[摘 要]“材质”在三维动画中有着举足轻重的作用。影响三维动画风格的因素除了造型因素更重要的是材质因素。其他领域可以得到很多材质创意上的想法，比如说工艺美术、平面设计、油画、版画等等，都会给我们很多的创意灵感。还有就是创作理念大多来自于生活中的观察与小团队实验性的探索，创意在于材质肌理的偶然性与自然性，颠覆传统意义上三维短片的表现形式。对Maya动画短片材质形式的探究，更多的丰富三维动画短片的画面表现，过程中自然性与偶然性的探究能够增添三维短片的艺术价值。关于创意材质的研究，缺少更深层次的理论研究，大量的实践是理论的基本过程。
　　[关键词]材质 Maya 实验动画 创意材质
　　中图分类号：S424 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2018）10-0297-01
　　在物质的世界里材料与材料之间有着陌生而又熟悉的关系，在MAYA动画制作中材质的表现大致都是由创作者收集回来后经过剧情的要求来制作场景或人物所需要的材质图案与质感。在创意材质命题中了解不同材质语言才是进入主题应该重点研究的对象。对材质的视觉、触觉效果有敏锐的艺术感受能力，通过触摸、感知、观察多种方式改变原有材料的形式，不断的挖掘思考材质会发生变化的可能。观察当代艺术大师的作品，无论是动态的静态的发掘相同材质在不同创作思维下发生的变化。材质的创新可以增加动手能力与实际操作能力的培养，了解形式法则，充分发挥创造力、想象力。而材质的创作不仅仅是为了好看的材质效果，更重要的是要服务剧情服务画面，
　　1.概念材质
　　概念材质其实就是材质的一种形式的延伸，和传统的自然的材质这些并未经过太多人为加工的原始材料，相比新的材质概念更是不同艺术领域最受欢迎的艺术表达形式。概念材质饱含了人造纤维、合成材料等，它的特点就是都是以先进的科技手段创造出来的，不要小看这些科技创造出来的产物，他们汇集了创作者惊人的想象力，看似酷炫的效果以及丰富的材质语言都是设计者付出辛苦的努力所创造出来的。玲木康广的艺术作品“纤维生物”作品是用喷嘴一点点挤出单个纤维制成一个三维立体的具有弹性的等大人体模型，在这个作品中设计的理念当然是这个作品的灵魂，这样一个产品设计让人们体会到了自由、神秘、科技感等等感受。
　　对于Maya动画来说更多的给予我材质运用带来的灵感，一个动画人物的设计可不可以通过三维材质模拟的效果来实现人物材质的创意性。这是Maya动画表现创意材质要思考的问题。
　　隈研吾先生是一位建筑大师，他善于运用材料，大胆的尝试材料与材料的结合其中设计作品《混凝土/纤维》则是通过纤维的透明特性与混凝土的坚实厚重搭建了一个外虚内实的空间效果，虚与实，光与影，坚硬与柔软是这个作品材料运用的艺术效果特点，这样的尝试与创新为建筑材料的革新又迈进了一个阶梯。这样的创新也为动画形式的有着密不可分的影响，动画本身就是一门综合类艺术，不断的学习个个学科是动画发展的根本，而概念材质也是创意材质一个学习与思考的方向，作者的虚与实、光与影、无疑不是为动画的表达方式多增添了一种尝试与创作的机会。
　　2.纸
　　纸这种材质是我们最熟悉不过的了，往往最简单的东西可以衍生出很多意想不到的效果，如何利用紙的特性来创造出更多的材质则是一个很大的命题。在很多的艺术院校有专门的材质表现课，这样的课属于公共艺术课程而不是某一专业的课程学习，说到材质所有的艺术学科都有其相关的学习。纸的种类有很多，有素描纸、水彩纸、宣纸、手纸、硫酸纸、等等。每一种纸都有自己的属性特征，而通过不同外界媒介的结合则会产生不一样的形态变化。以硫酸纸为例，首先通过对硫酸纸本省做一些处理，褶皱、划刻、撕碎、剪切等简单的方式对硫酸纸做最几本的处理。这些都是一些没有混合其他媒介的做法。随着对纸张的了解，尝试试用熏、滴蜡、缝纫，涂抹等非常规的材质实验练习。这样的材质创作尝试可以给我们带来意想不到的灵感，单一材质通过与其他手法其他媒介物质的结合都会产生无限的可能性，更是一个动画创作中更加有趣和潜力的研究方向。通过眼睛对材料的观察、触摸皮肤对材料的感受形成一种比较自我个性化的材质符号，从中选择出适合题材的材质达到内容与美感的高度统一效果。
