摘要:建筑整体设计是建筑设计的新概念,其特点是全面地与建筑相关的各个元素协同,并将高品位的建筑创作和综合新技术融为一体。艺术是心灵对客观世界的主观表达,是人进行创造的生产力,是人类对具体客观事物进行物化前的主观思想与感情寄托的汇聚。高品位的建筑创作,必须要考虑可持续发展以及未来的要求。
　　关键词:建筑设计 设计的艺术
　　
　　1 建筑是艺术与技术的载体
　　设计是人类把自己的意志施加在自然界之上,用以创造人类文明的一种活动。设计需要技术的支持,同时又需要艺术来表达情感。于是,设计也就成了艺术与技术的载体。现代技术的发展,对建筑造型产生了巨大影响,技术与艺术的结合,改变了建筑创作的观念,拓展了建筑设计的方法与表现力,打破了以往单纯从美学角度追求造型表现的框框,开创了从技术的角度出发,以“技术性思维”捕捉结构、构造、设备技术与建筑造型的内在联系,将技术升华为艺术,并使之成为富于时代气息的表现手段。人类创造了建筑,而建筑又重塑了人类,这是一位历史名人的格言。我想,这有两方面的意义。一是在人文技术上的,建筑是人的本质的外化,建筑体现了人性,所以,建筑才成为了一门艺术,无论人们怎么从功能上、技术上质疑这是不是艺术,可作为建筑艺术,已被划入了人文学科,设立在艺术学院,已成了不争的事实。另一方面,当然是技术上的,它开发了人类的智慧,促进了人的大脑发达,不仅使建筑逐渐变得美仑美奂,而且更为牢靠、更具有多种功能,乃至智能。技术的进步,标志着对人重塑而使其脱离蒙昧与野蛮,其意义是不可低估的。正是基于这一格言,高技派建筑,也就在两个方面,对建筑艺术与建筑技术,进行了有力的、全方位的整合,从而形成令人耳目一新的现代格局。
　　2 艺术形态具有相对的稳定性
　　主观思想认识或情感态度和客观对象作为题材的意义或审美价值在相互渗透过程中融为一体。不同时期存在不同的艺术。纵观历史长河艺术的无不时刻伴随人类的演变与反展而不同形式的存在着,是远古的洞岩壁画,浑厚的陶石器具,还是近代风格各异的表现载体,都无不透露着艺术在人类生活中的重要地位。艺术是艺术家的思想、情感、愿望在具体物质上的体现,不同时代艺术所表现出来的风格差异是不同时代精神的艺术体现,同样也代表着同时代的生产力水平和艺术的技术反展水平。它终究是现实生活的一种特殊反映形式,艺术反映生活不仅反映客观世界也反映主观世界。艺术作品作为艺术语言的载体又有它的局限性。人的思想是丰富的、复杂的、艺术家在作品中的所要表达的内容也往往是十分丰富的。技术指对这些工具和材料的性能和质量理解使用方法和熟练程度。专业技术包括对这些工具和材料的性能、用途和使用方法的掌握,必须的具体技巧和方法。
　　3 建筑设计中的二元性
　　我把建筑设计分为“技术性”和“艺术性”。“建筑构造的技术保证”是建筑二元性的技术成分;而“艺术者表现为另一种形式”,我想就是有人所说的和建筑艺术并驾齐驱的“建筑技术”元。这二元的抗争或妥协融合,形成了建筑艺术流派的分支,这个分支就是所谓的“高技派”。高技派的产生其实就是建筑艺术流派走出工业时代技术至上的误区,在艺术统领下的自然和必然出路。它在建筑的设计中坚持采用新技术,在美学上极力鼓吹表现新技术。包括战后“现代主义建筑”在设计方法中所有“重理”的方面,以及讲求技术精美和“粗野主义”倾向。表现手法多种多样,强调对人有悦目效果的、反映当代最新工业技术的“机器美”。法国蓬皮杜艺术中心的成功,我想它并不在于本身对技术处理的艺术化,而是它成功诠释了技术和艺术的关系,给一时迷惑的技术在艺术中的作用成功地定位。
