“雕塑和戏剧一样，是一切艺术中最难而又最容易的。只消把一个模特儿依样画葫芦的捏下来，便可成为一件作品；但是要给它一个灵魂，把一个男人或女人造成一个典型，那简直和普罗曼德盗取天上的灵火一样困难”。巴尔扎克的这段名言揭示的是一种正常而又特殊的社会现象：美妙的艺术品当然众人叫好，而艰难的艺术创作之路却少被看好。既然命运安排我从事艺术创作，那就应该知难而上。
　　“敏而好学，不耻下问”。这是孔子的一句至理名言，也是本人求知从艺的座右铭。1982年7月，我出生于有着四代祖传渊源的“黄氏木雕世家”。从小就随爷爷黄丹桂(已故著名福建省木雕艺人)及父亲黄文寿(福建省工艺美术大师)学艺。自幼的耳濡目染和前辈的言传身教，使我奠定了扎实的传统手工艺基础。1999年9月考入福建工艺美术学校工艺雕塑专业，在学时凭借自身的天赋和对艺术的热诚，成绩一直名列前茅。2003年毕业回家时，正值父亲创办的莆田市丹桂工艺有限公司急需创作和管理人才，我被委以制作总监重任。当时企业的中大型木雕佛像订单已日渐增多，尤其是日本客户的品质要求特别挑剔，连产品背面的彩绘也半点马虎不得。俗语道：“书到用时方恨少，事非经过不知难”。任务难是对我的考验，也是对我的锻炼。不熟就问：问计内行，使我渐得要领；问道前辈，使我驾熟就轻；2004年12月，我评获工艺美术师职称后，就更加试图在创作方面有所作为。2005年创作的“龙凤镜”，以莆田精细木雕辅以彩绘描金，一举荣获第二届中国礼品设计大赛金奖；2006年创作的“立雪”，取材路边一节丢弃的龙眼朽木，经漂白处理后，仅略雕五官，一位雪中老者御寒的情景即活灵活现，作品因甚富创意的形、色、艺、魂，而很快被人高价购藏；作品还荣获中国收藏家协会举办的首届“中国收藏家喜爱的木雕艺术大师评选活动”金奖；同年9月，我特地回母校参加由中国工艺美术学会举办的“全国工艺美术高级研修班”，我必须乘年轻再多学一些知识，多创一些业绩。2007年，我创作的刻画悠闲有余(鱼)的木雕摆件“乐园”荣获第三届中国礼品设计大赛金奖；2008奥运年，我创作的木雕作品“闽娜腾跃”，描述闽籍蹦床选手何雯娜夺金后高举国旗的瞬间：国旗和人物形成倒三角的构图形式，既突出她的婀娜丽姿与强健体魄，又寓意祖国的伟大与强盛。目睹我中华健儿大显身手，又自豪闽籍女同脆如此优秀，我不禁热血澎湃：虽不能双脚蹦夺金牌，但可用双手铭刻此时。何雯娜虽然还不是旷世英烈或惊天将帅，但也算值得塑造的英模。作品之所以取名“闽娜腾跃”，即试图以雯娜名字的平凡创“闽娜”夺冠之典型。作品因独特的寓意与技法，荣获中国工艺美术“百花奖”(莆田)优秀作品评选活动金奖。这些成绩一再得到有关部门的激励：继2008年我被莆田市政府评为青年专业技术后备人才并享受政府津贴之后，2009年12月又荣获莆田市工艺美术大师称号。
　　2011年3月，由中国工艺美术协会主办的第三届艺鼎杯中国木雕现场创作大赛的报名即将截止。许多前辈大师一再鼓励我报名参赛，前两届大赛都没有女选手参与，我原先担心拿不到好成绩没面子，后又转念：父亲年近六旬尚不服老，还能在首届大赛时亲自上阵，以与金奖0.2分之差勇夺银奖，以现场比试证实他是真材实料的大师；我作为大师后人，既然得其真传，就应不计名利得失，重在参与才对。这次大赛分“个人赛”和“团体赛”两班人马。我报名参加的团队名称为“丹桂传奇雕刻创作室”，意在弘扬“丹桂木雕技艺”。