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摘 要：作为对民乐的一种创新，现代声光电在舞台上的运用在近年来成为人们关注的焦点，他所受到的欢迎与受到的质疑同样显著。我们应该辩证的来看待新民乐的产生及发展，既不能绝对地赞同也不能一味地否定，应该从音乐发展的角度包容地对待。民乐音乐需要发展，我们更应该从新民乐的兴起上找出正确的发展民族音乐的道路。
关键词：传统民乐；新民乐；女子十二乐坊；创新；辩证
中图分类号：J60文献标识码：A
文章编号：1009-0118（2012）04-0247-01
一、“奇迹”的出现：现在流行新民乐
2008年是中国的奥运年，2008年的春晚节目的创新性尤为突出。导演把具有中国代表性的传统乐器二胡搬上春晚的舞台,并由十一位青春靓丽的美少女站起来动感时尚的演奏，加上四位国内著名歌唱家的演唱组成了晚会中的一个亮点节目《拉二胡》。经了解,演奏二胡的十一位美女则是来自风靡全球的古典时尚女子动感乐团，现在，这种动感的民乐演奏方式已经非常流行，“新民乐”这个话题也成为人们讨论的热点。新民乐组合中具有代表性的组合就是女子十二乐坊。
女子十二乐坊诞生于2001年6月。女孩子们都毕业于我国著名的高等艺术院校，师从中国著名的民乐大师，均有着极高的民族器乐演奏天赋与水准，演奏乐器主要有：古筝，扬琴，琵琶，二胡，竹笛，箫，葫芦丝，独弦琴等中国传统乐器。她们将中国传统的民族器乐与时尚的现代音乐元素有机结合，使其作品既保留了浓郁的中国民族音乐色彩又兼具时尚与流行的世界音乐风格，更采用现代高科技的声、光、舞美等手段，使之达到全新的视觉与听觉的双重效果，给人以双重享受。女子十二乐坊以其具有感染力的音乐和充满震撼力的表演及富有创新精神的民乐组合形式，叩响了民乐通向国际市场的大门，并在日本、欧美等地多次获得音乐大奖，专辑也在世界多地被疯狂抢购，在国内民乐如此低靡的大环境下，女子十二乐坊是创造了一个又一个的奇迹。
二、用包容心态辩证看待新民乐
世界在发展，社会在发展，我们的民乐也要发展，如何才能让我们的民乐发展的更好，是一直以来音乐人最为关注的。发展就必须要创新。新民乐这一新生的民乐形式，给我们带来了很多新的思考和讨论，它的优点和缺点都是应该在民乐界引起重视。我认为对新民乐的评价，我们不能笼统的说是好还是不好，应该辩证的全面的看待。
（一）虽然新民乐在国际上创造了一个又一个的奇迹，但在批判的声音也没有停止过
1、新民乐的曲目风格雷同，缺乏多元化
大多数的新民乐听众都有这种感觉，新民乐虽然给人耳目一新的视听享受，但不可多听，因为曲目的风格太类似，没有太多的变化，一般都以热烈劲爆为主，很少有沁人心脾的舒缓雅乐，听得多了难免有吵躁之感，让人产生听觉疲劳。
2、新民乐在表现上有舍本逐末之嫌
“新民乐”的本质还是“民乐”，但是在新民乐的作品中由于加入了太多的电声和西洋乐器伴奏，舞台绚丽夺目，演员个个穿着暴露靓丽，丰满的音响效果，充满着现代气息已经大量的分散观众的注意力，嘈杂的电声背景更让民族器乐的清新纯正的音色无法凸显出来。所以很多听众会认为“新民乐”不是民乐，已经舍本逐末，让电声舞台灯光这些肤浅因素喧兵夺主。
（二）新民乐带给民乐的发展也是功不可没的
1、民乐要发展，但如何发展，以何种形式，这是音乐人尤其是民乐界一直在探讨，研究的话题，可以说新民乐是民乐发展的一个大胆的尝试。新民乐在音响制作方面加入很多的低音元素，解决了很多民乐缺少低音，声音空泛的问题。从目前来看，新民乐的出现还是赢得了很大的市场，还是有很多值得传统民乐学习的地方。
