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2009年,欧洲的数字银幕从1529块增至4693块,同比增长近207%。3D数字影院从815家增至2374家,增幅近三倍;北美各大院线联盟的数字进展亦是惊人,就连不太发达的拉丁美洲,影院的数字化也在持续推进——“3D已成为影院数字化的催化剂。”
2009年,3D影片《我的血腥情人节》(My Bloody Valentine)上映后,史蒂夫·维纳(Steve Wiener)看到该片的票房报表后感觉情况有点异常。维纳回忆说:“我看了看发行商,他说:‘怎么了?’我回答:‘这家影院每天的票房怎么总是相同的?’他说:‘史蒂夫,电影票每天售罄,每天的票房自然一样多。’”
“这的确是一种很特别的体验。”史蒂夫·维纳,英国影院巨头Cineworld Group创始人兼CEO。
Cineworld Group拥有由英国电影理事会“埋单”的74台数字放映机,作为回报,公司旗下影院必须播放一定数量的专业和艺术电影。
在《我的血腥情人节》之后,维纳开始将旗下所有影院向全数字化改造。现在,Cineworld Group拥有的790块银幕中,有252块是数字银幕,同时,他们还在与英国另一重要放映企业Odeon UCI公司竞争,比拼谁会成为英国首家全数字银幕的公司。
这两家公司的全数字化改造并非个案,过去一年,全球影院以前所未有的速度推进着数字化改造。欧洲视听观察组织的数据:该地区2009年数字银幕从1529块增至4693块,同比增长近207%;3D数字影院从815家增至2374家,增幅近三倍。
出于放映3D电影的考虑,过去一段时间,欧洲各家综合多厅影院平均至少完成了1-5块银幕的数字化改造。这直接推动了欧洲放映市场数字银幕数量成倍增加。
Odeon UCI公司是欧洲一家推广数字影院的公司,执行副总裁德鲁·卡萨(Drew Kaza)说:“在了解到《阿凡达》和《爱丽丝梦游奇境记》等3D巨制即将上映后,我们做了大量工作。”去年,Odeon UCI公司旗下的影院已覆盖英国、德国、意大利、葡萄牙等欧洲许多国家。
派拉蒙电影公司国际部负责人安德鲁·克里普斯(Andrew Cripps)补充说:“《阿凡达》的成功让每个人都意识到,3D电影的市场前景有多么广阔,影院肯定会采取行动。”克里普斯介绍,去年单是在美国以外地区,派拉蒙电影公司国际部发行的3D版《怪兽大战外星人》(Monsters & Aliens)的签约影院就达到了1300家,而今年的《驯龙高手》(How to Train Your Dragon)则是在3900家影院上映,今夏上映的《怪物史莱克4》,他估计会有6500家影院放映。“据我们观察,在短短一年半的时间里,放映3D电影的影院数量增加了五倍。”
全球影院正朝着数字时代迈进,北美自然也不例外。
仅次于DCIP的美国第二大电影院线联盟Cinedigm数字影院公司董事长兼CEO布德·梅奥(Bud Mayo)说:“3D已成为影院数字化的催化剂。”
梅奥指出,数字化影院的优势非常明显,比如增加效率,以及“在真正的数字影院,观众可以享受到更清晰的画面和更高品质的音响效果。最为重要的是,它还可以通过举办体育比赛、音乐会和商务会议这样的活动创造新的收入来源”。
梅奥表示,届时,他们将依据自身优势建立一种新的业务模式,比如对相关系统进行维护、提供软件升级、组建广告网络等。
全球范围内还有其他许多类似于Cinedigm的联盟,譬如欧洲的艺联传媒。
艺联传媒CEO霍华德·基达伊希(Howard Kiedaisch)说,在数字影院时代,小型放映商根本无力与大型院线运营商竞争。“为了达成虚拟拷贝费协议,我们花了两年时间与电影公司谈判,付出了很大努力,投入了很多资金。小型放映商自力更生的想法是不现实的。”
艺联传媒已对其位于荷兰、法国、丹麦、德国等欧洲各国的院线进行了数字化改造。公司早在2008年获就得了第一笔总值2000万欧元的融资,用以对法国第三大院线Circuit George Raymond旗下影院进行数字化改造——Circuit George Raymond拥有400块银幕。不幸的是,随着金融危机的爆发,各国纷纷实行信贷紧缩政策,融资变得极其困难。基达伊希回忆,一年前摩根大通尝试为称得上是全球最大放映商的DCIP融资,但未成功。他说:“他们拥有世界上最大的放映商,却搞不到钱。那段时间,DCIP在融资上都遭遇重重阻力,其他院线就更不用提了。”
