很多人抱怨：生活太枯燥，太没有诗意。因为他们心中的诗意常常被庸常的生活所遮蔽。不过遮蔽是存在的，诗意也是存在的。罗丹说，我们不是缺少美，而是缺少发现美的眼睛。其实，一个人如果拥有一双发现美的眼睛和一腔懂得美的浪漫情怀，也是可以很好地感受和体验到生活中无限美好的诗意的。诗意，是一种生活方式和状态，它是一种对现实生活的审美观照，是一种怀抱生活和感悟人生的情怀，是一种对于生活意义和价值的表达。正如19世纪德国浪漫主义诗人荷尔德林所说“充满劳绩，然而人诗意地栖居在这片大地上”。诗人邱籽热爱生活，体味生活，在平淡的生活中去努力感受各种不同层次的变化，从细节处发现美，让自己的内心充满诗意。看见一只平常的蚂蚁，他就能让自己激情冲动，诗意满怀——
　　它沿墙走
　　小心绕过巨大的事物。瘦弱的身体
　　和背上的重负
　　极不对称
　　我看到的蚂蚁，是昨天的那一只
　　是在清晨出门
　　挥动触角，和妻儿告别的那一只
　　是被生活追赶
　　险些被加速的车轮，碾压到尘埃的那一只
　　它惊慌，匆忙
　　灰头灰脸
　　和世上所有的穷人一样
　　总是走得那么急
　　（选自《诗刊》，2014年第11期下半月刊）
　　邱籽，原名邱国安，湖北孝昌人。1992年开始诗歌写作并发表作品。诗歌作品见《诗刊》《星星》《中国诗歌》《当代诗人》《广西文学》《新诗想》《诗潮》《海外诗刊》等刊物。
　　诗人感悟事物是有一个复杂的心理过程的，大体经历三个阶段：看花就是花、看花不是花、看花更是花。本诗共有13行，分为三小节。诗人对所看见的蚂蚁的认识也同样经历三个阶段：
　　第一阶段，诗的第一小节，看蚂蚁就是蚂蚁。“它沿墙走/小心绕过巨大的事物”：沿墙走，是蚂蚁自我保护的生活习性；小心翼翼，是蚂蚁对外界的心理反应；蚂蚁是渺小的，对它而言，地上任何事物都是巨大的，都是它不敢冒犯的，它只能绕过它们，以避免伤害。这是蚂蚁的本能。“瘦弱的身体/和背上的重负/极不对称”：瘦弱与重负，将蚂蚁的外形与压力形成强烈的反差和鲜明的对比；外形是看得见的，压力是诗人替它感受到的，两者是极不相称的。通过诗人简洁凝练的描绘，一只司空见惯的蚂蚁就逼真地“卑微”在读者面前。
　　第二阶段，诗的第二小节，看蚂蚁不是蚂蚁。三个“那一只”构成一组排比句式，但不是简单的排比，是语意递进的排比，其诗意也在不断深化。“我看到的蚂蚁，是昨天的那一只”，昨天看见的蚂蚁，今天还念念不忘，诗人在为蚂蚁的命运担忧，可见这不是一只平常的蚂蚁，而是让诗人牵肠挂肚的蚂蚁。“是在清晨出门/挥动触角，和妻儿告别的那一只”，这分明是在写像蚂蚁一样的人，为了生活，不得不早早地告别妻儿去四处奔波的人！“是被生活追赶/险些被加速的车轮，碾压到尘埃的那一只”，这是对上一句的进一步阐释。为了谋生，他只能不停奔忙，不管脏活累活，他都要抢着干，有的活甚至有危险，他也要冒死去干。这是一个不堪生活重负却仍要不断前行的人。受“碾压”，是他的处境，而“险些”则意味深长，给读者留下体味的艺术空间。
　　第三阶段，诗的第三小节，看蚂蚁更是蚂蚁。在这一小节，蚂蚁与蚂蚁一样的人高度融合，统一在艺术形象之中，以蚂蚁喻指人的境况，又以人发掘蚂蚁的意义。“它惊慌，匆忙/灰头灰脸”，因为生活总在追赶它，所以它显得有些匆匆忙忙、惊惊慌慌，没有时间整理打扮自己，一脸的愁容和疲惫。“和世上所有的穷人一样/总是走得那么急”，蚂蚁如穷人一样，穷人也如蚂蚁一样，彼此映衬，彼此关照。一个“总是”写出命运的常态，一个“急”写出被追赶的所有窘迫和辛酸。这最后一句没有给读者画蛇添足之感，相反有画龙点睛之意。至此，一只艺术的蚂蚁就呈现在读者的眼前：既不是诗人昨天看见的蚂蚁，也不是读者平常看见的蚂蚁，而是诗人心中经过一番艺术创造之后的蚂蚁，心中的蚂蚁比眼见的蚂蚁更真实更生动。
　　邱籽写蚂蚁的诗不止这一首，多首诗写到蚂蚁，《诗刊》2016年5月号下半月刊发表他的《两只蚂蚁》：每当遇到沟沟坎坎/走在前面的蚂蚁，总要停下来/回头望一眼。诗人不是在写蚂蚁，而是在写他的父母：多么像我的母亲/在晚归的路上/总是要时不时地停下来，等一等步履蹒跚的父亲。彼此关照，这是父母心照不宣的习惯，更是人生路上一种令人敬仰的珍贵情感
　　邱籽是一位很低调的诗人，不像有些作者发了一两首诗就认为自己真成了大诗人，他谦卑沉静，身处鄂北一个小县城，潜心写作，沉醉于与自然的对话之中，内心丰富而辽阔，情感细腻而真切。他的诗歌，多以自然故土为抒写对象，看似信手拈来，漫不经心，却是气运丹田，匠心独运。他是一位写诗的高手，抬眼一望都是景，见物一吟就是诗，阳光、桃花、村庄、河水、田鼠、鐵轨……都在他的笔下具有生命的质感与意义。诗人刘年向读者推荐他的诗时说：“道法自然的思想是中国对世界文明的一大贡献，至今依然没有过时，所以我喜欢水到渠成、瓜熟蒂落这类词语，所以，我喜欢邱籽的诗。”
　　[作者通联：湖北应城市教育局]