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闽江发源于武夷山脉杉岭南麓三明建宁县均口镇严峰山的台田溪，是福建第一大江干流，全長577公里，流域面积6.1万平方公里。
阴阳衍象
闽江石上纹绺、节理、色彩、晕花所建构的阴阳变化的图纹是天地幻化衍生的自然之象，它由石体本身的节理、表达、色差三种要素在水冲、水流漆化作用下形成，这种水流的浸染、漆化形成深浅疏密、浓淡的阴阳互变的纹绺交错。
金石气韵
闽江石中的梅花壁似碑文石刻拓印出的黑白印象，它是金石气味的续素与凝华，石面上麟趾鸿爪斑驳，一青二白，隽永而古意苍然，中间淡两边深宛若凹凸出壁的视觉效果，泼墨飞白取气，破墨晕白取晕，疏密错落、构成枝叶、花点形成的墨梅图：它在积墨般的黑亮中突出空间的广度与深度，把白的气韵美用墨的凝重感呈现出来，是墨团之中自由独立的笔墨飞白的放大与升华水墨泼洒晕散凝结的“破墨花”极似古篆籀中疏密穿插的分间布白兼具笔墨的特点，在泼墨团中重构“似与不似”的意象是泼墨团中搭建的“文心雕龙”它把墨的挥洒当作气韵的建构，是墨中有气的天然体现，是水墨写意手法上出禅的逆向思维，水墨晕染“破墨花”幻化成空灵的意象，梅花壁上梅的骨气、雪的高洁浑然一体是白梅清气满乾坤的真实写照。
凹凸晕花
闽江石中的金纹画面以青绿为底的金碧箔画，金纹花草回风流雪般包裹于石面，类似于笔线勾勒描摹的视觉效果，纹线在点、曳、斫、拂间时见斑驳缺落，阴爻、阳爻一般的纹绺勾旋交错，如墨笔的提、按、顿、挫，气脉相连物象轮廓在轻重徐疾的笔意行走间渐合成象，笔才一二、象已应焉，明亮的金色纹绺在青绿暗底面上凹凸出壁、翩若惊鸿、矫若游龙，这种冷色下沉暖色上浮形成的视觉漂移感应。是疏体“铁线描”在金纹石上笔意凝结，它所建构的图案纹样兼具浅浮雕的艺术特点，有如漆器上勾线填彩，这种明暗对比的效果增强了石面的亮度，金碧辉煌的特质赋予微征标志般的庄严与华贵。
疏密二体
紫云石是闽江石中纹理笔线的疏密二体，紫黄两色混同、纹缕如行云流水般相间并行，疏密有致流布于整个石体表面，纹绺的点、线、块、面互用，勾心斗角、藕断丝连，如章草一笔书气脉相通、气韵相合，魏紫姚黄两色如染天香如沁国色，富贵而华美，纹绺在渐变过程中，如云锦织造中的正晕与反晕：花团锦簇、千头万绪却不失疏密有序，正晕渐行渐密的纹褶稠叠如曹衣出水，反晕渐行渐疏的绺带圆转舒扬如吴带当风，正晕与反晕的纹绺互抱中：行云流水，高古游丝纹在折带翻转中参差互用营造出姹紫嫣红的蝶羽缤纷，气韵流动的迁想妙得。
绢帛古画
黄蜡石图纹像是闽江石中的绢帛古画、绢本金碧山水，黄蜡石体色泽红黄、显晶隙中的铜绿色沁落痂斑驳是流水行走于石面的笔墨写意，青绿沁纹在石面上形成的劈面勾皴，如水墨侧笔扫出，一笔下去既是线又是面，既是皴又是染，层层叠叠，如堆磊平片山形，纹绺穿插结构，冷暖两色虚实相间，气韵流转，若隐若现，营造出光影明灭、翠微流霞般的青绿山水。云卷云舒的水沁把苍润华滋定格在显晶质的石面上，似枯笔干墨在岁月熏黄的绢帛麻面上层层皴染，石面显得毛涩隽永，古意苍峻，折射出时光积淀的沧桑与厚重。
阴阳墨蕴
画面见长的闽江水墨石体量在15-35cm左右，在沉积变质角砾岩中独领水墨之风骚，壁面介于陶面与瓷面之间，墨绿黛青的釉华（水流漆包浆）与乳白钙华（节理包裹）横亘其面相生相间，整个壁面呈现黑白阴阳相间的纹路，这些黑白纹络称之为“绺”，疏密浓淡的黑白纹绺阴阳交融，宛若水墨在宣纸上留下的灵思与妙想。
