走进川西
　　
　　■徐广
　　带着对川西高原神秘的向往，正月初二便登上了西去的列车，第一次去感受梦境中的天国。
　　早就看到过一些反映藏族风情和西部风光的作品，可当我一踏上阿坝这块陌生的土地，还是被这里的神奇而深深地吸引。那蔚蓝辽阔的天空，云飞雾绕的雪峰，山顶飘动的经幡，风格奇特的藏居，成群结队的牦牛和那频频向我们挥手的藏民，最让我动情的还是这里的藏娃，他们善良、朴实、天真、好奇，我把拍摄的注意力多集中在他们身上，我发现有的孩子眼界还挺开阔，新鲜事儿也知道不少，这可能与现代教育有关。
　　此次参加《大众摄影》组织的阿坝采风使我结识了许多新的影友，虽然创作和交流时间短暂但令人难忘。
　　使用器材：尼康F5相机，16mm,20-70mm、80-200mm、镜头，SB-28闪光灯，曼富图三脚架。
　　
　　当头挨了“两闷棍”
　　
　　■刘为强
　　屈指数来，玩摄影已十多年了，大奖小奖没少拿，远道近道也没少走，但这次跟《大众摄影》到四川阿坝还是头一回儿。
　　既然是头一回，而且还是年赛金奖获得者，心里自然美滋滋的。陆上天上跑跑颠颠了一万多里，毛片没少拍，磕儿没少唠，亢奋的心情就是静不下来，直到当头挨了“两闷棍”。
　　到阿坝前，为了让我们这些远道而来的“和尚”能念经，王达军老师特意演示了一组他在藏区拍摄的作品，他把摄影的功能从简单的打“龙”回归到对真实的记录——记录民俗，记录人生，记录历史。这一跨越犹如当头一棍，让我警醒。随后几天的创作，按快门时便多了一份思考。
　　离开阿坝的前夜，天南地北的“摄手们”自然要在一块儿切磋切磋。当王建军老师演示配有美妙音乐的幻灯时，变幻莫测的光影乃至毫发毕现的素质，让你目瞪口呆，什么也不想说，什么也不能说。这一闷棍不是打在头顶，而是砸在心上。
　　其实，摄影就是一条不归的路，上路的人都是朋友，也都是对手，一路风雨兼程之后，自我感觉已是先行者，待到喘息前望，殊不知更有早行人。看来，摄影之路真的永远在路上。
　　
　　快乐摄影
　　
　　■胡小平
　　说实在的，以往和影友外出都是散打，可以说是见啥拍啥，没什么压力。而这次是有组织、有目的、有奖品（富士胶卷）、有高手的创作团。心里没底，总是找不着感觉。是我的装备太差，还是他们经常光顾全国各类影赛。是，好象又不是。最终有了答案，对了，我是候补队员。阿坝之行，一是交友，二是学习，三是感受。我以为摄影创作的乐趣，或者说它的激情在于过程，而非结果。释放快门的瞬间，摄影人获得了快感，愉悦之情无以言表。其感受不是出绝片、获金牌所能代替的。
　　使用器材：尼康F90x相机，
　　20mm,28-70mm,70-200m镜头，曼富图055B三脚架。
　　
　　走进阿坝
　　
　　■周桦
　　走进阿坝，高原上的每一座山峰、每一朵白云以及大草原里的每一株小草无不裹藏着藏民族的文化精神。阳光、草原、经幡、藏民，高原独特的地理风貌和地域文化，使它蒙上了一层神秘的色彩，而通过拍摄高原的静穆、幽深，在大时代变革中更深层的内在精神，这体现藏民族的文化蕴含，是我最想表现的。
　　使用器材：哈苏501相机，50mm、80mm、180mm、250mm镜头，哈苏XPanm、45mm镜头，尼康Fm2相机，20-35mm、50mm、80-200mm镜头。
　　
　　选择面不宜过宽
　　
　　■王学林
　　人到中年以后生活的压力、工作的压力都很大，对摄影爱好者来说，想彻底解决这个矛盾是不可能的，只能缓解压力。对于摄影，自己爱得比较苦，身在商业部门工作，一是请假难，二是请假扣工资，每天50元。长期以来，自己也通过实践逐步摸索一条创作路子，那就是对摄影题材不能选择面过宽，要量体裁衣。我所拍摄的作品大多是发生在身边的故事，一来节省时间，二来可以取己之长，经过一段时间实验确也取得了不少成绩。
　　这次阿坝之行，我自觉不自觉地关注一两个题材，比如主要拍儿童和藏民的服饰，集中精力在这两方面下功夫，回去后片子全部冲印出来，初看还可以。
　　使用器材：尼康90x相机，50mm、24-120mm、80-200mm镜头，宾得645相机，45mm、75mm、200mm镜头。
　　
　　我与三位“老广”
　　
　　■林国瑞
　　参加此次采风创作团，我是顾虑重重。最终促成我踏上行程的是我太想结识一下在长达一年月赛中“明争暗斗”的其他七位获奖者（刘为强、王学林和我同来自大庆）。作品中有着岭南风格的周桦、郑小跃、郑树强三个广东人，更是谜一样地吸引着我。说来也巧，整整七天的创作，我和三位“老广”始终坐在一起，一路上不但欣赏着悦耳的粤语，彼此增进了了解，同时也为他们的强烈创作欲望和吃苦精神而折服。