DCIP最终在今年3月筹集到近7亿美元的资金,“所有人都说,‘好了,他们做到了,我们也要尝试一下了。’”不久后,艺联传媒与贝恩资本旗下的投资公司Sankaty Advisors达成为期两年的数字放映协议,从该公司成功融资5000万欧元。
基达伊希说:“经过五年的痛苦挣扎,我们终于迎来好日子。”
另一家数字技术先驱,德国的Film Ton Technik(FTT)公司的数字化进程则要曲折得多。过去50年,FTT一直在向影院提供放映机、音响设备、舞台、座位及相关服务。今年1月,FTT将公司的控制权卖给了泛欧洲放映商XDC,后者筹集了1亿多欧元用于影院数字化改造。
FTT总裁托马斯·鲁特格斯(Thomas Ruttgers)早在2000年的ShoWest电影产业博览会上就见识了数字放映机的独特魅力,他立即感觉到“传统的35mm放映机将成过眼云烟”,但他没去想这一过程需要多长时间。2003年,FTT公司在德国、英国等国安装了1.3K放映机。随着技术的不断进步以及行业标准的确立,FTT公司又增加了2K放映机,最近则是索尼的4K放映机。
据鲁特格斯估计,FTT公司拥有德国、比利时、荷兰三国60%的数字影院市场份额,“我们的业务增长非常迅速。”
即便是在不发达地区,比如拉丁美洲,影院的数字化也在萌动。墨西哥最大放映商Cinepolis的首席运营官米盖尔·米尔·埃斯帕萨(Miguel Mier Esparza)表示,拉美影院在数字化改造方面落后于亚洲和欧洲,“但拉丁美洲正以谨慎的态度发展数字电影。”埃斯帕萨表示,拉美地区目前共有2300块数字银幕,Cinepolis控制着其中的202块。他说Cinepolis有实力完成旗下影院全面的数字化改造,并已意识到这么做的必要性和益处。据埃斯帕萨的介绍,目前,拉丁美洲的多数院线商都落后于Cinemark的数字化进程,不过,他认为这些放映商会迎头赶上。据他预测,未来几年,拉丁美洲的发行商将全部采用数字模式发行电影。 “我们正在朝着这个方向努力,因为这是世界潮流。”
2009年,3D影片《我的血腥情人节》(My Bloody Valentine)上映后,史蒂夫·维纳(Steve Wiener)看到该片的票房报表后感觉情况有点异常。维纳回忆说:“我看了看发行商,他说:‘怎么了?’我回答:‘这家影院每天的票房怎么总是相同的?’他说:‘史蒂夫,电影票每天售罄,每天的票房自然一样多。’”
“这的确是一种很特别的体验。”史蒂夫·维纳,英国影院巨头Cineworld Group创始人兼CEO。
Cineworld Group拥有由英国电影理事会“埋单”的74台数字放映机,作为回报,公司旗下影院必须播放一定数量的专业和艺术电影。
在《我的血腥情人节》之后,维纳开始将旗下所有影院向全数字化改造。现在,Cineworld Group拥有的790块银幕中,有252块是数字银幕,同时,他们还在与英国另一重要放映企业Odeon UCI公司竞争,比拼谁会成为英国首家全数字银幕的公司。
这两家公司的全数字化改造并非个案,过去一年,全球影院以前所未有的速度推进着数字化改造。欧洲视听观察组织的数据:该地区2009年数字银幕从1529块增至4693块,同比增长近207%;3D数字影院从815家增至2374家,增幅近三倍。
出于放映3D电影的考虑,过去一段时间,欧洲各家综合多厅影院平均至少完成了1-5块银幕的数字化改造。这直接推动了欧洲放映市场数字银幕数量成倍增加。
Odeon UCI公司是欧洲一家推广数字影院的公司,执行副总裁德鲁·卡萨(Drew Kaza)说:“在了解到《阿凡达》和《爱丽丝梦游奇境记》等3D巨制即将上映后,我们做了大量工作。”去年,Odeon UCI公司旗下的影院已覆盖英国、德国、意大利、葡萄牙等欧洲许多国家。