天然的闽江水墨石与水墨画异曲同工的成画之妙，为我们留下水墨画空灵意韵的天然诠释：同时也为水墨画的创作发展铺就一条道法自然的捷径，闽江水墨石的灵气体现在它的墨韵上存在着留白与晕染的两大特点。
墨法文心
闽江水墨石上的“黑绺”与“白绺”的阴阳交融，呈树枝放射状或条带状穿插流布于整个石面，似墨块的“落痂”与“点滴”这两个元素，是建构“似与不似”的水墨写意情结，这些“黑绺”与“白绺”呈现的点、线、块、面也是我们通常所说晕染与留白的表现形式，它的阴阳变化所诠释的水墨画用笔的勾、皴、擦、点、染，用墨的浓、淡、干、湿、焦：笔中飞白取气，破墨中取韵，隐藏在黑白阴阳变幻中的“气韵文心”被我们中国人以“文气”与“士气”的民族气质薪火相传，成为我们中华民族骨子里的审美情趣与民族文脉。
闽江水墨石上的“黑绺”与“白绺”在成像上呈现“白底黑像”、“黑底白像”两种风格的黑白映像，晕染和留白是营造其水墨意韵的基本原素。
笔墨架构
闽江水墨石它在山水题材上所营造的笔墨气韵，反映出四季山水一峦半岗迁折迥回，阴晴晦涩的湿润特点春山如睡、夏山如滴、秋山如妆、冬山如笑。在图纹画面上存在着平远、高远、深远的构图方式。
形神写意
闽江水墨石在人物线条的笔墨表现手法上，大写意用铁线描提按顿挫，入石三分，勾勒成形，离披点划时见缺落，笔才一、二象已应焉。小写意用琴弦描，悬针细绺、春蚕吐丝、幻影随形、淡晕赭黄、巧色成象。闽江水墨石花鸟鱼虫上的笔意以小写意为主，石面上晕散着大小参差的苔点，这些自由的点可以独立构成新的意象：落英缤纷、含苞欲放，书法笔势上的点、曳、斫、拂的纹绺，疏密穿插，分间布白构成枝叶，墨晕苔点充斥其间，花瓣上仿佛带着露华，花间禽鸟若疾笔写就简约冷逸赋于人格化、符号化的精神传递。
阴阳衍象
闽江石上纹绺、节理、色彩、晕花所建构的阴阳变化的图纹是天地幻化衍生的自然之象，它由石体本身的节理、表达、色差三种要素在水冲、水流漆化作用下形成，这种水流的浸染、漆化形成深浅疏密、浓淡的阴阳互变的纹绺交错。
金石气韵
闽江石中的梅花壁似碑文石刻拓印出的黑白印象，它是金石气味的续素与凝华，石面上麟趾鸿爪斑驳，一青二白，隽永而古意苍然，中间淡两边深宛若凹凸出壁的视觉效果，泼墨飞白取气，破墨晕白取晕，疏密错落、构成枝叶、花点形成的墨梅图：它在积墨般的黑亮中突出空间的广度与深度，把白的气韵美用墨的凝重感呈现出来，是墨团之中自由独立的笔墨飞白的放大与升华水墨泼洒晕散凝结的“破墨花”极似古篆籀中疏密穿插的分间布白兼具笔墨的特点，在泼墨团中重构“似与不似”的意象是泼墨团中搭建的“文心雕龙”它把墨的挥洒当作气韵的建构，是墨中有气的天然体现，是水墨写意手法上出禅的逆向思维，水墨晕染“破墨花”幻化成空灵的意象，梅花壁上梅的骨气、雪的高洁浑然一体是白梅清气满乾坤的真实写照。
凹凸晕花
闽江石中的金纹画面以青绿为底的金碧箔画，金纹花草回风流雪般包裹于石面，类似于笔线勾勒描摹的视觉效果，纹线在点、曳、斫、拂间时见斑驳缺落，阴爻、阳爻一般的纹绺勾旋交错，如墨笔的提、按、顿、挫，气脉相连物象轮廓在轻重徐疾的笔意行走间渐合成象，笔才一二、象已应焉，明亮的金色纹绺在青绿暗底面上凹凸出壁、翩若惊鸿、矫若游龙，这种冷色下沉暖色上浮形成的视觉漂移感应。是疏体“铁线描”在金纹石上笔意凝结，它所建构的图案纹样兼具浅浮雕的艺术特点，有如漆器上勾线填彩，这种明暗对比的效果增强了石面的亮度，金碧辉煌的特质赋予微征标志般的庄严与华贵。
