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（青岛大学文学院，山东 青岛 266071）
【摘要】：摘要：《二十四诗品》探讨了诗歌美学风格问题，将诗的风格细分为二十四种：雄浑、冲淡、纤秾、沉著、高古、典雅、洗炼、劲健、绮丽、自然、含蓄、豪放、精神、缜密、疏野、清奇、委曲、实境、悲慨、形容、超诣、飘逸、旷达、流动。其中，《纤秾》因结合感官视觉，纤秾之美更为直接，更具有分析意义。
【关键词】：二十四诗品；纤秾
《二十四诗品》是古代诗歌美学和诗歌理论专著，是中国古典诗论中一部十分重要的作品。它将诗歌的境界风格分为二十四类，每种都以十二句四言诗加以说明，形式整饬。《四库全书总目提要》称之为“诸体毕备，不主一格”。《二十四诗品》着眼于各种风格的意境，而不注重它们形成的要素与方法，几乎每品都有与它相应的意象描绘。比如，用“晴雪满汀，隔溪渔舟”来展示清奇；用“如逢花开，如瞻岁新”来表现自然；用“海风碧云，夜渚月明”来显示“沉着”等。本文着重分析它的纤秾之美。
采采流水，蓬蓬远春。窈窕深谷，时见美人。碧桃满树，风日水滨。
柳阴路曲，流莺比邻。乘之愈往，识之愈真。如将不尽，与古为新。
（《纤秾》）
对于“纤秾”一词，郭绍虞先生在《诗品集解》中解释道：“纤以纹理细腻言，秾以色泽润厚言。”郁沅解读为“纤，纤细柔弱；秾，色香醇厚。”纤，细小，细微；秾，本指花木厚，意为花木繁盛的样子。从本意来看，二者所表现的是完全相反的意象。但是我们观察一下纤细优雅的兰花，叶片狭长而纤细，但是内里的叶脉却是纹理突出，有一定的弯曲弧度，可以说是把花朵架在了叶片之间。纤和秾在花叶之中得到了不同程度的展现和融合，可以说纤是纤细而有纹理，而不是单纯的柔弱；秾是繁厚而有构架，而不是一味的浮华。
作者讲纤秾，并不是开门见山，开头就展现出纤秾的具体画面，而是将画面层层推进。这里存在著一个观景者，画面由他的目光铺陈开来。
“采采流水，蓬蓬远春”，先是波光粼粼色彩鲜明的流水开篇，他被流水的生机吸引，举目远望，春意正浓草木繁盛。正是初春，草色遥看近却无，所以他选择了远眺，越远越见春色的层次感，越见其生机勃勃。流水的粼粼波光可以说是纤，而远春的生机便是秾。
“窈窕深谷，时见美人”，观景者没有收回远望的目光，目及山谷深幽，美人身影时隐时现。在古代文学作品中，“美人”有着独特的象征意义。从《蒹葭》中让人可望不可即的美人形象到屈原的香草美人喻，到“美人如花隔云端”，作者经常借“美人”表达愁思和求而不得的心情。美人在幽深曲折的山谷里驀地出现又倏然消失，给人恍惚迷离之感，更增添了细腻的愁思，同时他们也保持着可望不可即的距离，弥漫出了朦胧美。这句以深谷幽境为对比映衬，把纤秾展现得淋漓尽致。
“碧桃满树，风日水滨”，碧桃，不是一般的桃树，花朵更为繁多，颜色鲜妍。春日里，碧桃开满树，漫步水边，阳光明媚，风和日丽。碧桃满树，这正是秾的状态，而风日水滨便是纤的表现。
“柳阴路曲，流莺比邻”，蜿蜒的小路穿过柳荫，黄鹂的啼鸣声声相接。柳枝是碧绿色，莺鸟是嫩黄色，绿黄相映，是一派春日色彩明丽之景。
“乘之愈往，识之愈真”，这里说的是艺术境界的创造与生活的关系。“乘”是趁、凭的意思，两个“之”字都代指上述八句所描述的生活境界。这两句是说，凭借着生活中的这种纤秾景象，越深入前往进行观察，对这种生活景象的认识也就越真实。艺术境界的创造，应当以生活为基础，必须深入细致地观察生活。但这里的“真”，指的是神似，而不是形似。这和中国传统中神似的标准和要求是分不开的。
“如将不尽，与古为新”，郁沅认为，这里说的是“境”和“意”的关系。如果在描写境界中加入含蓄不尽之意，就不会与古人作品相似，而成为新颖之作了。而郭绍虞在《诗品集解》中解释道：“不尽云者，言其永久无尽，亦即终古常见之意。终古常见，却又不是陈陈相因，所以必须补足一足‘与古为新’。能与古为新则光景常新矣。”虽然纤秾的主要风格特征是稳定的，但其具体表现却是古今皆有、多种多样乃至无可穷尽的，应当追求新的艺术创造，使纤称风格的具体艺术展现，虽是“终古常见”，却又“光景常新”，始终保持着鲜活的艺术活力。但是古的东西并不是陈旧的，古人与我们同看的一个日月，人生代代无穷已，江月年年只相似。脱尘出新，这里的新就是春天的境界。年复一年，终而复始，一切又会生机勃勃。而纤秾正恰是生机勃勃，色彩鲜明的春天。