配合我参赛的助手是黄国华，20年前即追随我的爷爷，后又拜师我的父亲，主要擅长打坯造形工艺。参赛作品取名“天路”，缘自韩红那首传遍神州大地的歌：“那是一条神奇的天路，把人间的温暖送到边疆……”。这首“天路”唱出了藏族同胞的心声：“从此山不再高路不再漫长，各族儿女欢聚一堂”。被誉为地球第三极的青藏高原，以其海拔高，空气稀薄，常年积雪，气候复杂而著称于世。美国现代火车旅行家保罗·泰鲁在《游历中国》一书中写道：“有昆仑山脉在，铁路就永远到不了拉萨。”青藏铁路是世界海拔最高、线路最长的高原铁路。修建青藏铁路四年多时间，中铁十八局集团有限公司(原铁道兵八师)等英雄将士在青藏高原高寒缺氧(仅因缺氧送医者有脑水肿427例，肺水肿841例)的恶劣环境中，发扬特别能吃苦、特别能忍耐、特别能战斗的精神，与天地争，与风雪斗，在生命禁区创造了一个又一个建设奇迹。为了纪念在这条生命线上做出巨大贡献和牺牲的人民解放军和武警，所以从全国各大城市开往西藏的列车车身与我军军服的颜色一样，全部是绿色的。这是在提醒后人不要忘记他们做出的贡献。
　　为了纪念英雄，也为了歌颂典型，作品泥塑初稿以青藏铁路建设场景作为故事背景，刻画一位藏族老大妈冒着风雪向严寒中修筑铁路的汉族子弟兵送来热气腾腾的酥油茶之情景，人物身份、年龄与神态的多方面对比，使人自然增加了对作品的遐想空间和深度，看似一目了然的画面却蕴涵了无限的寓意。整体构图为一个倒三角形，表现了山一般的坚毅而又高尚的精神，体现了军民一心，和谐团结的心愿。脚下那一条由低渐高，通往拉萨的铁路，反映藏汉民族心连心，携手共筑天路的志向。二稿、三稿则加深人物眼神的交流。
　　擂鼓开赛后，我从容提刀上阵，助手密切配合。作品以干脆利落的刀法，感人肺腑的构图，以无名英雄的平凡形象成功创造了军民共筑天路的典型，因而荣获第三届艺鼎杯中国木雕现场创作大赛“团体赛”银奖，本人作为参赛选手中唯一的木雕圆雕女选手，同时荣获2011年度中国木雕榜眼称号。大赛评委会点评道：“作品主题新颖，藏族老阿妈送奶茶给援藏军人的情景颇为感人。但在铁轨的处理上还有待提高”。
　　回忆以上创作历程，我深刻体会到，任何创意的构思、顿悟和付诸实施成型，都必须立足生活，深入实践，跟进时代。要从瞬息万变的知识经济信息社会中学习自惕和自立，以一个有风格的自我来不断超越过往。时代的特性往往决定创作的特性，亦即作者心仪偶像的特性。建国后的30年，从战斗英雄、生产标兵到雷锋，公众偶像的塑造曾经一度囿于公式化。而随着改革开放和多元化价值理念的深入，特别是现代传播工具的发展，偶像逐渐从高坐云端般的不可亲近变成了面目清晰、有血有肉的正常人。近30年来，从最初受到狂热追捧的港台明星，到后来发轫于民间各行各业的偶像，国人经历了从被动接受，到自身创造的过程，偶像变成了一个个具像的喜好。而我所试图塑造的偶像，是出自平凡，又不低俗；历经严寒，命铸高节的不需询名问姓的普通一兵。这不仅是一种对平凡中所创典型的敬仰，而且是一种不分宗教种族的人类都可为之感动的如歌之行板——并不过激的时代旋律，一种人性与善良的呼应，一种审美愉悦的共鸣。
　　有感于此，我将更加执著于自己的创作追求。中华民族博大精深的传统工艺，值得我用一辈子时去探索去发掘去再创新，永无止境的艺术天路更是激励我与时俱进的不竭动力。