派拉蒙电影公司国际部负责人安德鲁·克里普斯(Andrew Cripps)补充说:“《阿凡达》的成功让每个人都意识到,3D电影的市场前景有多么广阔,影院肯定会采取行动。”克里普斯介绍,去年单是在美国以外地区,派拉蒙电影公司国际部发行的3D版《怪兽大战外星人》(Monsters & Aliens)的签约影院就达到了1300家,而今年的《驯龙高手》(How to Train Your Dragon)则是在3900家影院上映,今夏上映的《怪物史莱克4》,他估计会有6500家影院放映。“据我们观察,在短短一年半的时间里,放映3D电影的影院数量增加了五倍。”
全球影院正朝着数字时代迈进,北美自然也不例外。
仅次于DCIP的美国第二大电影院线联盟Cinedigm数字影院公司董事长兼CEO布德·梅奥(Bud Mayo)说:“3D已成为影院数字化的催化剂。”
梅奥指出,数字化影院的优势非常明显,比如增加效率,以及“在真正的数字影院,观众可以享受到更清晰的画面和更高品质的音响效果。最为重要的是,它还可以通过举办体育比赛、音乐会和商务会议这样的活动创造新的收入来源”。
梅奥表示,届时,他们将依据自身优势建立一种新的业务模式,比如对相关系统进行维护、提供软件升级、组建广告网络等。
全球范围内还有其他许多类似于Cinedigm的联盟,譬如欧洲的艺联传媒。
艺联传媒CEO霍华德·基达伊希(Howard Kiedaisch)说,在数字影院时代,小型放映商根本无力与大型院线运营商竞争。“为了达成虚拟拷贝费协议,我们花了两年时间与电影公司谈判,付出了很大努力,投入了很多资金。小型放映商自力更生的想法是不现实的。”
艺联传媒已对其位于荷兰、法国、丹麦、德国等欧洲各国的院线进行了数字化改造。公司早在2008年获就得了第一笔总值2000万欧元的融资,用以对法国第三大院线Circuit George Raymond旗下影院进行数字化改造——Circuit George Raymond拥有400块银幕。不幸的是,随着金融危机的爆发,各国纷纷实行信贷紧缩政策,融资变得极其困难。基达伊希回忆,一年前摩根大通尝试为称得上是全球最大放映商的DCIP融资,但未成功。他说:“他们拥有世界上最大的放映商,却搞不到钱。那段时间,DCIP在融资上都遭遇重重阻力,其他院线就更不用提了。”
DCIP最终在今年3月筹集到近7亿美元的资金,“所有人都说,‘好了,他们做到了,我们也要尝试一下了。’”不久后,艺联传媒与贝恩资本旗下的投资公司Sankaty Advisors达成为期两年的数字放映协议,从该公司成功融资5000万欧元。
基达伊希说:“经过五年的痛苦挣扎,我们终于迎来好日子。”
另一家数字技术先驱,德国的Film Ton Technik(FTT)公司的数字化进程则要曲折得多。过去50年,FTT一直在向影院提供放映机、音响设备、舞台、座位及相关服务。今年1月,FTT将公司的控制权卖给了泛欧洲放映商XDC,后者筹集了1亿多欧元用于影院数字化改造。
FTT总裁托马斯·鲁特格斯(Thomas Ruttgers)早在2000年的ShoWest电影产业博览会上就见识了数字放映机的独特魅力,他立即感觉到“传统的35mm放映机将成过眼云烟”,但他没去想这一过程需要多长时间。2003年,FTT公司在德国、英国等国安装了1.3K放映机。随着技术的不断进步以及行业标准的确立,FTT公司又增加了2K放映机,最近则是索尼的4K放映机。
据鲁特格斯估计,FTT公司拥有德国、比利时、荷兰三国60%的数字影院市场份额,“我们的业务增长非常迅速。”
即便是在不发达地区,比如拉丁美洲,影院的数字化也在萌动。墨西哥最大放映商Cinepolis的首席运营官米盖尔·米尔·埃斯帕萨(Miguel Mier Esparza)表示,拉美影院在数字化改造方面落后于亚洲和欧洲,“但拉丁美洲正以谨慎的态度发展数字电影。”埃斯帕萨表示,拉美地区目前共有2300块数字银幕,Cinepolis控制着其中的202块。他说Cinepolis有实力完成旗下影院全面的数字化改造,并已意识到这么做的必要性和益处。据埃斯帕萨的介绍,目前,拉丁美洲的多数院线商都落后于Cinemark的数字化进程,不过,他认为这些放映商会迎头赶上。据他预测,未来几年,拉丁美洲的发行商将全部采用数字模式发行电影。 “我们正在朝着这个方向努力,因为这是世界潮流。”