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摘 要：近现代（19世纪末～20世纪上半叶）和声在古典和声的基础上不断演变，发展，作曲家们创造出了许多新颖的手法和技巧。打破了传统和声中和弦结构的单一，调性的统一，传统的功能序进，大胆使用不协和和弦，调性的分离，不受严格模式约束的发展手法，在听觉上给人新鲜感。下面以几首近现代作品为例，初步阐述近现代音乐中和声语言的运用。
关键词：和声；调性；功能性
1 分析谱例一，巴托克作品三首：《夜曲》《儿歌》《云雾中》
（1）《夜曲》。它是一首自由形式，格调高雅，充满了浪漫色彩的单三部曲式的钢琴小品。在和弦类型上有和传统和声相联系。（例1）从乐曲引入部分A段到再现段结尾处都采用织体的均值型分解进行，和弦类型是三度叠置的。调性为e调。（例2）第三小节主题进入后，和声与旋律不在同一个级数上，功能分离。和声是e调，旋律是A调，旋律围绕调性中心音运动，调性分离。（例3）主题提高八度重复，和声为G调的b3Ⅷ〖SX（B0〗4〖〗3〖SX）〗/Ⅴ没有像传统和声那样进入G调的Ⅴ，而是进入了e调的Ⅰ，没有按功能性解决是近现代和声的特征之一。（例4）进入B段，基本调性为G，和声弱化传统功能结合度，使调性显得暧昧。第一小节为Ⅵ6和弦，进入到非传统的协和主和弦#5Ⅰ7（升5音的Ⅰ级七和弦），又到b3Ⅰ。（例5）旋律模进下行，围绕G调的主功能进行。再现段，旋律层到了左手低音层，和声进行到用右手弹奏。最后结束时出现了升F宫五升音阶片段，（例6）旋律呼应了A段的e调，和声呼应了B段的G调。（例7）此曲体现了，近现代和声中：1）功能分离带来的功能复合。2）性分离产生的多调性元素。
例1：
（2）《儿歌》。它是一首多调性写成的钢琴小曲，关系太近的调结合在一起，有太多的共性反而使多调性不明显，此曲旋律为D调，和声为升F调，时而统一，时而分离。采用复调线性体（例8）。
（3）《云雾中》。采用不协和的和弦，使之产生一种模糊不清，给予人像雾般的印象，而旋律的出现至高潮再渐渐消失于尾声中。和弦类型既有三度叠置的也有非三度叠置的。（例9）左右演奏的非三度叠置和弦，包含了两个大二度，两个纯四度。（例10）右手演奏的三度叠置的和弦，和传统和声有相似的地方。由于有变化音程，增二度和减三度，已具有现代和声的特征，音响效果已不是三度音程的效果。为了寻求上下和弦风格上的统一，右手弹奏的和弦实际上是左手弹奏和弦的高半音移位。整首曲子主要是左右手柱式和弦交替进行，中间有适当的移位。旋律出现得很少，具有五升性风格。整首曲子虽然听起来具有现代风格，总体上还是有调性的。G音出现得最多，但不是在G音呈现的单一调性，其他差异性因素削弱了调性的单一性。
例9： 例10：
〖XC曾貞-09.tif，JZ〗 〖XC曾贞-10.tif，JZ〗
2 分析谱例二，阿·勋伯格《钢琴小曲6首.OP.19 NO.2》
（1）在风格上不属于传统风格，属于20世纪现代风格范畴，属于非十二音序列音乐。
（2）乐思组成的基本材料：主要由三度音程构成，（例11）音乐材料精炼，集中。
（3）和声：起处（例12）和止处。
（例13）最后一个三度音程相当于传统功能和声中的属，主呼应，有利于建立调性。左手层，右手层是分离性，削减性，并置性进行。第四小节相（例14）当于c小调的主—属，有点调性意味。紧接着一个建立在降G音上省略五音的大小七和弦（例15）和下面声部的C降E组成的不协和音程同时并置，这个不稳定的音程打破了已经被建立起来的中心音程C降E。第六小节长音强拍（例16）处密集二度排列的音丛极大削弱了已建立的调性，无调性意味很高。此和弦是根，三，五音都带分裂的音丛，音响浑浊，排列复杂。最后三小节左手大三度音程连续二度下行具有指向性和暧昧性。（例17）最后的CE音程已获得相应稳定的调性感，但右手终止处出现的长音和弦（例18）再次分化，削减了已清晰的调性。
