生活的维中
　　
　　如果，你有事要暂时离座，记得，请先看看维中是否出没在身边。
　　这样说好了，假使方才你正在打稿子，处心积虑地替电脑里的故事构筑美好的未来，而一切正如火如荼地上演着。
　　你站起来甩甩手、摆摆头，顺便替自己到厨房倒杯热开水，等到再度回到座位，想继续敲打先前的故事情节时，你的手铁定要悬空几秒，而你的脑，则充满疑惑：“我什么时候写过这段话了？”
　　第二种经典状况是在用餐时间，临时跑了一趟洗手间、接了一通打错的电话，你匆匆赶了回来，埋头苦干地将碗里的饭菜吃光，却总觉得有那么一点不对劲，忍不住扪心自问，为什么会吃得那么撑？
　　等到你转过头，望向一张看似关怀的笑脸时，马上会恍然大悟。
　　没错，凶手就是维中！
　　在无声无息之间，他偷偷地跑到电脑前胡诌了一段文字，等着看你待会儿是不是就顺着写下去；他会趁着你跑进跑出的空档，硬是将桌上的鸡鸭鱼肉全丢到你碗里，假装它们本来就在那里。
　　然后，在一切都来不及发生时，优雅地离去。
　　维中将生活当做一场大型的游戏，往往就在瞬间，他拟出一部实验剧，我们糊里糊涂地当上主角，没有商量的余地。
　　恋物，是他另一项酷爱的游戏。至今，维中还保存着蓝心湄刚出道的唱片，以及近似ＡＶ女优的清纯玉照；一张摩斯汉堡的ＤＭ，被维中仔细地放进随身ｆｉｌｅ夹里，当做一张欢乐证书；还有那消失已久学生车票，被剪票机咬去的大半，仿佛就是生命里，散佚的某些段落。
　　甚至还有众多的退稿信，维中把它们整理成一份清单，通通收藏起来。
　　他蹲在生命的水岸，打捞起各式各样，漂流过身边的物件。
　　恋物的本身，是否源自于无法割舍？
　　维中曾经说，最害怕有那么一天，朋友、亲人先他而去。这一切，令他无法、也不敢想象。是否因为如此，他才要一再地出没，一再地游戏，即使那一天真的来到，也算是尽兴。
　　虽然鼻子终年失灵，维中却偏好嗅闻杂志里新鲜油墨的气味；虽然一直认为自己适合走温情细腻的路线，却在某次的演讲中，被大大地称赞：“维中哥，你一站上台就好好笑。”
　　维中的身体与心灵似乎总存在着某种趣味的矛盾。
　　此外，他的时间表是属于另一个国家的，凡事要提前完成，才会安心。
　　即使是一场神出鬼没的游戏。
　　对他来说，匆忙会谋杀优雅，万万不行！
　　
　　文学的维中
　　
　　维中一直让人觉得，他一脚踏在文学奖的边际，另一只脚则跨入大众文学的领域，这两个看似矛盾对立的立足点，从他的思索角度看来，其实一点都不相悖。对维中而言，仅仅是作用不同，如此而已。
　　维中说，他将文学奖当作是一个个转运站，递送他到真正想去的地方。或许你会追着问，他想去什么地方呢？曾经，他旅行着，身处于高空飞行的座舱里，鼻子因为干燥而感到不适，眼睛因疲倦而无法睁开，但脑子却能活跃地构想，在这个密闭的空间里，场景受限、时间受限，究竟能不能写出一个好看的故事——于是，一个被换日线绊倒的女孩与他相遇了。
　　这是他创作路途中，其中之一的终站，没有太多包袱，只写自己想写的。
　　之后他又转身，往下个地方走去。
　　假如文学奖是利己的成分较多，维中认为，大众文学就显得利他多了，“一扇较大的门，可让更多人容易进来。”文学不一定非要那么难以接触，一旦你受到触动，无论别人如何评断，它就是个对你有意义的作品。
　　只是有时候，周遭议论的声音太纷乱，将焦点过分投注在文学奖上，而贬抑了大众文学的价值，失去了持平的态度。
　　与其花这么多时间去争论大众与文学奖间的优劣，不如投入更多的关注，给这群新人写作者，在得奖之后，他们该何去何从呢？
　　以维中的观察，目前出版界或者报章书评版，并没有给这些新人太多空间，比较有计划且稍具规模的，麦田新世代系列或许可以提出来一谈。
　　同样身处于新世代行列的维中说，新人的作品首重于风格的创造，意义不在与文学大家相提并论，而是蕴酿出下一时代文学的整体风向。
　　此外，维中还发现，新人写作者的角色扮演正在扩张——由纯然的文字工作者，晋升为一个制作人，落实自己的编辑概念。也就是说，新一代的写作者，已热切参与起整本书的前后期制作，他们的作品，很可能就从封面上的插画开始。
　　许多新人都会遇到一个共同的困扰，那便是定位问题。许多时候，还没来得及自我认定，就被许多前辈作家，或是读者设定完成。其中当然包含了好与不好的。当维中被问及“怕不怕被贴标签”、“被定位”这一连串问题时，他很快地丢出答案。
　　维中并不觉得自己有那么重要，会卡到一个什么样的地位，所以没有所谓“怕被定位”的苦恼。至于贴标签？坦白说，在这个新世纪，ｅ世代不怕被贴标签，只怕没人要贴你标签。
　　说完后，维中哈哈笑了几声，就像每一次，再严肃的议题都会被他翻转成看似无厘头，实则有深意的结局。