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2012年江苏高考语文古诗词鉴赏题目是温庭筠的《梦江南》，温庭筠是花间词派的代表人物，这首《梦江南》题材上属于“闺怨词”。这个题目的出现无疑打破了江苏高考语文古诗词鉴赏的常规，是创新之举。因此考生对题目的类型很难辨认，理解诗词内容难度较大，答题时正确率较低。今天笔者就针对2012年江苏高考语文古诗词鉴赏题目《梦江南》的出现，浅谈高考古诗词鉴赏中的非主流“闺怨词”。
唐宋词的创作有一个传统的题材，就是写闺怨，“闺怨词”是专门用来表现妇女的生活和情感的。但其作者基本上都是男性，他们写的词被称为“代言体”，也就是代替妇女说话。
宋词的发源地是花街柳巷，简单的说也就是由古代烟花之地的歌妓所唱的曲子转变而来的。
故而早期文人进行宋词创作时，多借用女子的笔触，描写女子的心情，如：思春啊，思夫等等。内容上也就是古代女子在闺房中的自怨自抑。所以称为为闺怨词。需要指出的是：
1.闺怨词的作者一般为男性（因为古代女子一般不从事文学创作）。
2.后期闺怨词，多是以描写女子的心情寄托作者的心情，如：以描写女子遭抛弃，表达仕途不得志的悒郁心情等。
接下来就从两个方面来探究分析闺怨词的情感表达方式。
一、宋代男性作家闺怨词
首先以温庭筠为例探究男性作家创作“闺怨词”的情感内涵。闺怨词是《花间集》中最具代表性的一类词，它通过特殊意象的寄托、环境气氛的渲染，及以第一人称口吻描述等表达方式，由浅入深地刻画了深闺女子寂寞愁苦的内心世界，着重渲染了浓郁的凄婉哀怨的情感氛围。其艺术上的成就是不容忽视的。闺怨词典型如温庭筠的《菩萨蛮》“小山重叠金明灭，鬓云欲度香鳃雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。”
除此之外温庭筠与歌妓交往密切，在他的女性题材诗作里，娼妓题材的作品约占半数。这些作品描写出了娼妓的姣好姿容和内心的落寞，客观上反映了她们的不幸命运，从中也可见作者对他们深切的理解和同情。
再以李煜为例，李煜是南唐后主，一代悲情帝王。在亡国之后，往日的地位，权势，安逸的宫廷生活一去不复返。沦为阶下之囚的处境，让他内心的亡国之痛不能宣泄、排遣。因此李煜借以“闺怨词”的形式来倾吐内心之痛。如《乌夜啼》“林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东。”此词借女子的口吻将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，是借暮春之景来抒情的典范之作。这里，一边是生逢末世，命途多舛的失意人，一边是盛时不再、红消香断的落花，二者恍然相对，结句“自是人生长恨水长东”，一气呵成益见悲慨。“人生长恨”似乎不仅仅是抒写一已的失意情怀，而涵盖了整个人类所共有的生命的缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。
闺怨詩在创作动机上，女性重在抒情，男性則抒情与用意兼而有之，但在用意上，女子事夫，类同于臣子事君，效国。是以他们多假借女性代言，表达男性对于为官、国事之感。
如欧阳修的《蝶恋花》“庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”这首词描写了幽居深院的少妇怀人及伤春的幽怨之情。”这是一首能引起我们情感共鸣的词，欧阳修虽是一位男子，但是他却写了这样一首感情细腻的闺怨词，你不仅这首词是只写女子的怨情呢，而且是另有寄托？其一近代黄墨谷先生认为，北宋大词家，往往小题大做，欧阳修的“闺情词”，都是用尽笔力，通过“闺情”这个题材，来抒发报国无门的激愤，感慨深沉，有弦外之音。其二王国维《人间词话》：“永叔，《蝶恋花》，子瞻《卜算子》，皆兴到之作”。其三清代常州词派鼻祖张惠言，字皋文。他认为该词与政治有关，是因韩琦、范仲淹被贬而作。综上所述后期闺怨词，多是以描写女子的心情寄托作者的心情，如：以描写女子遭抛弃，表达仕途不得志的悒郁心情等。