2、新民乐对传播中国的民乐文化的贡献是巨大的。首先在国际上，中国古老的乐器独弦琴让无数的外国友人叹为观止，有很多的外国人原来根本不喜欢或者根本没有接触过中国民乐，随着新民乐的发展，更多的外国友人认识甚至近距离的接触到中国的民族乐器，也是向世界展示了我们中华儿女古老又时尚的民族文化。其次是在国内，满足了人们娱乐休闲的需要，更多的人重新认识到民乐的魅力，所以学琴的人数陡增，琴也卖的多了，这些都是未来民乐发展的储备力量啊。
无论新民乐以后的发展前景究竟怎样，起码它唤醒了更多的人来关注民乐，关注民乐的发展于创新。让更多的人去思考，去分析传统民乐，能让人们来重视和积极讨论这些，已经是新民乐带给我们的益处了。
三、传统民乐发展前瞻
在高速发展的今天，固步自封顽固守旧是行不通的，要发展就一定要创新。当西方音乐大量传到中国，应该使其成为一种有益的借鉴。借鉴的关键则在与找到西方音乐与民乐之间恰当的结合点。有业内人士认为，女子十二乐坊的成功带来的更深层面的启发是：中国的民族文化不是没有市场，而是我们不知道如何去开发。民乐不应只是孤芳自赏，而应该勇于开拓市场，以市场的成功赢得生命力，任何艺术都是要有群众基础的，要有经得起市场考验。
其实，民乐的发展还可以有很多思路，比如从演奏技巧上来说，如何让我们的民族器乐有更加丰富的表现力，演奏技巧可以有哪些创新，对于器乐本身又可以改进什么，都是有很大的改进空间的。比如在对古筝的演奏手法创新上王中山将快速指序运用到左手中，还有他创新的“双手摇指技术”都使古筝在表现长线条音乐时有了更多的音乐表现空间，对于丰富音乐乐思的发展和艺术表现力都有重要作用。
四、结语
新民乐并不是一个很新的话题，而是一直都在探讨、探索的领域。试想，一个六弦的琵琶，我们是应该叫它新琵琶呢，还是应该称其为民族吉他、中国吉他呢？新的尝试，新的理解，一代人都会有一代人的看法，我们不妨包容一些，让我们投入更多的热情和功夫到创新我们自己的专业，让民乐在保持民族特色的前提下发展更快，更好。
参考文献：
\[1\]王道俊,王汉澜.教育学\[M\].北京:人民教育出版社,1999.
\[2\]刘沛.音乐教育的实践于理论研究\[M\].上海:上海音乐出版社,2004.
\[3\]齐易,张文川.音乐艺术教育\[M\].北京:人民出版社,2002.
关键词：传统民乐；新民乐；女子十二乐坊；创新；辩证
中图分类号：J60文献标识码：A
文章编号：1009-0118（2012）04-0247-01
一、“奇迹”的出现：现在流行新民乐
2008年是中国的奥运年，2008年的春晚节目的创新性尤为突出。导演把具有中国代表性的传统乐器二胡搬上春晚的舞台,并由十一位青春靓丽的美少女站起来动感时尚的演奏，加上四位国内著名歌唱家的演唱组成了晚会中的一个亮点节目《拉二胡》。经了解,演奏二胡的十一位美女则是来自风靡全球的古典时尚女子动感乐团，现在，这种动感的民乐演奏方式已经非常流行，“新民乐”这个话题也成为人们讨论的热点。新民乐组合中具有代表性的组合就是女子十二乐坊。
女子十二乐坊诞生于2001年6月。女孩子们都毕业于我国著名的高等艺术院校，师从中国著名的民乐大师，均有着极高的民族器乐演奏天赋与水准，演奏乐器主要有：古筝，扬琴，琵琶，二胡，竹笛，箫，葫芦丝，独弦琴等中国传统乐器。她们将中国传统的民族器乐与时尚的现代音乐元素有机结合，使其作品既保留了浓郁的中国民族音乐色彩又兼具时尚与流行的世界音乐风格，更采用现代高科技的声、光、舞美等手段，使之达到全新的视觉与听觉的双重效果，给人以双重享受。女子十二乐坊以其具有感染力的音乐和充满震撼力的表演及富有创新精神的民乐组合形式，叩响了民乐通向国际市场的大门，并在日本、欧美等地多次获得音乐大奖，专辑也在世界多地被疯狂抢购，在国内民乐如此低靡的大环境下，女子十二乐坊是创造了一个又一个的奇迹。
二、用包容心态辩证看待新民乐