　　周桦，为了拍好一张绝片，他从大年初一就离家，比我们提前了十几天坐火车转普通大客车，先到川南的古尔沟、郎木寺等地狂拍了一通，我们见面时，他已显得饱经风霜，这位有着多年从事油画功底的周桦，拍起片来竞是如此玩儿命。
　　下车就不见踪影的郑树强，因为高山反应和受颈椎疼痛的影响，在车上少言寡语，蜷缩在座位上，象条虫。但只要车一停，他的精神立刻就来了，象条龙，背着几十公斤重的器材下车后，就难寻了。一次，在海拔四千多米的山坡上，为选择理想的拍摄角度，数他跑得最远，一小时也不见他归队。我奉命找他，看到他拍摄时的执著样子，想说他几句的念头顿时打消了。对他能自己动手，硬是把宾得67的镜头装在尼康相机上使用和练出不用天平用手抓配出各种显影药液来的绝活更深感敬佩。
　　不放过每个镜头的郑小跃，则另有奇功。他是光线好时拍，光线差时也拍，车停他在拍，车行还在拍，真拍得我们直发懵。后来，他才道出了天机，有着十几年书法功底的郑小跃，自从爱好摄影以后，很难有机会外出创作，只要有时间，天气好坏就不能过多强求了。好在有了素材后还可以通过电子暗房进行后期处理，再度创作。
　　与三位“老广”同行，让我颇有感悟的是，他们都保持与艺术的渊源关系，他们都具有吃苦精神，并能熟练使用电子暗房，令我钦佩。
　　使用器材：尼康90x相机,20mm、28-85mm、80-200mm镜头；林哈夫4×5相机，75mm、150m镜头、300mm、500m镜头。
　　
　　关心社会关心人
　　
　　■郑小跃
　　1989年我开始学习摄影，原有的美术底子，使我感悟到摄影中的光影就是绘画中的色彩，多年来我把绘画中的色彩与线条融入到摄影的光影中去，努力捕捉精彩的瞬间，追求美与内涵的结合。
　　我认为参赛获奖不是搞摄影的最终目的，但通过参赛投稿却可以检验自己每个阶段的创作水平，及时找出自己的差距。
　　摄影是一门独特的语言艺术，它的任务重在记载历史，记录社会。我认为搞摄影首先要做到关注社会，关注人生，这样能使作品富有感染力，给人以振奋和启迪。
　　一天上午，我驾车外出办事，在经过一个十字路口时，一位民警向我致礼，说：“同志能帮忙送个小孩到医院吗？”我说可以，他抱过一个头部受伤的小孩，急冲冲地来到我的车旁，只见小孩头部的鲜血流淌到他整洁的制服上，此时，小孩的母亲又是焦急，又是感激，看到这一场面，我也按捺不住自己的激情，立刻拿出相机按下了这一瞬间，并把它发表在市里的报刊上。过了不久，这位民警在一次执行任务中不幸以身殉职，有关部门在清理他的遗物时，发现他生前做了许多好事，而这张他生前做好事不留名的照片就是他无数次做好事的见证。为表彰他的事迹，国家公安部追认他为二级英雄模范，成为全社会学习的榜样。通过这件事，使我体会到搞摄影要把相机当作自己的眼睛随身携带，关心社会关心人。
　　使用器材：尼康90x相机，16mm,28-200mm镜头。
　　
　　自学摄影
　　
　　■郑树强
　　1972年我就自学摄影，就对图片制作感兴趣，因此在暗房制作中，对各种冲洗 及放大药物都是自己调配并加以研究；对摄影及暗房所购的书刊，一年里占用了两月的工资，除生活必需外，其节余的资金全用于了摄影，且花的精力更是常人难以想象；练拍照象战士练射击；进暗房是不知时日，没完没了。
　　经过长期的锻炼，不仅对各种胶卷的特性及后期的控制都能了如指掌，制作处理也就得心应手，这为后来的六运会，世界杯女足赛及世界杯举重赛等新闻报道图片制作与今天的获奖作品奠定了坚实的基础。这次在《大众摄影》和富士公司提供的创作中，为了真实地记录阿坝的风光和藏民的精神面貌，我大量选用了富士PROVIA-100F120反转片和Sensia-100 135反转片；为了在高原上行动轻便，器材带了宾得67Ⅱ和尼康60相机，宾得120 300mmF4,45mmF4;135是图丽28-70，共两机三镜及能把宾得67镜用于尼康135机身上的接环一个，曼富图055三脚架一支。在实际创作中，我的照片90%都是用300mm来完成，只不过近距离用120机身，远距离用135机身，感觉上能多带一支独脚架更好。
　　
　　天真可爱的藏族顽童
　　
　　■董光亮
　　这次创作给我印象最深的是藏区的孩子，他们天真、好奇，一旦熟悉也很顽皮、可爱。看到我们背着“长枪短炮”，儿童天生好动，对什么都感兴趣。格尔登寺跳神节场面很壮观，我情不自禁地去寻觅、去捕捉。一位有特点的藏族汉子进入我的视线，架好我的哈苏，只听咔嚓一声，快门线响了，不料一个七、八岁的顽童撞进了镜头，他撅着小嘴朝我一笑，他那对美好生活的遐想和渴望打动了我的心。这次去阿坝创作，我认为最有刺激、最令我无法忘怀的是藏童那双闪亮透明的眼睛。
　　使用器材：哈苏503cw
　　CFI250mm镜头