男人代替妇女来表情达意，总归是隔着一层。直到一位词人的出现使“闺怨词”的面貌为之一新，她就是李清照。
二、李清照的闺怨词
李清照的“闺怨词”是写自己的真实生活和内心世界，是说自己要说的话。她作词不但总能创意出新，而且造语奇妙，善于化俗为雅。李清照的创作生活始于北宋末，终于南宋初。她既享受过安逸、宁静的生活，也遭遇了国破、家亡、夫死的灾难与不幸。她的生活变迁和情感起伏，都是和她那个时代息息相关的。李清照南渡前，大多反映着李清照快乐的少女生活和甜蜜幸福的婚姻生活中的离别之痛。如《醉花阴》此中描写的是正当重阳节，丈夫游宦在外，李清照留守家中。这时居室寂静，再不闻评诗论文、鉴赏碑刻的欢声笑语。词的上片，写主人公深秋时节独守空闺，寂寞孤独的感受和重阳佳节思念远行丈夫的凄苦之情。来含蓄地抒发自己对丈夫的思念之情。下片交代作者为了排遣自己的相思之苦和充实自己的空虚生活，于是携酒去东篱观赏菊花。但其结果却是酒不能解愁，看到在西风中摇曳的黄花，酷似自己因相思而消瘦的身影，就更增加了内心的愁苦。这首词的总体风格是委婉、含蓄的，作者并不直接说出自己对丈夫的思念，而是巧妙地抓住了几个时间的推移，来写自己留在家中生活的空虚、无聊，以表达自己对丈夫那种无时或忘的相思之情。
南渡之后国破家亡，往日的幸福生活不复存在。如《声声慢》此词是一篇悲秋感物之词，叠词开篇，及言孤独悲怆之情，以雁过寄托其思乡情切，满眼秋色零落，怎堪愁字了得。是李清照晚年的作品。这时她不但连续经历了国家败亡、远离故乡、丧失丈夫的灾祸，并且，在南方到处辗转逃亡避难中，她丢失了珍爱的文物、古籍，还遭到了政治上的诬陷。她晚年的处境极其凄惨，心境极其恶劣。全词展现出的是作者晚年那种失落、孤单、凄惨、悲哀的心灵世界。这也正是李清照这首闺怨词词动人的力量之所在。
高考语文试题中，创新之举不在少数，如2010年的字形，2012年的漫画的出现。因此在做古诗词的鉴赏时我们只有冷静读题，体会作者情感内涵，才能以不变应万变，在语文高考中立于不败之地。
唐宋词的创作有一个传统的题材，就是写闺怨，“闺怨词”是专门用来表现妇女的生活和情感的。但其作者基本上都是男性，他们写的词被称为“代言体”，也就是代替妇女说话。
宋词的发源地是花街柳巷，简单的说也就是由古代烟花之地的歌妓所唱的曲子转变而来的。
故而早期文人进行宋词创作时，多借用女子的笔触，描写女子的心情，如：思春啊，思夫等等。内容上也就是古代女子在闺房中的自怨自抑。所以称为为闺怨词。需要指出的是：
1.闺怨词的作者一般为男性（因为古代女子一般不从事文学创作）。
2.后期闺怨词，多是以描写女子的心情寄托作者的心情，如：以描写女子遭抛弃，表达仕途不得志的悒郁心情等。
接下来就从两个方面来探究分析闺怨词的情感表达方式。
一、宋代男性作家闺怨词
首先以温庭筠为例探究男性作家创作“闺怨词”的情感内涵。闺怨词是《花间集》中最具代表性的一类词，它通过特殊意象的寄托、环境气氛的渲染，及以第一人称口吻描述等表达方式，由浅入深地刻画了深闺女子寂寞愁苦的内心世界，着重渲染了浓郁的凄婉哀怨的情感氛围。其艺术上的成就是不容忽视的。闺怨词典型如温庭筠的《菩萨蛮》“小山重叠金明灭，鬓云欲度香鳃雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。”
除此之外温庭筠与歌妓交往密切，在他的女性题材诗作里，娼妓题材的作品约占半数。这些作品描写出了娼妓的姣好姿容和内心的落寞，客观上反映了她们的不幸命运，从中也可见作者对他们深切的理解和同情。