世界在发展，社会在发展，我们的民乐也要发展，如何才能让我们的民乐发展的更好，是一直以来音乐人最为关注的。发展就必须要创新。新民乐这一新生的民乐形式，给我们带来了很多新的思考和讨论，它的优点和缺点都是应该在民乐界引起重视。我认为对新民乐的评价，我们不能笼统的说是好还是不好，应该辩证的全面的看待。
（一）虽然新民乐在国际上创造了一个又一个的奇迹，但在批判的声音也没有停止过
1、新民乐的曲目风格雷同，缺乏多元化
大多数的新民乐听众都有这种感觉，新民乐虽然给人耳目一新的视听享受，但不可多听，因为曲目的风格太类似，没有太多的变化，一般都以热烈劲爆为主，很少有沁人心脾的舒缓雅乐，听得多了难免有吵躁之感，让人产生听觉疲劳。
2、新民乐在表现上有舍本逐末之嫌
“新民乐”的本质还是“民乐”，但是在新民乐的作品中由于加入了太多的电声和西洋乐器伴奏，舞台绚丽夺目，演员个个穿着暴露靓丽，丰满的音响效果，充满着现代气息已经大量的分散观众的注意力，嘈杂的电声背景更让民族器乐的清新纯正的音色无法凸显出来。所以很多听众会认为“新民乐”不是民乐，已经舍本逐末，让电声舞台灯光这些肤浅因素喧兵夺主。
（二）新民乐带给民乐的发展也是功不可没的
1、民乐要发展，但如何发展，以何种形式，这是音乐人尤其是民乐界一直在探讨，研究的话题，可以说新民乐是民乐发展的一个大胆的尝试。新民乐在音响制作方面加入很多的低音元素，解决了很多民乐缺少低音，声音空泛的问题。从目前来看，新民乐的出现还是赢得了很大的市场，还是有很多值得传统民乐学习的地方。
2、新民乐对传播中国的民乐文化的贡献是巨大的。首先在国际上，中国古老的乐器独弦琴让无数的外国友人叹为观止，有很多的外国人原来根本不喜欢或者根本没有接触过中国民乐，随着新民乐的发展，更多的外国友人认识甚至近距离的接触到中国的民族乐器，也是向世界展示了我们中华儿女古老又时尚的民族文化。其次是在国内，满足了人们娱乐休闲的需要，更多的人重新认识到民乐的魅力，所以学琴的人数陡增，琴也卖的多了，这些都是未来民乐发展的储备力量啊。
无论新民乐以后的发展前景究竟怎样，起码它唤醒了更多的人来关注民乐，关注民乐的发展于创新。让更多的人去思考，去分析传统民乐，能让人们来重视和积极讨论这些，已经是新民乐带给我们的益处了。
三、传统民乐发展前瞻
在高速发展的今天，固步自封顽固守旧是行不通的，要发展就一定要创新。当西方音乐大量传到中国，应该使其成为一种有益的借鉴。借鉴的关键则在与找到西方音乐与民乐之间恰当的结合点。有业内人士认为，女子十二乐坊的成功带来的更深层面的启发是：中国的民族文化不是没有市场，而是我们不知道如何去开发。民乐不应只是孤芳自赏，而应该勇于开拓市场，以市场的成功赢得生命力，任何艺术都是要有群众基础的，要有经得起市场考验。
其实，民乐的发展还可以有很多思路，比如从演奏技巧上来说，如何让我们的民族器乐有更加丰富的表现力，演奏技巧可以有哪些创新，对于器乐本身又可以改进什么，都是有很大的改进空间的。比如在对古筝的演奏手法创新上王中山将快速指序运用到左手中，还有他创新的“双手摇指技术”都使古筝在表现长线条音乐时有了更多的音乐表现空间，对于丰富音乐乐思的发展和艺术表现力都有重要作用。
四、结语
新民乐并不是一个很新的话题，而是一直都在探讨、探索的领域。试想，一个六弦的琵琶，我们是应该叫它新琵琶呢，还是应该称其为民族吉他、中国吉他呢？新的尝试，新的理解，一代人都会有一代人的看法，我们不妨包容一些，让我们投入更多的热情和功夫到创新我们自己的专业，让民乐在保持民族特色的前提下发展更快，更好。
参考文献：
\[1\]王道俊,王汉澜.教育学\[M\].北京:人民教育出版社,1999.
\[2\]刘沛.音乐教育的实践于理论研究\[M\].上海:上海音乐出版社,2004.
\[3\]齐易,张文川.音乐艺术教育\[M\].北京:人民出版社,2002.