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摘要：小提琴为西方音乐的经典，从明朝末期意大利传教士利玛窦开始，他将小提琴带入中国，该乐器在接受中国的社会文化及经济的影响变化发展至今，其表演风格产生了重要的变化。本文将从国际比赛中看中国小提琴表演风格的变迁，就其发展路径进行深入的探索，对小提琴在中国表演风格的变迁进行深刻的认知，为中国音乐艺术的可持续发展提供相应的参考。
关键词：小提琴;國际比赛;表演风格
小提琴是极为难以演奏的乐器之一，它与古典吉他、钢琴称为“世界三大乐器”，是现代交响乐中的支柱乐器，由于其音域范围广，具有强大的艺术感染力及表现力，为众人所喜爱。在其发展过程中，融入了很多中国的元素，通过国际比赛看中国小提琴表演风格的变迁，对我国现代音乐演绎风格进行思考，使我国的音乐艺术内容变得更加丰富。
一、小提琴流入中国的概述
小提琴表演风格的成长期，是在1920年至新中国成立初期。该阶段的中国是经历抗争及解放等重大事件，人们在战争与苦难情况下，爱国热情空前高涨，通过小提琴的艺术表达方式彰显自身的爱国之情，表达自身的爱国之情。
小提琴表演风格的繁荣期，是指在1980年后，通过改革开放的号角，唤醒了中国经济发展的灵魂，党的十一届三中全会更是对全国文艺发展提出了“百花齐放、百家争鸣”的发展方针，为中国音乐艺术的发展描绘了新的蓝图。在改革开放的思潮下，小提琴也因自身的演奏风格及音律的特点，为社会不同人士所认可。这一时期小提琴音乐演奏创作水平与创作水平逐步提升，多数创作内容是依托于西方作曲的技法，对民族音乐进行深入的探索与挖掘，特别是学院派的艺术家们，在当时创作《海峡情思》《江河水》《边睡掠影》等经典，这也使中国小提琴表演风格在国际领域中的地位逐步提升。这一时期的小提琴表演风格与商业元素逐步相融合，强化小提琴的艺术发展领域，特别是一些，特别是在当前市场中。
二、从国际比赛看中国小提琴表演风格的变迁
与上述对应的时间内，我们可以参考以下几组大的国际小提琴比赛。1835年华沙举办了以维尼亚夫斯基姓氏冠名的为期两周的国际小提琴比赛，这也是迄今为止最早的国际小提琴大赛。这一时期的比赛中获奖名单中，很少有亚洲选手在比赛中获得名次，直到1972年，日本选手在比赛中获得银牌，从而打开了亚洲选手在国际国际小提琴比赛中获奖的大门。在这之后，每年都有新的国际小提琴比赛，然而在这些世界级比赛中，中国选手晚于日本选手被世界知道，从上世纪80年代起，中国选手们逐渐开始在各项国际比赛中获得奖牌。观察这一时期的演奏风格，选手多是在演奏过程中，通过单调的揉弦技法，运用不同速度及幅度的揉弦完成演奏，听起来有着千篇一律的问题。
特别要说的是1983年，英国开创的梅纽因国际青少年小提琴比赛开始，便有中国选手参与小提琴的演奏，这一比赛是真正挖掘小提琴天赋型选手的比赛，在这一年中，中国选手王晓东、王峥嵘、张乐、吕思清分别获得“少年组”比赛第一、第二、第三、和第五名的好成绩。并在第二年比赛中，王晓东获得了“青年组”第一名的好成绩，在这其后每一年的比赛中都能听到中国选手获得名次的好消息。在比赛中多是对曲目内容进行一定的限制，同时还给予选手很多自由选择的空间，选手可以根据自己的演奏特点，选择不同风格可以展现自己演奏特点的作品。观察这一时期的中国获奖者的演奏技法中不难看出，通过运弓与发音强化自身的演奏风格，可以在不同音色运用不同的弓速、压力、触弦点的方式，突显自身的基本功，以细微之处见分晓，将作品干净轻盈的展现出来。
值得庆幸的是，中国的音乐普及教育虽晚于西方，但随着各种大型国际比赛的举办及交流，我国小提琴演奏风格已变得越发成熟。在演绎不同风格的作品上，通过滑音的方式展现在小提琴在中国演奏风格中，其目的就是形成一定的音腔音式，强化整体演奏表达效果。再通过装饰音，在演奏过程中以即兴发挥的形式整个乐曲增加活力及韵味，呈现的位置不同、呈现的速度不同，都可以为作品增加出不同的韵味。
从上述的案例中我们了解到中国越发注重参与国际小提琴赛事，并在小提琴比赛中，关注自身的演绎技巧，挖掘演奏者的音乐感。这也呼吁着我国小提琴教育要注入更多的技术审美工作，提高表演者的艺术修养，除了要磨练过硬的技术外，还要强化自己的平和心态。在比赛过程中展示新的技艺手手法，展现出不同的技术特征。通过比赛对自身的技艺手法进行检阅及反思，并将比赛的状态传承下去，通过观察别人比赛时的表现，学习更多的演绎技巧，为后续的技术水平及音乐修养奠定基础。
结语：
小提琴演表演风格在发展过程中，可以通过不同的历史阶段，对其演奏风格进行探索，不同时期呈现不同的演奏状态，并展现出深刻的民族特色。当然演绎风格并不是一蹴而就的，需要对中西方差异文化进行进一步的研究，从西方音乐中吸取营养，与中国音乐融合发展，才能推动小提琴演绎风格的更新化，从而推动中国音乐艺术的可持续化发展。
参考文献：
[1]侯潜草.中国小提琴作品及演奏技法探究[J].艺术评鉴，2021（09）：65-67.
