周邦彦，字美成，自号清真居士。他博览群书，精通音律，是一位集婉约派之大成的词人。他的词讲究声律，“词韵清蔚”。《苏幕遮·燎沉香》是其代表作之一。
　　这首词上片写夏日清晨景象，由内而外，层次清晰，色彩明丽。“燎沉香，消溽暑”写的是静境。“溽暑”，突出天气的潮湿闷热，也暗表心境的抑郁。词人在房间内燃起沉香，以安神清心。由“燎”“消”二字，我们可约略猜出作者昨夜睡得并不安稳。这两句为下旬暗埋伏笔。“鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”两句，以声写静，是为转笔写户外景象的过渡。几声婉转的鸟鸣点破了清晨的寂静，也将恍恍惚惚的“我”叫醒了，视线因鸟雀之鸣啭而转移到檐下。“呼晴”二字尤为传神，既写出鸟雀的欢欣之态，又暗示昨夜之雨。一旦“窥”字移位到鸟雀之后，则鸟的多情欢畅之态就淋漓于眼前了：仿佛那鸟雀亦通了人情，迫不及待地要把新晴的消息告诉词人。就这样，词人在那悦耳的鸟鸣声的牵引中，郁闷的心房洞开，明媚的阳光溢满。以鸟之欢愉写人之欣喜，情意更浑厚一些。“叶上初阳干宿雨”一句，一扫篇首的压抑，境界为之开阔。初阳冉冉而生，繁茂的荷叶上，昨夜积蓄的雨水，渐渐蒸发。“干”字显示了时间的缓慢流逝。“宿雨”回扣“呼晴”一词，我们可想见昨夜词人的心也是潮湿的。若说溽暑难消，比之更難熬的又是什么呢？“宿雨”可以干去，而潮湿的心呢？然而这一切隐衷，词人先按下不表，却一径绘景。你看，“水面清圆，一一风荷举”，这是一幅别开生面的夏日风荷图：经夜骤雨，池塘水涨，清波粼粼;田田荷叶，光洁莹润;凉风过处，远望去，盏盏荷花，亭，亭玉立，如明眸，似皓齿，风姿绰约。这两句静动相生，形神兼备。一个“举”字更突出了夏荷的蓬勃生机与秀拔姿态。难怪王国维称之为“此真能得荷花之神理者”（《人间词话》）。
　　下片写追思故乡之情。过片两个短句“故乡遥，何日去”因景生情，直抒胸臆。作者客居他乡，远离故土，身陷宦海，事务缠身，不知何时才能归去。因而，见“一一风荷举”之胜景，不免顿生故乡之思了。“何日”两字，令人想见其思乡的焦灼。紧接两句，叙述自己羁旅生涯。“家住吴门”，点出故乡之所在。古代吴国（包括浙江北部）建都于吴（今江苏苏州市），吴门为其别名，词中借指词人故乡钱塘（今浙江杭州）。“长安”，西汉、隋、唐之都，此处借指北宋都城汴京。“久作长安旅”，表明词人客寓京师已久。“久”字呼应上文的“何日”一词，写出了久别故乡而归思绵绵之情，同时也透露些许对仕途营生的倦怠。一个人，当美好的愿望在现实中无法实现，那么则往往用梦境中的达成来弥补。于是，这个夏日清晨，风送缕缕荷香中，他不禁做起了白日梦：划着一叶轻舟，向江南去;那长着荷花的水边，是我久违的家乡。由实情而入虚境，以虚境来显真意，这就使词作更隽永。“五月渔郎相忆否”，这一问句用得别致，不说自己思乡恋旧，而问渔郎是否思念自己，从对面入笔，更衬托出词人怀乡的深切。“芙蓉浦”三字，照应了上片所写的荷景，以虚接实，曲折含蓄，可见结构之完密。
　　总之，这首小词写景逼真，状物工致;层次清晰，境界清朗;抒情真挚，情调宛转;造语清丽，意味隽永，“若有意，若无意，使人神眩”（周济《宋四家词选》）。