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[摘 要]在影视后期制作的过程中为了实现影视作品的内容、画面以及声音等方面的艺术更加的具有价值型，因此就需要特效这一技术手段的辅助。在目前数字化影视制作的背景之中，影视后期的特效甚至代替了前期的拍摄，因此本文以影像后期特效制作的現状以及存在的问题作为分析的对象，找出促进影视后期制作特效合理运用的途径，实现影视后期制作的良性发展。
[关键词]影视后期制作；特效；合理应用；发展趋势
中图分类号：G623.2 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2019）02-0167-01
特效，是特殊效果的简称，在目前一般是指数字特效技术。数字特效技术是指通过计算机软件来表现各种场面或场景、人物的变形以及动物的拟人化动作等数字应用技术。按照不同特效生成方式的差异，可以将其划分为3种类型：后期特效软件处理技术、计算机图形技术及数字影像合成。由于影视作品的差异，往往对特效的要求也不同，所以后期特效制作人员在专业软件选择时应以适合影视作品要求和适合自身工作特点为依据。由于非线性编辑能够实现对数字化媒体的随机访问，所以多用于对众多不同元素的艺术组合与加工。若将与影视作品相适应的特效应用到影视后期制作中，相信一定能够创造出现实中没有的新生事物和场景，从而给观众营造出奇特的视觉效果，有效提升影视作品的震撼力和艺术性。
一、影视后期特效制作中存在的问题
（一）缺乏自主新型特效关键技术与设备研发能力
在影视后期特效的制作过程中，技术与设备是最关键的因素。目前，我国不论是大型专业的影视公司还是小型工作室，从前期的拍摄到后期的包装、合成大多采用的是日韩、欧美的技术和设备。这就使得我国技术人员需要掌握的工具软件种类繁多，不利于形成某项制作技术方面的顶尖团队或人才。另外，由于缺乏自主研发能力，不能够通过有针对性的技术研发来满足编剧和导演的构想，进而就会影响到影视作品的制作效果。例如，在动画片《恐龙》中有一个镜头：在大峡谷中霸王龙出场，它庞大的体型配合巨大的脚掌在地上踩出了一个大脚印。这最终是利用了数字特效合成技术才达到了视觉上的真实效果[1]。在具体操作过程中，要想得到恐龙的脚印以及灰尘满天的画面，特效技术人员就不得不在导演的要求下开发一个插件，才能解决好这一问题。与国外相比，我们在特效技术的研发与设备的开发上还存在着很大的差距。
（二）缺少统一的行业标准与运营机制
目前，全国各地已涌现了不少规模不一的影视制作公司，但由于后期制作的投入高、见效慢，相比日韩、欧美而言，我国在商业运作方面还缺乏健全的运营机制，行业发展也较混乱，缺少统一的行业标准[2]。这种现状背后，反映出了我国影视制作行业所面临的困境。在这些影视制作公司或工作室中，真正具有高水准的影视后期制作技术，尤其是高水准的数字特效技术的，更是屈指可数。
（三）制作人才培养的针对性不强
我国高校对影视制作人才的培养存在着针对性差、适应能力弱及创新能力不足等问题。归结其因，一是因为对市场和人才的需求缺乏深入了解，高校教育理念又严重滞后，致使高校在培养制作人才方面缺乏针对性和适应性；二是因为培养方法和模式落后，使得人才质量偏低、创新能力不足。
二、影视后期制作中特效合理应用的途径
鉴于当前影视后期制作中特效水平低、滥用等情况，合理应用是发挥特效作用的唯一途径。让影视艺术回归艺术，使特效技术融于艺术。
（一）建立积极向上的特效应用思想
应用思想是应用过程中应用理念的体现，系统化、理论化的设计观能够为设计的合理性提供正确指引。就影视后期制作而言，合理的特效应用观应当兼顾技术性、高效性与艺术性特征，富有美感且尊重剧本，合理利用影视前期素材。这就要求影视后期制作的特效使用应当满足以下三个条件：一是不歪曲剧本。影视后期制作最本质的属性在于整合性，合理的设计应当以剧本为基础，避免添加过多人造成分。二是确保内容的连贯与高效。影视后期制作的内容应当是一个完整的过程，同时也要尽可能地保证素材之间连接的高效性，避免特效与内容脱节。三是避免极端化[3]。影视后期制作中的特效是为影视作品的审美价值和市场价值服务的，一方面不能过度理论化，不能为了所谓的艺术美感而用艺术家学院派的审美观来代替普通受众；另一方面，也不能只为了追求市场效益，过度渲染特效，滥用特效，不能为了迎合市场需求而放弃了影视后期制作中的艺术追求。
