【摘 要】
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每一位中国画的创作者都很注重绘画材料的运用,随着风格的逐渐形成,在特有的工具媒材探索过程中,注入鲜明的个性.所以创作者既是研究者,他们所做的也是带有研究性的创作实践.还有另一种类型的艺术家,他们本身就是美术理论的研究者,也从事中国画媒材的研究,他们探寻材料发展的历史源流,以笔、墨、纸、砚等工具材料为切入点,阐释艺术本体规律,长期积累的研究成果促动他们动起手来,进行创作,并将他们的理论经验加以转化、应用,落实到具体画面中.谷泉、李春阳就是这一类的艺术家,他们是中国艺术研究院美术研究所的研究人员,研究中国画材
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每一位中国画的创作者都很注重绘画材料的运用,随着风格的逐渐形成,在特有的工具媒材探索过程中,注入鲜明的个性.所以创作者既是研究者,他们所做的也是带有研究性的创作实践.还有另一种类型的艺术家,他们本身就是美术理论的研究者,也从事中国画媒材的研究,他们探寻材料发展的历史源流,以笔、墨、纸、砚等工具材料为切入点,阐释艺术本体规律,长期积累的研究成果促动他们动起手来,进行创作,并将他们的理论经验加以转化、应用,落实到具体画面中.谷泉、李春阳就是这一类的艺术家,他们是中国艺术研究院美术研究所的研究人员,研究中国画材料,也从事创作.谷泉运用水墨材料表现当下状态,游离在抽象与具象之间;李春阳则保留了中国画的山水图式,把中国画材料转换成其他材料语言.本期[案边点滴]特别约请谷泉、李春阳谈中国画材料的质地特征、发展源流以及由此带出的创作实践问题.
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