通篇来看，声是流水潺潺，莺啼婉转，是轻柔的声响；色是桃花绽红，柳枝翠绿，莺鸟携黄，是活泼的色彩；光是水色荡漾，春光明媚，是温和的光亮；味是草木的清香，桃花的芬芳，是自然的馨香；潺潺流水、郁郁草木、啼啼黄莺、深深山谷、身姿恍惚的美人，都被温和的春光所笼罩。声、色、光、味、物、人，和谐相融，构成了丰富秀丽的艺术境界，也是一首动人的纤秾的山水诗。
大致说来，纤秾风格有三个主要特征。
第一，是境界相对细小却精致。在表面上，纤是相对于一物一景而言的，但实际更是针对整个艺术境界，用《纤秾》和《诗品》中的其他风格相比，如“大风卷水，林木为摧”、“荒荒油云，寥寥长风”等，更显整个艺术境界的纤细精致。
第二，是艳丽繁盛。《纤秾》中构造了一个相对精巧细致的小环境，再以文字着墨，渲染出艳丽繁盛的色彩。首先，水、柳、桃、莺等丰富的景物错落相连，就已经有了繁盛堆砌的春意；其次是声、色、光、香等的和谐相融，水波的光、碧桃的红、流莺的鸣，生动艳丽；最后是生机勃勃。用“采采”形容流水，“蓬蓬”形容远春，碧桃花“满”开，“流莺比邻”，一副生机盎然春意勃发的场景，绘声绘色都在渲染着艳丽繁盛之美。
第三，是高雅自然，含而不露。诗里，生活在幽深山谷中的“美人”，她隐居在“窈窕深谷”之中，可望而不可亲，而无媚俗迎合之举，如深谷幽兰般高雅自然。同时，美人身姿绰约却恍惚时不可见，观景人也并未追随探求，只是漫步河边。但是他却经过曲折的柳荫小路，柳以婆娑之态衬托着他心中缠绵缱绻的情感。含而不露的感情自然又引人深思。
总的来说，纤秾的境界是一种洋溢着艳丽繁盛的相对细小的艺术境界。它的艺术特征在于：艺术境界相对细小却精致，艺术色彩艳丽繁盛，艺术表现含而不露。
参考文献：
[1]郭绍虞.诗品集解[M].北京：人民文学出版社，2005
[2]郁沅.二十四诗品导读[M].北京：北京大学出版社， 2012
【摘要】：摘要：《二十四诗品》探讨了诗歌美学风格问题，将诗的风格细分为二十四种：雄浑、冲淡、纤秾、沉著、高古、典雅、洗炼、劲健、绮丽、自然、含蓄、豪放、精神、缜密、疏野、清奇、委曲、实境、悲慨、形容、超诣、飘逸、旷达、流动。其中，《纤秾》因结合感官视觉，纤秾之美更为直接，更具有分析意义。
【关键词】：二十四诗品；纤秾
《二十四诗品》是古代诗歌美学和诗歌理论专著，是中国古典诗论中一部十分重要的作品。它将诗歌的境界风格分为二十四类，每种都以十二句四言诗加以说明，形式整饬。《四库全书总目提要》称之为“诸体毕备，不主一格”。《二十四诗品》着眼于各种风格的意境，而不注重它们形成的要素与方法，几乎每品都有与它相应的意象描绘。比如，用“晴雪满汀，隔溪渔舟”来展示清奇；用“如逢花开，如瞻岁新”来表现自然；用“海风碧云，夜渚月明”来显示“沉着”等。本文着重分析它的纤秾之美。
采采流水，蓬蓬远春。窈窕深谷，时见美人。碧桃满树，风日水滨。
柳阴路曲，流莺比邻。乘之愈往，识之愈真。如将不尽，与古为新。
（《纤秾》）
对于“纤秾”一词，郭绍虞先生在《诗品集解》中解释道：“纤以纹理细腻言，秾以色泽润厚言。”郁沅解读为“纤，纤细柔弱；秾，色香醇厚。”纤，细小，细微；秾，本指花木厚，意为花木繁盛的样子。从本意来看，二者所表现的是完全相反的意象。但是我们观察一下纤细优雅的兰花，叶片狭长而纤细，但是内里的叶脉却是纹理突出，有一定的弯曲弧度，可以说是把花朵架在了叶片之间。纤和秾在花叶之中得到了不同程度的展现和融合，可以说纤是纤细而有纹理，而不是单纯的柔弱；秾是繁厚而有构架，而不是一味的浮华。
作者讲纤秾，并不是开门见山，开头就展现出纤秾的具体画面，而是将画面层层推进。这里存在著一个观景者，画面由他的目光铺陈开来。
“采采流水，蓬蓬远春”，先是波光粼粼色彩鲜明的流水开篇，他被流水的生机吸引，举目远望，春意正浓草木繁盛。正是初春，草色遥看近却无，所以他选择了远眺，越远越见春色的层次感，越见其生机勃勃。流水的粼粼波光可以说是纤，而远春的生机便是秾。
