在清代中晚期利民国期间，社会上盛行四时花鸟屏。这一时期名家作品很多，笔者收藏到清末民初苗清舟一堂四时花鸟屏。开化纸质，淡墨淡彩，大写意画法。这一堂四时花鸟屏，每幅尺寸均为纵100厘米，宽33厘米，简装裱。
　　春屏(图1)一只喜鹊站在杏花枝头展翅欲飞，老杏枝从右下方伸出，分枝斜插左上角，成“S”形直贯幅额。黄花朵朵，花苞浅红，几片绿叶刚刚展出。边款为：“春到非因花放早，能言小鸟唤归来。小湘作于石龙之品花处”。下钤红文篆书印“小湘”一方。
　　夏屏(图2)李子树一枝，从左下方穿透右下方，又从右下方斜插左上角，又折回至右上方。李花朵朵，嫩叶初放，一只画眉立于枝头，昂首展翅，好像在召唤同伴。边款为：“只因红杏是知音，灼灼偏宜间竹阴。甲申之秋小湘舟作于望蒙山房。”下钤红文“小湘”印一方。
　　秋屏(图3)左下方伸出三朵金菊和片片绿叶，左边中部又向上伸出一枝弯曲树枝，有几片零落的红叶。一只顾盼呜叫的斑鸠立于枝头，并作展翅状。边款为：“我是渊明松菊友，岁寒同有傲霜枝。甲申仲秋小湘舟作”。下钤红文“小湘”印一方。
　　冬屏(图4)一枝冬梅从右下方分叉伸出，一叉横贯下幅出格，一叉斜插左上方，又折回中额。冰梅点点，一只绶带鸟立于梅枝上，回头顾盼同伴飞来。边款为：“东闰初开第一枝，万禽高会酌金卮。拟白阳山人笔法，小湘苗清舟画”。下钤红文“小湘”印一方。
　　
　　从画中题款可知，此画作于甲申年。根据画纸的陈旧程度和装裱特征来看，应是光绪十年的甲申年(]884年)所作。从画史资料记载来看，在清道光至光绪年间，很流行这种四时花鸟屏。安康市博物馆藏品中，就有晚清王心原、冯玉章、刘大烈等人的几堂四时花鸟屏。相传此画作者苗清舟是一位秀才，生平不详。从题款中只知作者在“石龙品花之处”和“望蒙山房”作画。“石龙”不知地方在何方，“望蒙山房”显然是画家的书斋或画室，亦不知在何处。在题款处还知此画为“拟白阳山人画法”，白阳山人是明代著名画家陈道复(1483～1544年)，初名淳，字道复，后以字行，号白阳山人，江苏吴兴(今苏州)人，文潋明弟子，尤长于画花鸟，中年以后用淡色或水墨大写意，他的写意花鸟画对明清画家影响很大，和徐渭并称为“白阳青藤”。
　　苗清舟这堂四时花鸟屏，书画印俱佳，尤其是画的神韵及动感，很有陈道复的笔意。这堂四时花鸟屏的突出成就，是都采用“s”形构图画法，表示欢快、生动、有活力，对后人绘画影响较大。可惜的是，现有的书画史降中查不到对苗清舟的记载，应属“湮没不彰”者之列，使人遗憾!
　　
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