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笔者认为
中国需要一个健全的DV节目市场；
中国目前还是一个朦胧的DV市场；
中国的DV市场需要一个较长的培养期；
中国的DV成长靠全社会的努力!
国内的确有一批主流媒体的专业人员在使用DV拍摄纪录片。而且成功率、获奖率很高，节目的质量也没有问题。这些节目在DV纪录片的营销中毫无疑问地成为“主力”。但是由于这类节目毕竟较少，所以在营销中常常出现如下问题：
一片多卖相互压价
目前在国内所知道的能够营销DV节目的有十几家较大的影视公司，笔者在2008年一月份的营销节目目录中看到《柳菲的夏天》、《印马渡》、《躁动》、《摩梭人》、《咱们的运动会》、《蜘蛛人》等等DV纪录片，在中国纪录片委员会和中国视协纪录片学术委员会的营销目录中都能看到。“传媒一线”，“零频道”等等公司也有这些节目的价格提示，他们之间的区别就是价格。以“零频道”公司为例(这是一个做的非常成功的影视公司)，他们先是以100元一分钟买下在《东方卫视》的播映权，然后再进行节目营销，一般都是在总价格的基础上，扣35％～45％左右，作为代理费。中国纪录片委员会的营销部也是35％的代理费，但是如果一次买52个(一年)节目，价格还能打10％的折扣。
出现一片多卖的情况，除了作者委托了2个以上的公司同时作为代理人之外，还有价格利益的关系。比如笔者在2004年拍摄完成并参加营销的一部52分钟的纪录片，在当时某公司给的价格是一分钟35元，2005年中国纪录片委员会给的是一分钟50元，2006年“传媒一线”给的是一分钟85元。这样，笔者只好不断地委托新公司代理……而上面3个公司在营销时，当然35元一分钟的公司在价格上占得了先机，但是笔者得到的就要少得多。正是因为DV市场的非常不成熟，所以就带来了“后介入的公司”与前面的公司产生竞争，到2007年底，3个公司的价格基本维持在一分钟45元左右。2008年这个价格不会有变化!相互代理层层代理
DV节目营销市场的不成熟，还表现在“代理制”不健全。这里除了上面所介绍的卖方可以随意找几个公司代理自己的节目外，还表现在DV纪录片的相互代理和层层代理上。笔者2007年9月在广东某县级电视台看到了自己2004年的一部作品被播出了，觉得非常不可思议，因为在签协议的时候，双方规定只卖给地市级以上的电视台。经过了解是广东一家代理商买断了广东地区的3。。部纪录片营销权，我的DV节目恰恰也在这里，而卖家正是我在北京委托的一家代理公司。显然这个公司专了法律的空子，笔者也忽略了“层层代理”的问题。
DV市场混乱问题多，还表现在节目的大量重复上。比如52分钟的DV纪录片《蜘蛛人》，在国内16家电视台播出(不完全统计)，可是笔者只委托过2个公司，这2个公司的回款纪录是5个电视台播出。那么那些电视台的节目是从那里来的呢7因为都是电视节的朋友，营销DV节目不但辛苦又挣不了多少钱，所以这里笔者就不说出那些公司或电视机构买卖了《蜘蛛人》，但在节目营销单上，我就看到7家公司有《蜘蛛人》的价格表。
节目重复内容趋同
在传媒市场“同质化”竞争日趋明显的今天，DV市场营销也没有逃出这个“怪圈”。笔者由于工作上的便利，加上被多个影视公司聘为“总监”，“顾问”等等，所以能够接触到部分“机密”。其中有一部分就是节目的买卖，打开目录，你会发现：《苗寨》、《苗族服饰》、《长角苗》、《长老苗》、《苗家建筑》、《苗家女》等等，真正打开节目看的时候，你会发现这些纪录片的内容是重复的，《苗寨》里面几乎包括了所有的苗族建筑、服饰、风俗等等；而其他节目里面也都有相互重复的内容。DV纪录片更不例外，如《俄亚》、《俄亚人》，《俄亚大寨》都是30分钟以上的DV纪实作品，也都是不同的DV人拍摄的。可是打开一看，主人公和里面的内容几乎完全一样，这还不包括其它没有看到的版本。
在一个专门收集和营销DV节目的小公司里，我看到了同名的节目在5％以上。《情》有9个学院的大学生拍摄了同名DV作品，《梦》有长短不一的版本6个，叫《邻居》片名的节目有11部，《同学》竟然有17部……这么多的重复DV节目，当然与学生作品有关，但是如果把这些节目进行营销的话，不但内容重复，而且创作形式也趋同。这样的节目是根本没有办法进行买卖营销的。
舒浩仑从影侧观