（4）旋律：此曲主要以三度音程为主，旋律出现得较少。
例11：
关键词：和声；调性；功能性
1 分析谱例一，巴托克作品三首：《夜曲》《儿歌》《云雾中》
（1）《夜曲》。它是一首自由形式，格调高雅，充满了浪漫色彩的单三部曲式的钢琴小品。在和弦类型上有和传统和声相联系。（例1）从乐曲引入部分A段到再现段结尾处都采用织体的均值型分解进行，和弦类型是三度叠置的。调性为e调。（例2）第三小节主题进入后，和声与旋律不在同一个级数上，功能分离。和声是e调，旋律是A调，旋律围绕调性中心音运动，调性分离。（例3）主题提高八度重复，和声为G调的b3Ⅷ〖SX（B0〗4〖〗3〖SX）〗/Ⅴ没有像传统和声那样进入G调的Ⅴ，而是进入了e调的Ⅰ，没有按功能性解决是近现代和声的特征之一。（例4）进入B段，基本调性为G，和声弱化传统功能结合度，使调性显得暧昧。第一小节为Ⅵ6和弦，进入到非传统的协和主和弦#5Ⅰ7（升5音的Ⅰ级七和弦），又到b3Ⅰ。（例5）旋律模进下行，围绕G调的主功能进行。再现段，旋律层到了左手低音层，和声进行到用右手弹奏。最后结束时出现了升F宫五升音阶片段，（例6）旋律呼应了A段的e调，和声呼应了B段的G调。（例7）此曲体现了，近现代和声中：1）功能分离带来的功能复合。2）性分离产生的多调性元素。
例1：
（2）《儿歌》。它是一首多调性写成的钢琴小曲，关系太近的调结合在一起，有太多的共性反而使多调性不明显，此曲旋律为D调，和声为升F调，时而统一，时而分离。采用复调线性体（例8）。
（3）《云雾中》。采用不协和的和弦，使之产生一种模糊不清，给予人像雾般的印象，而旋律的出现至高潮再渐渐消失于尾声中。和弦类型既有三度叠置的也有非三度叠置的。（例9）左右演奏的非三度叠置和弦，包含了两个大二度，两个纯四度。（例10）右手演奏的三度叠置的和弦，和传统和声有相似的地方。由于有变化音程，增二度和减三度，已具有现代和声的特征，音响效果已不是三度音程的效果。为了寻求上下和弦风格上的统一，右手弹奏的和弦实际上是左手弹奏和弦的高半音移位。整首曲子主要是左右手柱式和弦交替进行，中间有适当的移位。旋律出现得很少，具有五升性风格。整首曲子虽然听起来具有现代风格，总体上还是有调性的。G音出现得最多，但不是在G音呈现的单一调性，其他差异性因素削弱了调性的单一性。
例9： 例10：
〖XC曾貞-09.tif，JZ〗 〖XC曾贞-10.tif，JZ〗
2 分析谱例二，阿·勋伯格《钢琴小曲6首.OP.19 NO.2》
（1）在风格上不属于传统风格，属于20世纪现代风格范畴，属于非十二音序列音乐。
（2）乐思组成的基本材料：主要由三度音程构成，（例11）音乐材料精炼，集中。
（3）和声：起处（例12）和止处。
（例13）最后一个三度音程相当于传统功能和声中的属，主呼应，有利于建立调性。左手层，右手层是分离性，削减性，并置性进行。第四小节相（例14）当于c小调的主—属，有点调性意味。紧接着一个建立在降G音上省略五音的大小七和弦（例15）和下面声部的C降E组成的不协和音程同时并置，这个不稳定的音程打破了已经被建立起来的中心音程C降E。第六小节长音强拍（例16）处密集二度排列的音丛极大削弱了已建立的调性，无调性意味很高。此和弦是根，三，五音都带分裂的音丛，音响浑浊，排列复杂。最后三小节左手大三度音程连续二度下行具有指向性和暧昧性。（例17）最后的CE音程已获得相应稳定的调性感，但右手终止处出现的长音和弦（例18）再次分化，削减了已清晰的调性。
（4）旋律：此曲主要以三度音程为主，旋律出现得较少。
例11：