“窈窕深谷，时见美人”，观景者没有收回远望的目光，目及山谷深幽，美人身影时隐时现。在古代文学作品中，“美人”有着独特的象征意义。从《蒹葭》中让人可望不可即的美人形象到屈原的香草美人喻，到“美人如花隔云端”，作者经常借“美人”表达愁思和求而不得的心情。美人在幽深曲折的山谷里驀地出现又倏然消失，给人恍惚迷离之感，更增添了细腻的愁思，同时他们也保持着可望不可即的距离，弥漫出了朦胧美。这句以深谷幽境为对比映衬，把纤秾展现得淋漓尽致。
“碧桃满树，风日水滨”，碧桃，不是一般的桃树，花朵更为繁多，颜色鲜妍。春日里，碧桃开满树，漫步水边，阳光明媚，风和日丽。碧桃满树，这正是秾的状态，而风日水滨便是纤的表现。
“柳阴路曲，流莺比邻”，蜿蜒的小路穿过柳荫，黄鹂的啼鸣声声相接。柳枝是碧绿色，莺鸟是嫩黄色，绿黄相映，是一派春日色彩明丽之景。
“乘之愈往，识之愈真”，这里说的是艺术境界的创造与生活的关系。“乘”是趁、凭的意思，两个“之”字都代指上述八句所描述的生活境界。这两句是说，凭借着生活中的这种纤秾景象，越深入前往进行观察，对这种生活景象的认识也就越真实。艺术境界的创造，应当以生活为基础，必须深入细致地观察生活。但这里的“真”，指的是神似，而不是形似。这和中国传统中神似的标准和要求是分不开的。
“如将不尽，与古为新”，郁沅认为，这里说的是“境”和“意”的关系。如果在描写境界中加入含蓄不尽之意，就不会与古人作品相似，而成为新颖之作了。而郭绍虞在《诗品集解》中解释道：“不尽云者，言其永久无尽，亦即终古常见之意。终古常见，却又不是陈陈相因，所以必须补足一足‘与古为新’。能与古为新则光景常新矣。”虽然纤秾的主要风格特征是稳定的，但其具体表现却是古今皆有、多种多样乃至无可穷尽的，应当追求新的艺术创造，使纤称风格的具体艺术展现，虽是“终古常见”，却又“光景常新”，始终保持着鲜活的艺术活力。但是古的东西并不是陈旧的，古人与我们同看的一个日月，人生代代无穷已，江月年年只相似。脱尘出新，这里的新就是春天的境界。年复一年，终而复始，一切又会生机勃勃。而纤秾正恰是生机勃勃，色彩鲜明的春天。
通篇来看，声是流水潺潺，莺啼婉转，是轻柔的声响；色是桃花绽红，柳枝翠绿，莺鸟携黄，是活泼的色彩；光是水色荡漾，春光明媚，是温和的光亮；味是草木的清香，桃花的芬芳，是自然的馨香；潺潺流水、郁郁草木、啼啼黄莺、深深山谷、身姿恍惚的美人，都被温和的春光所笼罩。声、色、光、味、物、人，和谐相融，构成了丰富秀丽的艺术境界，也是一首动人的纤秾的山水诗。
大致说来，纤秾风格有三个主要特征。
第一，是境界相对细小却精致。在表面上，纤是相对于一物一景而言的，但实际更是针对整个艺术境界，用《纤秾》和《诗品》中的其他风格相比，如“大风卷水，林木为摧”、“荒荒油云，寥寥长风”等，更显整个艺术境界的纤细精致。
第二，是艳丽繁盛。《纤秾》中构造了一个相对精巧细致的小环境，再以文字着墨，渲染出艳丽繁盛的色彩。首先，水、柳、桃、莺等丰富的景物错落相连，就已经有了繁盛堆砌的春意；其次是声、色、光、香等的和谐相融，水波的光、碧桃的红、流莺的鸣，生动艳丽；最后是生机勃勃。用“采采”形容流水，“蓬蓬”形容远春，碧桃花“满”开，“流莺比邻”，一副生机盎然春意勃发的场景，绘声绘色都在渲染着艳丽繁盛之美。
第三，是高雅自然，含而不露。诗里，生活在幽深山谷中的“美人”，她隐居在“窈窕深谷”之中，可望而不可亲，而无媚俗迎合之举，如深谷幽兰般高雅自然。同时，美人身姿绰约却恍惚时不可见，观景人也并未追随探求，只是漫步河边。但是他却经过曲折的柳荫小路，柳以婆娑之态衬托着他心中缠绵缱绻的情感。含而不露的感情自然又引人深思。
总的来说，纤秾的境界是一种洋溢着艳丽繁盛的相对细小的艺术境界。它的艺术特征在于：艺术境界相对细小却精致，艺术色彩艳丽繁盛，艺术表现含而不露。
参考文献：
[1]郭绍虞.诗品集解[M].北京：人民文学出版社，2005
[2]郁沅.二十四诗品导读[M].北京：北京大学出版社， 2012