　　4 环境艺术的核心部分
　　4.1 即设计者的创意、思想、灵性能被理解和被接受是设计者最大的满足和欣慰,而效果图恰恰是最富表现力的手段。它的直观性、艺术性、感知性及工程性被不同层次的人所接受,可见效果图的魅力所在。在当今艺术殿堂中,建筑画作为建筑师、艺术家表现环境空间作品的形式,已占有越来越重要的位置。人称它为建筑画是因为它除了具有工程性的特点外还具有一定的艺术观赏性。它受时间、空间、地点的约束和限定,用来表现特定的空间环境、尺度、色彩、材质以及物体的位置等等。在当今的建筑与室内环境工程设计与施工招投标中往往一图定乾坤,足以看出它的重要程度。室内环境的主题与气氛的创造在效果图设计中至关重要。一个人没有思想等于没有灵魂,一个缺少主题的设计很难称得上是一个好设计。在室内环境中,人们所看到是色彩、光、材料、家具与陈设、绿化等构成客观物质环境。空间环境的设计除了满足人们使用功能上的需要外,同时也应满足人们精神及心理方面的需求。室内空间中的气氛则是客观环境作用人的感官的结果。人们一生的大部分时间是在室内度过的,如何在室内设计中创造一个美好的环境和气氛,无疑是建筑师和设计师极为重要的职责。
　　4.2 色彩、形式、家具、陈设、材料、灯具、饰品(艺术品)是构成室内环境空间整体美的要素。母题可以形式出现,也可以色彩或艺术装饰来体现,只有如此才可产生空间的连续性、秩序性、流动性。在特定的环境中,必须有一个主色调,才能创造富有特色和有倾向性的、从而也具有感染力的环境气氛。没有主色调,就没有色彩的性格。没有特色、没有倾向、没有气氛、没有主色调,让多种色彩等量齐观一起上,就好比一支没有主旋律的交响乐。但这决不意味着排斥由多个空间组成的大型建筑环境中个体空间可以有自己的色彩主调,尽管个体空间的色调各异,但他们之间有秩序联系,如以春、夏、秋、冬四季命题,或以花卉植物命名,或以不同民族的色彩喜好命名、立意等等。
　　4.3 形式作为室内环境空间主题时要求统一手法,母体重复,追求神似,繁简得体。所谓母体重复,简言之,即同一基本形态在不同的相互联系的空间内反复出现。室内空间表现的对象名目繁多,如墙的立面造型、家具、织物、灯具造型等,对这些不同物质赋予同一母题,就是异中求同,个性中求共性,变化中求统一。
　　4.4 母题重复的手法应用于室内环境中,犹如在乐曲中多次出现的主旋律一样,成为空间环境的重要特征。如贝聿铭设计的北京香山饭店以45°角的方形为基本图形,在建筑空间的内部和外部反复出现,母题的重要特征和母题的重复强化了人们的感官印象。母题可以是有形的也可以是无形的,可以是物质的,也可以是精神的,而精神则是物质形态的最高升华,从而使作品在满足人们的功能要求之后,更能产生一种震撼人心的力量。在室内环境主题的表现上,艺术装饰如壁画、浮雕、壁饰往往扮演重要角色。一件构思精巧、制作精美的艺术装饰品可以起到画龙点睛的作用,除了深化主题,更使空间充满灵性与魅力。
　　5 结论
　　建筑的设计既能提高建筑的适应性,又将是必然的趨势,尤其在强化后的环保意识和节能意识更为重要。作为一个系统工程,建筑的设计涉及到人们生活中的方方面面。它既不是简单的高投入,更不是表面上的美观、漂亮,而是要处处从使用者的需要出发,从生活出发。