阮义忠先生在《二十位人性见证者》一书中，把摄影大师布列松称为“无法对焦的人”，因为“布列松是个绝口不谈自己私事也极不愿被拍照的怪人 ……难得的是，他三十八岁那年，接受柯达摄影博物馆馆长博蒙特·纽霍尔访问时，曾留下罕见的正面肖像。”
　　布列松为什么唯独给这位博蒙特·纽霍尔这么大的面子？答案是，没有他就没有《世界摄影史》。
　　在维基百科上，纽霍尔的身份依次是“策展人、艺术史学家、作家和摄影师”，他出生在1908年，是纽约现代艺术美术馆（MOMA）摄影部的创始人和第一任摄影部主任，他写下了摄影艺术史上最为重要的著作《世界摄影史， 1839年至今》。他以慧眼发现了亚当斯、韦斯顿等一大批有开拓性的大师，在摄影逐渐向主流艺术靠拢的过程中，他是背后的推手之一。
　　上世纪 20年代末，纽霍尔在哈佛大学学习艺术史，在念博士期间，MOMA给了他一份图书管理员的工作，当时 MOMA还是个小博物馆，而纽霍尔在男洗手间里建了一座暗房，拍摄展览照片。从那时起，纽霍尔就明白：“我对摄影的兴趣不仅在拍照上，我对摄影史开始产生兴趣。”
　　1936年春末，M OMA的建馆馆长艾尔弗雷德·巴尔叫住了纽霍尔：“你愿意做一个摄影展吗？”在当时，摄影还没进入主流艺术领域，而巴尔大方地给了纽霍尔五千美元。纽霍尔完成了《摄影：1839年至 1937年》这个展览。
　　1939年，他在纽约遇到了安塞尔· 亚当斯。在《摄影对话录》中，纽霍尔回忆：“他刚买了一个新三脚架，非常自豪，走到哪儿都带着，就像一根甘蔗。”到了 1940年，他和妻子到美国西海岸旅行，又在旧金山通过亚当斯认识了爱德华·韦斯顿，“爱德华很有礼貌，但不大谈拍摄”。后来，韦斯顿邀请他们一起去拍摄海岬，拍完照，他问纽霍尔，愿不愿意用自己的暗房冲洗胶卷，纽霍尔说：“我后来才意识到，这是多么真挚的友谊。用别人的暗房就像借别人的牙刷一样。”
　　在这趟旅途中，纽霍尔和亚当斯谈到了自己想在 MOMA建立一个真正的摄影中心，而亚当斯帮助了他。回到纽约，MOMA摄影部建立起来了，纽霍尔任主任，“一家大型美术馆成立摄影部，与绘画、雕塑等其他部门平起平坐，还是第一次”。
　　后来，二战打响，纽霍尔应征入伍，等到他回来时，爱德华·斯泰肯已经被任命为摄影部主任，斯泰肯后来策划了《人类一家》的展览，影响了无数摄影家。而纽霍尔前往柯达公司创始人乔治· 伊斯曼所建立的乔治· 伊斯曼美术馆任职，他在那里策划了《二十世纪的摄影之眼》这一展览，参展的摄影家如今都是些响当当的名字：爱德华·韦斯顿、施蒂格利茨、奥古斯特· 桑德等等。
　　他也开始专注于撰写摄影史，“历史就是研究，历史就是解释，历史就是呈现”。他如是说。而随着时间的流逝，他关注的这些摄影大师，作品纷纷被拍出高价，纽霍尔说：“每当我看到爱德华· 韦斯顿一张照片的价格，我就想起（当年）我们这位亲爱的朋友几乎无法勉强糊口。”
　　最近，《以史为鉴：博蒙特·纽霍尔摄影回顾展》在泰吉轩画廊举行，在镜头里，我们看到了戴着牛仔帽的安塞尔·亚当斯，皱着眉头的比尔·勃兰特，窗户旁的爱德华·韦斯顿，专注而安静的布列松……那时他们还没有名 垂青史，只是一群把摄影看得比一切都重要的艺术家。