，柯特金（2010）归纳了三种类型，分别为相对独立有明显科研机构和企业集聚的社区（如硅谷）；有着丰富室外便利设施的乡村区域；传统市中心（如纽约SOHU区）。斯科特（2007）强调指出创意产业不同于以前的任何一种产业，其需要广阔的城市和社会环境及生产设备融合以形成协同组合，并重点指出创意产业发展与大都市传统中心的场地设置、文化设施、文化时尚、产业基础等大都市氛围息息相关。
（2）目前，世界上的创意产业一般以城市现存历史建筑为载体，利用旧建筑空间的改造进行发展，其空间集聚主要受区域文化，基础设施，市场导向等因素的影响。如基于传统文化自发性集聚的伦敦西区、基于城市空间演绎综合性集聚的伦敦SOHU区、基于民族文化根植性与地理接近性集聚的东京动漫产业区、基于地区经济发展水平集聚的洛杉矶设计产业区 。微观层面，笪玮（2012）在其硕士论文中指出国外文化创意产业集聚区特征体现为城市中心区集聚；企业规模小型化集聚；沿城市水系集聚；改造产业历史建筑集聚。
3. 文化创意产业集聚空间分布特征
3.1在市场经济的大环境下，中国创意产业集聚除了遵循文化创意产业园空间分布一般性规律外，其形成与政府主导推动有着密切的联系，很大程度上是政府积极倡导的空间表现。在经济转型升级，城市更新、“退二进三”产业结构调整等政策大环境下，文化创意产业集聚区成为重点产业的新载体。诸劲风（2009）指出其形成可概括为“由自发形成与政府导向综合力共同影响”。
3.2在具体区位层面，诸劲风（2009）针对上海市属创意产业园区总体分布的研究中指出四个主要特征：基于中心城区改造导向的半环集聚；基于苏州河沿岸工业建筑指向的横轴集聚；基于大学园区辐射趋向的东北和西南双圈集聚；内外环线之间的零星分布模式。落实到城市内部层面，栾峰（2013）对上海市属创意产业园区的总体空间分布特征研究中指出公共中心的紧密影响圈层与毗邻圈层、轨道交通和城市干道所形成的交通便捷地区、高校和科研院所的0.5小时步行圈层等因素与全区选址关系最为密切；消费市场或生产的重要关联区位以及历史传承对于部分园区选址有着密切关系。杨锦坤（2011）在研究广州市创意产业园空间现状分布特征时，提出：
（1）创意产业园在广州中心城区、珠江新城附近的集聚趋势明显；
（2）对交通需求较高的创意产业园在广州地铁站点附近集聚；
（3）部分创意产业园沿着珠江沿岸的工业旧厂房、旧建筑集聚；
（4）对科技要求较高的创意产业园沿着广州高校附近集聚。
3.3由此可见，创意产业园区的空间分布有明显的倾向性，可概括为：市中心区集聚；交通便捷地区集聚；高校科研院所邻近地带集聚；旧厂房改造地区集聚。例如科技型创意园区（如软件业）需要分布在高校及科研机构周围，游客吸引型园区（如艺术品展销）需要分布在城市中心区等人流密集处，创意办公型园区（如建筑设计）需要分布在城市服务设施便捷处等。其中，前三种集聚类型在时间和空间维度上都有借鉴意义，因为城市中心区便捷而多样化的公共服务、交通便捷地带、科研院所提供的知识与技术创新源都为创意产业的发展起到积极推动作用。但是，基于历史风貌保护的旧厂房改造地区集聚规律需要慎重借鉴。
3.4从旧厂房改造集聚成因角度而言，这些厂区的创意集聚以自发性集聚为主，如北京798艺术公社，深圳大芬油画村以及伦敦西区等。其形成首要原因是旧厂区租价低廉，适宜起点低的小型创意企业驻扎；其次是因为这些工业厂房基本位于旧城中心，为艺术家提供了适宜生活创作的空间。然而在政府引导规划造园的过程中，只是套用了旧厂房改造的形式，并通过行业优惠政策吸引创意企业入驻，这将旧厂房改造重点落实在保存工业遗迹与城市文脉上。虽然独具风貌特色对大多数的创意产业园区而言有着重要的标识性意义，但是，风貌特色对创意园区发展既非充分条件也非必要条件，栾峰（2013）指出大多数创意产业园区与传统历史地段及内城老工业厂区的紧密关系更主要是城市发展阶段性和制度性的产物。以杭州拱墅区创意园区为例，这些旧厂房改造的园区内企业规模较小，产业集中度不高，产业主题定位不明确，城市服务功能覆盖不全。这种布局选址方式可能产生城市肌理失调，与城市服务功能相脱节，弱化创意产业氛围的弊处。 4. 结语
文化创意产业集聚本身不是目的，用创意创造新财富才是发展创意产业的根本目的。甚至创意产业的集聚可以不仅仅限于地理空间的集中，以高科技为支撑、以互联网为载体的虚拟集聚方式也是软件以及电子出版物等创意产业的未来趋势。文化创意产业集聚区应不是简单的有围墙的园区或旧仓库，而成为融工作、生活、商业于一体的开放式社区，其选址布局应主要考虑知识溢出空间与城市服务便捷空间，文化创意产业园的分布不能简单地跟随政府政策引导，而是根据文化创意产业园的集聚发展诉求与微观空间需求。
参考文献
[1]褚劲风. 创意产业集聚空间组织研究[M]. 上海人民出版社， 2009.
[2]栾峰， 王怀， 安悦. 上海市属创意产业园区的发展历程与总体空间分布特征[J]. 城市规划学刊， 2013 （2）： 70～78.
[3]唐燕， 黄鹤. 政府主导集群发展模式下的创意城市建设——北京 “文化创意产业聚集区” 的形成与发展[J]. 现代城市研究， 2013 （11）： 15～21.
[4]Bollens S A. Spatial Concentration of Creative Industries in Los Angeles[J] ， 2006.
[5]Michelini J J ， Méndez R. Creative industries， spatial contrasts and urban governance in Madrid [J]. Revista de Geografia e Ordenamento do Território， 2013， 1（3）： 143～170.
[6]笪玮. 武汉市文化创意产业园空间分布特征研究[D] ， 武汉理工大学 2012.
[7]杨锦坤. 广州市创意产业园空间分布研究[D] ， 广州大学 2011.
[8]韦伯， 李刚剑， 陈志人， 等. 工业区位论[M]. 商务印书馆， 2009.
[9]波特， 李明轩， 邱如美. 国家竞争优势[M]. 中信出版社， 2007.
[10]Maggioni M A. Clustering Dynamics and the Location of High-tech Firms： With 44 Figures and 33 Tables[M]. Springer， 2002..