疏密二体
紫云石是闽江石中纹理笔线的疏密二体，紫黄两色混同、纹缕如行云流水般相间并行，疏密有致流布于整个石体表面，纹绺的点、线、块、面互用，勾心斗角、藕断丝连，如章草一笔书气脉相通、气韵相合，魏紫姚黄两色如染天香如沁国色，富贵而华美，纹绺在渐变过程中，如云锦织造中的正晕与反晕：花团锦簇、千头万绪却不失疏密有序，正晕渐行渐密的纹褶稠叠如曹衣出水，反晕渐行渐疏的绺带圆转舒扬如吴带当风，正晕与反晕的纹绺互抱中：行云流水，高古游丝纹在折带翻转中参差互用营造出姹紫嫣红的蝶羽缤纷，气韵流动的迁想妙得。
绢帛古画
黄蜡石图纹像是闽江石中的绢帛古画、绢本金碧山水，黄蜡石体色泽红黄、显晶隙中的铜绿色沁落痂斑驳是流水行走于石面的笔墨写意，青绿沁纹在石面上形成的劈面勾皴，如水墨侧笔扫出，一笔下去既是线又是面，既是皴又是染，层层叠叠，如堆磊平片山形，纹绺穿插结构，冷暖两色虚实相间，气韵流转，若隐若现，营造出光影明灭、翠微流霞般的青绿山水。云卷云舒的水沁把苍润华滋定格在显晶质的石面上，似枯笔干墨在岁月熏黄的绢帛麻面上层层皴染，石面显得毛涩隽永，古意苍峻，折射出时光积淀的沧桑与厚重。
阴阳墨蕴
画面见长的闽江水墨石体量在15-35cm左右，在沉积变质角砾岩中独领水墨之风骚，壁面介于陶面与瓷面之间，墨绿黛青的釉华（水流漆包浆）与乳白钙华（节理包裹）横亘其面相生相间，整个壁面呈现黑白阴阳相间的纹路，这些黑白纹络称之为“绺”，疏密浓淡的黑白纹绺阴阳交融，宛若水墨在宣纸上留下的灵思与妙想。
天然的闽江水墨石与水墨画异曲同工的成画之妙，为我们留下水墨画空灵意韵的天然诠释：同时也为水墨画的创作发展铺就一条道法自然的捷径，闽江水墨石的灵气体现在它的墨韵上存在着留白与晕染的两大特点。
墨法文心
闽江水墨石上的“黑绺”与“白绺”的阴阳交融，呈树枝放射状或条带状穿插流布于整个石面，似墨块的“落痂”与“点滴”这两个元素，是建构“似与不似”的水墨写意情结，这些“黑绺”与“白绺”呈现的点、线、块、面也是我们通常所说晕染与留白的表现形式，它的阴阳变化所诠释的水墨画用笔的勾、皴、擦、点、染，用墨的浓、淡、干、湿、焦：笔中飞白取气，破墨中取韵，隐藏在黑白阴阳变幻中的“气韵文心”被我们中国人以“文气”与“士气”的民族气质薪火相传，成为我们中华民族骨子里的审美情趣与民族文脉。
闽江水墨石上的“黑绺”与“白绺”在成像上呈现“白底黑像”、“黑底白像”两种风格的黑白映像，晕染和留白是营造其水墨意韵的基本原素。
笔墨架构
闽江水墨石它在山水题材上所营造的笔墨气韵，反映出四季山水一峦半岗迁折迥回，阴晴晦涩的湿润特点春山如睡、夏山如滴、秋山如妆、冬山如笑。在图纹画面上存在着平远、高远、深远的构图方式。
形神写意
闽江水墨石在人物线条的笔墨表现手法上，大写意用铁线描提按顿挫，入石三分，勾勒成形，离披点划时见缺落，笔才一、二象已应焉。小写意用琴弦描，悬针细绺、春蚕吐丝、幻影随形、淡晕赭黄、巧色成象。闽江水墨石花鸟鱼虫上的笔意以小写意为主，石面上晕散着大小参差的苔点，这些自由的点可以独立构成新的意象：落英缤纷、含苞欲放，书法笔势上的点、曳、斫、拂的纹绺，疏密穿插，分间布白构成枝叶，墨晕苔点充斥其间，花瓣上仿佛带着露华，花间禽鸟若疾笔写就简约冷逸赋于人格化、符号化的精神传递。