　　3.不同材质的多样性比较
　　不同材质的不同属性是创意材质最为吸引人和有趣的地方，我们可以像孩子一样收集各种不同的材质，发现好玩的有意思的材料进行创作比较。一收集材料仔细研究观察材料，二动手实验了解不同材质的不同属性与相同属性。因为是观察不同的材质为了使创作出来的材质便于收藏和观察，把所以的实验都限制在一定的尺寸大小的空间中，这样可以控制创作中的随意性，方便收集和扫描后运用在Maya贴图的绘制中。实际上这种主观的创作可以快速的把创作者带入到创作的热情中，比原有枯燥的三维动画制作流程增加了很多的趣味性，为了便于创作尽量选择一些容易超控容易变形的材质，避免一些钢、铁、水泥、陶瓷等这些坚固不易操作的物体选择一些彩色塑料袋、棉花、树叶、亚麻等容易操控的材料。
　　4.相同材质的深入探索
　　通过对这么多材料的研究与尝试渐渐的了解与熟悉了材质的表达语言，这也是开启创意材质的欲望大门。提到创意材质和原有Maya动画材质不同的就在于创意，而原有没有经过改造的材质只是自身纹理样式的展现，而创意材质新就新在可以用各种手段如腐蚀、弯曲变形、火熏、刮蹭等方式使原有材质二次变化。在相同材质的创作中如图表现的是用透明塑料经过加热变形、剪切、卷曲等方式进行新的排列组合。在例如图是将报纸和浆糊混合在一起，通过形态的变化让他们通过创作者的从组与排列得到新的材质样式。这样的实验其实只是为了能够寻找到更适合情感表达的方式，可以使三维动画更加具有实验性与创造性。
　　5.复合材质的趣味性
　　任何的物质都可能成为动画材质的原材料，而创意材质的创作更少不了复合材料的趣味性研究，史云梅耶就是一个运用复合材料的天才大师，混合、叠加、复制都是他擅长的创作手法。复合材质可以让单调的形象复杂化，让单调的材质生动起来。材质作为动画片的一部分它使画面承担起表达的情感与增添趣味性的功能。在复合材质的研究中第一和其他创作手法一样先分类，为创作做好铺垫。二两者或两者以上的材料进行复合，出现理想的效果及时记录下创作效果和用的那些材料。最后进行多种材料结合尝试。这些是材料与材料之间的结合，还可以通过不同的工具像刀、叉子、牙刷、吸管等工具进行复合材质的结合实验。还有可以通过技术手段达到复合的效果，例如借助软件功能叠加两种或三种材质达到复合材质的效果。电脑叠加材质效果一般在动画材质中有自身的独特效果，也是复合材质的一种尝试手段。
　　动画短片无论是三维动画还是二维动画，是剪纸动画也好还是定格动画也好材质的研究与创新都是动画这一综合艺术要研究和不断探索的命题。动画短片的短小精悍是尝试不同材料语言的最好方式，即满足商业运算的前瞻，又满足艺术实验的运作。“如果不通过实验，什么也不能证明”，所以说科学与其说是在实验的基础上，不如说是在想象的基础上。首先对于材质的创新就必须了解各种材质的属性与性质，结合剧本的设计，了解哪一种材质与材质的结合可以得到适合Maya贴图属性的效果。不同的材质经过不同的处理会出现什么样的效果，例如棉花被火烧后的肌理结合亚麻质感的布料会出现什么样的效果，或是报纸纹理与墨汁的结合等效果。通过分析对材质的研究目的、研究方法、和研究意义的解剖分析创意材质的创作思路。
　　参考文献
　　[1] 苗青.材料语言在动画短片中的应用研究.[D].燕山大学.艺术与设计学院，2014.
　　[2] 任杰.浅析Maya材质库的设计与开发[J].职业技术专题研究，2013.
　　作者简介
　　武敏杰（1972.4-），女，汉族，黑龙江大庆人，实验师，本科，主要从事广告装潢和平面设计等方面教学。