（二）避免特效喧宾夺主
特效在提升影视后期制作视觉效果方面发挥着无可比拟的作用，同时也存在一定的负面效果。特效的使用过程往往存在“特效让影视作品本身失色”的现象。特效应具有精准的特性，能够对人物、建筑等每一个细节作出精准的描绘，使演员丧失发挥的余地。换言之，运用特效所做出的影视后期制作，与其说是“创作”的，毋宁说是“制作”的，人为控制性过强。所以在后期制作中，特效应用时“度”的把握尤其重要，所有的特效都是为影视作品服务的，都是为影视作品的完整性、故事的吸引力、人物的艺术魅力服务的。所以在具体应用时，不可炫技，不可喧宾夺主。
（三）作为影视后期制作中的辅助手段
针对当前影视制作中前期缩短工期、应付了事，后期制作加以改进的做法，要严格杜绝。特效应用和处理所展现的“真实再现”并非真正的“真实”。虽然现代的特效技术已经从以往的对已发生的事实的“模拟”进入到对可能已经发生的事实的“虚拟”，但是其所“虚拟的真实”容易与真实情况相抵牾，也不能完全替代影视制作的全部[4]。正因为如此，特效并非任意使用的，而是要根据剧本、素材本身的状态以及素材之间的关系进行有针对性的选择。
综上所述，影视后期的制作是整个影视制作过程中最为重要的阶段之一，因此特效作为一门专业程度比较高并且技术精湛的技术在我国具有较强的发展态势。在目前影视文化的发展背景之下，合理的运用特效能够提升影视制作的效益，并且能够更具观赏性。在影视艺术市场的环境下，合理的应用特效是一项值得研究的内容。
参考文献：
[1]刘华金.数字电影关键技术及后期特效制作[J].电影评介，2017（9）：89-91.
[2]赵志勇.数字影视后期编辑与特效合成制作[J].鸭绿江月刊，2016（6）：122.
[3]于野.数字特效在中国式动作电影应用的美学分析[J].电影评介，2015（16）：73-75.
[4]杨恒，张瑞.影视后期特效[M].武汉：华中科技大学出版社，2015.
[关键词]影视后期制作；特效；合理应用；发展趋势
中图分类号：G623.2 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2019）02-0167-01
特效，是特殊效果的简称，在目前一般是指数字特效技术。数字特效技术是指通过计算机软件来表现各种场面或场景、人物的变形以及动物的拟人化动作等数字应用技术。按照不同特效生成方式的差异，可以将其划分为3种类型：后期特效软件处理技术、计算机图形技术及数字影像合成。由于影视作品的差异，往往对特效的要求也不同，所以后期特效制作人员在专业软件选择时应以适合影视作品要求和适合自身工作特点为依据。由于非线性编辑能够实现对数字化媒体的随机访问，所以多用于对众多不同元素的艺术组合与加工。若将与影视作品相适应的特效应用到影视后期制作中，相信一定能够创造出现实中没有的新生事物和场景，从而给观众营造出奇特的视觉效果，有效提升影视作品的震撼力和艺术性。
一、影视后期特效制作中存在的问题
（一）缺乏自主新型特效关键技术与设备研发能力
在影视后期特效的制作过程中，技术与设备是最关键的因素。目前，我国不论是大型专业的影视公司还是小型工作室，从前期的拍摄到后期的包装、合成大多采用的是日韩、欧美的技术和设备。这就使得我国技术人员需要掌握的工具软件种类繁多，不利于形成某项制作技术方面的顶尖团队或人才。另外，由于缺乏自主研发能力，不能够通过有针对性的技术研发来满足编剧和导演的构想，进而就会影响到影视作品的制作效果。例如，在动画片《恐龙》中有一个镜头：在大峡谷中霸王龙出场，它庞大的体型配合巨大的脚掌在地上踩出了一个大脚印。这最终是利用了数字特效合成技术才达到了视觉上的真实效果[1]。在具体操作过程中，要想得到恐龙的脚印以及灰尘满天的画面，特效技术人员就不得不在导演的要求下开发一个插件，才能解决好这一问题。与国外相比，我们在特效技术的研发与设备的开发上还存在着很大的差距。