[2]任书苇.浅论中国小提琴作品的民族风格[J].中国民族博览，2020（10）：122-123.
[3]来雯.探究当前小提琴表演风格的发展[J].知识文库，2018（24）：19.
关键词：小提琴;國际比赛;表演风格
小提琴是极为难以演奏的乐器之一，它与古典吉他、钢琴称为“世界三大乐器”，是现代交响乐中的支柱乐器，由于其音域范围广，具有强大的艺术感染力及表现力，为众人所喜爱。在其发展过程中，融入了很多中国的元素，通过国际比赛看中国小提琴表演风格的变迁，对我国现代音乐演绎风格进行思考，使我国的音乐艺术内容变得更加丰富。
一、小提琴流入中国的概述
小提琴表演风格的成长期，是在1920年至新中国成立初期。该阶段的中国是经历抗争及解放等重大事件，人们在战争与苦难情况下，爱国热情空前高涨，通过小提琴的艺术表达方式彰显自身的爱国之情，表达自身的爱国之情。
小提琴表演风格的繁荣期，是指在1980年后，通过改革开放的号角，唤醒了中国经济发展的灵魂，党的十一届三中全会更是对全国文艺发展提出了“百花齐放、百家争鸣”的发展方针，为中国音乐艺术的发展描绘了新的蓝图。在改革开放的思潮下，小提琴也因自身的演奏风格及音律的特点，为社会不同人士所认可。这一时期小提琴音乐演奏创作水平与创作水平逐步提升，多数创作内容是依托于西方作曲的技法，对民族音乐进行深入的探索与挖掘，特别是学院派的艺术家们，在当时创作《海峡情思》《江河水》《边睡掠影》等经典，这也使中国小提琴表演风格在国际领域中的地位逐步提升。这一时期的小提琴表演风格与商业元素逐步相融合，强化小提琴的艺术发展领域，特别是一些，特别是在当前市场中。
二、从国际比赛看中国小提琴表演风格的变迁
与上述对应的时间内，我们可以参考以下几组大的国际小提琴比赛。1835年华沙举办了以维尼亚夫斯基姓氏冠名的为期两周的国际小提琴比赛，这也是迄今为止最早的国际小提琴大赛。这一时期的比赛中获奖名单中，很少有亚洲选手在比赛中获得名次，直到1972年，日本选手在比赛中获得银牌，从而打开了亚洲选手在国际国际小提琴比赛中获奖的大门。在这之后，每年都有新的国际小提琴比赛，然而在这些世界级比赛中，中国选手晚于日本选手被世界知道，从上世纪80年代起，中国选手们逐渐开始在各项国际比赛中获得奖牌。观察这一时期的演奏风格，选手多是在演奏过程中，通过单调的揉弦技法，运用不同速度及幅度的揉弦完成演奏，听起来有着千篇一律的问题。
特别要说的是1983年，英国开创的梅纽因国际青少年小提琴比赛开始，便有中国选手参与小提琴的演奏，这一比赛是真正挖掘小提琴天赋型选手的比赛，在这一年中，中国选手王晓东、王峥嵘、张乐、吕思清分别获得“少年组”比赛第一、第二、第三、和第五名的好成绩。并在第二年比赛中，王晓东获得了“青年组”第一名的好成绩，在这其后每一年的比赛中都能听到中国选手获得名次的好消息。在比赛中多是对曲目内容进行一定的限制，同时还给予选手很多自由选择的空间，选手可以根据自己的演奏特点，选择不同风格可以展现自己演奏特点的作品。观察这一时期的中国获奖者的演奏技法中不难看出，通过运弓与发音强化自身的演奏风格，可以在不同音色运用不同的弓速、压力、触弦点的方式，突显自身的基本功，以细微之处见分晓，将作品干净轻盈的展现出来。
值得庆幸的是，中国的音乐普及教育虽晚于西方，但随着各种大型国际比赛的举办及交流，我国小提琴演奏风格已变得越发成熟。在演绎不同风格的作品上，通过滑音的方式展现在小提琴在中国演奏风格中，其目的就是形成一定的音腔音式，强化整体演奏表达效果。再通过装饰音，在演奏过程中以即兴发挥的形式整个乐曲增加活力及韵味，呈现的位置不同、呈现的速度不同，都可以为作品增加出不同的韵味。
从上述的案例中我们了解到中国越发注重参与国际小提琴赛事，并在小提琴比赛中，关注自身的演绎技巧，挖掘演奏者的音乐感。这也呼吁着我国小提琴教育要注入更多的技术审美工作，提高表演者的艺术修养，除了要磨练过硬的技术外，还要强化自己的平和心态。在比赛过程中展示新的技艺手手法，展现出不同的技术特征。通过比赛对自身的技艺手法进行检阅及反思，并将比赛的状态传承下去，通过观察别人比赛时的表现，学习更多的演绎技巧，为后续的技术水平及音乐修养奠定基础。
结语：
小提琴演表演风格在发展过程中，可以通过不同的历史阶段，对其演奏风格进行探索，不同时期呈现不同的演奏状态，并展现出深刻的民族特色。当然演绎风格并不是一蹴而就的，需要对中西方差异文化进行进一步的研究，从西方音乐中吸取营养，与中国音乐融合发展，才能推动小提琴演绎风格的更新化，从而推动中国音乐艺术的可持续化发展。
参考文献：
[1]侯潜草.中国小提琴作品及演奏技法探究[J].艺术评鉴，2021（09）：65-67.
[2]任书苇.浅论中国小提琴作品的民族风格[J].中国民族博览，2020（10）：122-123.
[3]来雯.探究当前小提琴表演风格的发展[J].知识文库，2018（24）：19.