初识舒浩仑是在2003年的首届“国际DV论坛暨展映”活动中，作为当年该项目的总策划人，笔者十分感念他对国际DV电影的交流的努力和支持——由他主持的“美国madstone全球导演培训计划：数字院线营运模式，数字影像作品的市场化经营及其在美国从立项制作到数字院线播出的范例介绍”，特意从美国请到了madstone的CEOTomGruenberg到现场座谈演示，起到了重要传播作用。
2008年3月15日下午15:30点，在上海影城6楼第3放映厅，由上海电影评论学会联合上海大学影视学院等高校，及上海影视文献图书馆共同推出“上海青年导演电影作品巡回展映研讨”活动，舒浩仑的新作《乡愁》和《少年血》被推荐为此次活动上海站的开幕电影。
《乡愁》获得第三届当代中国纪录片双年展的最佳纪录片奖，并在第12届卡塞尔文献展上作正式展映，得到了《南方周末》、《艺术世界》，NPR(美国全国公共广播电台)等国内外重要媒体报道和赞誉。NPR更是称其为一首关于逝去上海的电影诗，英国著名中国电影研究学者ChrisBerry教授之为“中国第一部个人纪录电影，开创了中国纪录电影的新语言”。
在电影《乡愁》中，舒浩仑导演用敏锐的观察和深刻的内心独白，真实地反映了居民们为大规模的城市发展所付出的代价。从和奶奶聊天，游走于迂回的弄堂里中，到重拾他儿时生活的片段，纯朴温暖的石库门生活点滴活现在我们眼前。随着捕捉将会失去的影像的同时，影片揭示的主题同样令人深省：有谁真的会为城市发展而着急?拆迁又对城市、居民、社会有何真实意义?
《少年血》是舒浩仑的第一部胶片剧情电影，这是一个关于在1980年代末的一个上海夏天，一个少年在青砖红瓦的石库门弄堂里成长的故事。由法国小卢米埃尔电影制作公司，联合上海大学影视学院、北京新乐之声国际传媒有限公司合拍。
舒浩仑酷爱电影并致力于创作实践，令人感动。从纪实人文走向人文的心灵创作，舒浩仑扎实跟进。从纪录短片、纪录长片再迈向剧情短片并充分准备走向剧情长片的创作历程，非常值得推祟。电影，是一项艰苦而漫长的职业，同时它也需要综合社会经验和知识素养的积淀。不少初入电影业的人总想一开始就做长片，从而浮躁不已，中国大陆现代后电影导演舒浩仑的个案，难道不值得我们借鉴吗?
中国需要一个健全的DV节目市场；
中国目前还是一个朦胧的DV市场；
中国的DV市场需要一个较长的培养期；
中国的DV成长靠全社会的努力!
国内的确有一批主流媒体的专业人员在使用DV拍摄纪录片。而且成功率、获奖率很高，节目的质量也没有问题。这些节目在DV纪录片的营销中毫无疑问地成为“主力”。但是由于这类节目毕竟较少，所以在营销中常常出现如下问题：
一片多卖相互压价
目前在国内所知道的能够营销DV节目的有十几家较大的影视公司，笔者在2008年一月份的营销节目目录中看到《柳菲的夏天》、《印马渡》、《躁动》、《摩梭人》、《咱们的运动会》、《蜘蛛人》等等DV纪录片，在中国纪录片委员会和中国视协纪录片学术委员会的营销目录中都能看到。“传媒一线”，“零频道”等等公司也有这些节目的价格提示，他们之间的区别就是价格。以“零频道”公司为例(这是一个做的非常成功的影视公司)，他们先是以100元一分钟买下在《东方卫视》的播映权，然后再进行节目营销，一般都是在总价格的基础上，扣35％～45％左右，作为代理费。中国纪录片委员会的营销部也是35％的代理费，但是如果一次买52个(一年)节目，价格还能打10％的折扣。
出现一片多卖的情况，除了作者委托了2个以上的公司同时作为代理人之外，还有价格利益的关系。比如笔者在2004年拍摄完成并参加营销的一部52分钟的纪录片，在当时某公司给的价格是一分钟35元，2005年中国纪录片委员会给的是一分钟50元，2006年“传媒一线”给的是一分钟85元。这样，笔者只好不断地委托新公司代理……而上面3个公司在营销时，当然35元一分钟的公司在价格上占得了先机，但是笔者得到的就要少得多。正是因为DV市场的非常不成熟，所以就带来了“后介入的公司”与前面的公司产生竞争，到2007年底，3个公司的价格基本维持在一分钟45元左右。2008年这个价格不会有变化!相互代理层层代理
