战争是编剧兰晓龙笔下的另类江湖,充满了形形色色的另类人物,邪魅却不失正义,颓唐却不失激情,叛逆却不失良心,残忍却不失宽容。他们演绎着是与非,正与邪,成就着自己心目中亦歌亦狂的侠之大者——《生死线》就是这样一部作品。兰小龙在这里改写了偶像的定义,成就了“战争版F4”。
　　相较于此前播出的两部兰氏作品,《生死线》除了语言更加幽默,人物性格更加丰满之外,女主角也是空前得多。令人惊叹兰晓龙的作品里不仅男人非同凡响,女人也非同小可。
　　我想这不仅仅是兰晓龙对纯粹男人戏的一种改良,也是对电视剧市场客观规律的一种妥协,事实上,《生死线》这个名字本身已是十分商业的标注了。
　　《生死线》以四个职业、身份、教养和性格完全不同的男人的合作和友谊为主线,描写了他们经历灵魂炼狱、青春残酷成长的故事。四个不同的硬汉用他们迥异的行事方式表达了生与死的价值:我的眼泪是笑容,哪怕回来时只剩下姓名,也要勇敢地决定,永远守在你的天空。
　　当你沉浸在48集的悲怆与挣扎中,结尾再听到这首独特的歌时,心底不由会泛上一丝酸酸的悲悯。
　　兰晓龙从不回避战争本身的残酷。生与死,在他笔下这些时代小人物的眼中,不外乎“活下去”和“没能活下去”。虐,成为兰晓龙粉丝们对他作品既爱又恨的总结,有人甚至曾经发出这样的呼声“兰晓龙,你滚出来!我受够了!”实际上,这种所谓的“虐”,之所以会打动人心,是因为其中总洋溢着浓重的人文关怀,充满了对生命的尊重。
　　人物之外,举重若轻的新鲜语言为本剧带来了更多亲民性:“大小姐,你今天很拉风呀””说你笨你还真露个猪脸给我看”“我不过是一根多愁善感的老油条而已”,就连特务都极接地气儿:会格外在乎自己的衣服别给屁股压皱了,理由是:“这可是上海裁缝做的,那家铺子都关门了,再想做都找不到了呢。”
　　《生死线》中没有哪个人物是端着捧着的。插科打诨、嘲弄别人同时自嘲。兰式冷调的幽默,不动声色的恶搞与无处不在的笑料,到了最后,还是要让所有的喜感都碎掉……
　　讲小人物,讲事件,还要讲历时七年的战争,《生死线》承载了庞杂的叙事使命。片头配了许多战争大场面,剧中却只是附上战争的背景,并不动用它来说事儿,而将游击队员的生存环境、抗战心理和生活情感进行客观表现,连对占据沽宁的日军首领长谷川也有很人性化的处理,致使全剧行云流水,文戏武戏搭配得当。
　　但《生死线》仍然是凝重的,用它独有的轻狂传达着悲伤,将极致环境中的苛刻、残忍,卑微心态挣扎出来的能量,毫无美化地揭示给观众,那一点点油腔滑调随即化作沉重。剧中流星一样划过的生命,是把绝望换作了一种灿烂,以及一种沉甸甸的炫。