再以李煜为例，李煜是南唐后主，一代悲情帝王。在亡国之后，往日的地位，权势，安逸的宫廷生活一去不复返。沦为阶下之囚的处境，让他内心的亡国之痛不能宣泄、排遣。因此李煜借以“闺怨词”的形式来倾吐内心之痛。如《乌夜啼》“林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东。”此词借女子的口吻将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，是借暮春之景来抒情的典范之作。这里，一边是生逢末世，命途多舛的失意人，一边是盛时不再、红消香断的落花，二者恍然相对，结句“自是人生长恨水长东”，一气呵成益见悲慨。“人生长恨”似乎不仅仅是抒写一已的失意情怀，而涵盖了整个人类所共有的生命的缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。
闺怨詩在创作动机上，女性重在抒情，男性則抒情与用意兼而有之，但在用意上，女子事夫，类同于臣子事君，效国。是以他们多假借女性代言，表达男性对于为官、国事之感。
如欧阳修的《蝶恋花》“庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”这首词描写了幽居深院的少妇怀人及伤春的幽怨之情。”这是一首能引起我们情感共鸣的词，欧阳修虽是一位男子，但是他却写了这样一首感情细腻的闺怨词，你不仅这首词是只写女子的怨情呢，而且是另有寄托？其一近代黄墨谷先生认为，北宋大词家，往往小题大做，欧阳修的“闺情词”，都是用尽笔力，通过“闺情”这个题材，来抒发报国无门的激愤，感慨深沉，有弦外之音。其二王国维《人间词话》：“永叔，《蝶恋花》，子瞻《卜算子》，皆兴到之作”。其三清代常州词派鼻祖张惠言，字皋文。他认为该词与政治有关，是因韩琦、范仲淹被贬而作。综上所述后期闺怨词，多是以描写女子的心情寄托作者的心情，如：以描写女子遭抛弃，表达仕途不得志的悒郁心情等。
男人代替妇女来表情达意，总归是隔着一层。直到一位词人的出现使“闺怨词”的面貌为之一新，她就是李清照。
二、李清照的闺怨词
李清照的“闺怨词”是写自己的真实生活和内心世界，是说自己要说的话。她作词不但总能创意出新，而且造语奇妙，善于化俗为雅。李清照的创作生活始于北宋末，终于南宋初。她既享受过安逸、宁静的生活，也遭遇了国破、家亡、夫死的灾难与不幸。她的生活变迁和情感起伏，都是和她那个时代息息相关的。李清照南渡前，大多反映着李清照快乐的少女生活和甜蜜幸福的婚姻生活中的离别之痛。如《醉花阴》此中描写的是正当重阳节，丈夫游宦在外，李清照留守家中。这时居室寂静，再不闻评诗论文、鉴赏碑刻的欢声笑语。词的上片，写主人公深秋时节独守空闺，寂寞孤独的感受和重阳佳节思念远行丈夫的凄苦之情。来含蓄地抒发自己对丈夫的思念之情。下片交代作者为了排遣自己的相思之苦和充实自己的空虚生活，于是携酒去东篱观赏菊花。但其结果却是酒不能解愁，看到在西风中摇曳的黄花，酷似自己因相思而消瘦的身影，就更增加了内心的愁苦。这首词的总体风格是委婉、含蓄的，作者并不直接说出自己对丈夫的思念，而是巧妙地抓住了几个时间的推移，来写自己留在家中生活的空虚、无聊，以表达自己对丈夫那种无时或忘的相思之情。
南渡之后国破家亡，往日的幸福生活不复存在。如《声声慢》此词是一篇悲秋感物之词，叠词开篇，及言孤独悲怆之情，以雁过寄托其思乡情切，满眼秋色零落，怎堪愁字了得。是李清照晚年的作品。这时她不但连续经历了国家败亡、远离故乡、丧失丈夫的灾祸，并且，在南方到处辗转逃亡避难中，她丢失了珍爱的文物、古籍，还遭到了政治上的诬陷。她晚年的处境极其凄惨，心境极其恶劣。全词展现出的是作者晚年那种失落、孤单、凄惨、悲哀的心灵世界。这也正是李清照这首闺怨词词动人的力量之所在。
高考语文试题中，创新之举不在少数，如2010年的字形，2012年的漫画的出现。因此在做古诗词的鉴赏时我们只有冷静读题，体会作者情感内涵，才能以不变应万变，在语文高考中立于不败之地。