DV节目营销市场的不成熟，还表现在“代理制”不健全。这里除了上面所介绍的卖方可以随意找几个公司代理自己的节目外，还表现在DV纪录片的相互代理和层层代理上。笔者2007年9月在广东某县级电视台看到了自己2004年的一部作品被播出了，觉得非常不可思议，因为在签协议的时候，双方规定只卖给地市级以上的电视台。经过了解是广东一家代理商买断了广东地区的3。。部纪录片营销权，我的DV节目恰恰也在这里，而卖家正是我在北京委托的一家代理公司。显然这个公司专了法律的空子，笔者也忽略了“层层代理”的问题。
DV市场混乱问题多，还表现在节目的大量重复上。比如52分钟的DV纪录片《蜘蛛人》，在国内16家电视台播出(不完全统计)，可是笔者只委托过2个公司，这2个公司的回款纪录是5个电视台播出。那么那些电视台的节目是从那里来的呢7因为都是电视节的朋友，营销DV节目不但辛苦又挣不了多少钱，所以这里笔者就不说出那些公司或电视机构买卖了《蜘蛛人》，但在节目营销单上，我就看到7家公司有《蜘蛛人》的价格表。
节目重复内容趋同
在传媒市场“同质化”竞争日趋明显的今天，DV市场营销也没有逃出这个“怪圈”。笔者由于工作上的便利，加上被多个影视公司聘为“总监”，“顾问”等等，所以能够接触到部分“机密”。其中有一部分就是节目的买卖，打开目录，你会发现：《苗寨》、《苗族服饰》、《长角苗》、《长老苗》、《苗家建筑》、《苗家女》等等，真正打开节目看的时候，你会发现这些纪录片的内容是重复的，《苗寨》里面几乎包括了所有的苗族建筑、服饰、风俗等等；而其他节目里面也都有相互重复的内容。DV纪录片更不例外，如《俄亚》、《俄亚人》，《俄亚大寨》都是30分钟以上的DV纪实作品，也都是不同的DV人拍摄的。可是打开一看，主人公和里面的内容几乎完全一样，这还不包括其它没有看到的版本。
在一个专门收集和营销DV节目的小公司里，我看到了同名的节目在5％以上。《情》有9个学院的大学生拍摄了同名DV作品，《梦》有长短不一的版本6个，叫《邻居》片名的节目有11部，《同学》竟然有17部……这么多的重复DV节目，当然与学生作品有关，但是如果把这些节目进行营销的话，不但内容重复，而且创作形式也趋同。这样的节目是根本没有办法进行买卖营销的。
舒浩仑从影侧观
初识舒浩仑是在2003年的首届“国际DV论坛暨展映”活动中，作为当年该项目的总策划人，笔者十分感念他对国际DV电影的交流的努力和支持——由他主持的“美国madstone全球导演培训计划：数字院线营运模式，数字影像作品的市场化经营及其在美国从立项制作到数字院线播出的范例介绍”，特意从美国请到了madstone的CEOTomGruenberg到现场座谈演示，起到了重要传播作用。
2008年3月15日下午15:30点，在上海影城6楼第3放映厅，由上海电影评论学会联合上海大学影视学院等高校，及上海影视文献图书馆共同推出“上海青年导演电影作品巡回展映研讨”活动，舒浩仑的新作《乡愁》和《少年血》被推荐为此次活动上海站的开幕电影。
《乡愁》获得第三届当代中国纪录片双年展的最佳纪录片奖，并在第12届卡塞尔文献展上作正式展映，得到了《南方周末》、《艺术世界》，NPR(美国全国公共广播电台)等国内外重要媒体报道和赞誉。NPR更是称其为一首关于逝去上海的电影诗，英国著名中国电影研究学者ChrisBerry教授之为“中国第一部个人纪录电影，开创了中国纪录电影的新语言”。
在电影《乡愁》中，舒浩仑导演用敏锐的观察和深刻的内心独白，真实地反映了居民们为大规模的城市发展所付出的代价。从和奶奶聊天，游走于迂回的弄堂里中，到重拾他儿时生活的片段，纯朴温暖的石库门生活点滴活现在我们眼前。随着捕捉将会失去的影像的同时，影片揭示的主题同样令人深省：有谁真的会为城市发展而着急?拆迁又对城市、居民、社会有何真实意义?
《少年血》是舒浩仑的第一部胶片剧情电影，这是一个关于在1980年代末的一个上海夏天，一个少年在青砖红瓦的石库门弄堂里成长的故事。由法国小卢米埃尔电影制作公司，联合上海大学影视学院、北京新乐之声国际传媒有限公司合拍。
舒浩仑酷爱电影并致力于创作实践，令人感动。从纪实人文走向人文的心灵创作，舒浩仑扎实跟进。从纪录短片、纪录长片再迈向剧情短片并充分准备走向剧情长片的创作历程，非常值得推祟。电影，是一项艰苦而漫长的职业，同时它也需要综合社会经验和知识素养的积淀。不少初入电影业的人总想一开始就做长片，从而浮躁不已，中国大陆现代后电影导演舒浩仑的个案，难道不值得我们借鉴吗?