（二）缺少统一的行业标准与运营机制
目前，全国各地已涌现了不少规模不一的影视制作公司，但由于后期制作的投入高、见效慢，相比日韩、欧美而言，我国在商业运作方面还缺乏健全的运营机制，行业发展也较混乱，缺少统一的行业标准[2]。这种现状背后，反映出了我国影视制作行业所面临的困境。在这些影视制作公司或工作室中，真正具有高水准的影视后期制作技术，尤其是高水准的数字特效技术的，更是屈指可数。
（三）制作人才培养的针对性不强
我国高校对影视制作人才的培养存在着针对性差、适应能力弱及创新能力不足等问题。归结其因，一是因为对市场和人才的需求缺乏深入了解，高校教育理念又严重滞后，致使高校在培养制作人才方面缺乏针对性和适应性；二是因为培养方法和模式落后，使得人才质量偏低、创新能力不足。
二、影视后期制作中特效合理应用的途径
鉴于当前影视后期制作中特效水平低、滥用等情况，合理应用是发挥特效作用的唯一途径。让影视艺术回归艺术，使特效技术融于艺术。
（一）建立积极向上的特效应用思想
应用思想是应用过程中应用理念的体现，系统化、理论化的设计观能够为设计的合理性提供正确指引。就影视后期制作而言，合理的特效应用观应当兼顾技术性、高效性与艺术性特征，富有美感且尊重剧本，合理利用影视前期素材。这就要求影视后期制作的特效使用应当满足以下三个条件：一是不歪曲剧本。影视后期制作最本质的属性在于整合性，合理的设计应当以剧本为基础，避免添加过多人造成分。二是确保内容的连贯与高效。影视后期制作的内容应当是一个完整的过程，同时也要尽可能地保证素材之间连接的高效性，避免特效与内容脱节。三是避免极端化[3]。影视后期制作中的特效是为影视作品的审美价值和市场价值服务的，一方面不能过度理论化，不能为了所谓的艺术美感而用艺术家学院派的审美观来代替普通受众；另一方面，也不能只为了追求市场效益，过度渲染特效，滥用特效，不能为了迎合市场需求而放弃了影视后期制作中的艺术追求。
（二）避免特效喧宾夺主
特效在提升影视后期制作视觉效果方面发挥着无可比拟的作用，同时也存在一定的负面效果。特效的使用过程往往存在“特效让影视作品本身失色”的现象。特效应具有精准的特性，能够对人物、建筑等每一个细节作出精准的描绘，使演员丧失发挥的余地。换言之，运用特效所做出的影视后期制作，与其说是“创作”的，毋宁说是“制作”的，人为控制性过强。所以在后期制作中，特效应用时“度”的把握尤其重要，所有的特效都是为影视作品服务的，都是为影视作品的完整性、故事的吸引力、人物的艺术魅力服务的。所以在具体应用时，不可炫技，不可喧宾夺主。
（三）作为影视后期制作中的辅助手段
针对当前影视制作中前期缩短工期、应付了事，后期制作加以改进的做法，要严格杜绝。特效应用和处理所展现的“真实再现”并非真正的“真实”。虽然现代的特效技术已经从以往的对已发生的事实的“模拟”进入到对可能已经发生的事实的“虚拟”，但是其所“虚拟的真实”容易与真实情况相抵牾，也不能完全替代影视制作的全部[4]。正因为如此，特效并非任意使用的，而是要根据剧本、素材本身的状态以及素材之间的关系进行有针对性的选择。
综上所述，影视后期的制作是整个影视制作过程中最为重要的阶段之一，因此特效作为一门专业程度比较高并且技术精湛的技术在我国具有较强的发展态势。在目前影视文化的发展背景之下，合理的运用特效能够提升影视制作的效益，并且能够更具观赏性。在影视艺术市场的环境下，合理的应用特效是一项值得研究的内容。
参考文献：
[1]刘华金.数字电影关键技术及后期特效制作[J].电影评介，2017（9）：89-91.
[2]赵志勇.数字影视后期编辑与特效合成制作[J].鸭绿江月刊，2016（6）：122.
[3]于野.数字特效在中国式动作电影应用的美学分析[J].电影评介，2015（16）：73-75.
[4]杨恒，张瑞.影视后期特效[M].武汉：华中科技大学出版社，2015.