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半年前, DISCOVERY-CETV“看中国—先锋导演计划”的五位获胜者成为众目焦点。遗憾的是,其中一位选手周雅婷(详见本刊四月专题)因种种原因提前退出。在评委的激烈讨论下,一个颇具争议却最终被选拔的新项目——《舞动中国》登上了“看中国”的舞台。
内容简介
奥运年后随之而来的世界金融危机,几乎为在破产边缘挣扎的“守镇之舞”拉拉队画上了一个句号。“守镇之舞”的排练室关门大吉了,剩下的只有“守镇之舞”这块招牌。
“守镇之舞”的掌门人赵守镇和她的搭档美国人尼克为“守镇之舞”付诸全部的努力。两个人都是在中国长期发展的外国人,也都是中国通。守镇负责编舞创意,尼克负责商务谈判。“守镇之舞”创办的第十个年头,一直跟随赵守镇的学员马小姐也为团队的发展尽了最大的努力。这一切的一切是否能为“守镇之舞”注入一剂强心针?“守镇之舞”是去是留?
《舞动中国》这部动感励志的影片以赵守镇与“守镇之舞”为中小企业的缩影,忠实记录金融危机下的他们如何在赛场之外发挥体育精神,走出低谷再攀高峰。
导演手记
Discovery的纪录片一再强调片子是拍给“GLOCAL”观众看的。这种观众就是全球(GLOBAL)与本地(LOCAL)的结合体。梦工厂的动画片《功夫熊猫》就是拍给“GLOCAL”观众的一个特别好的例子。全球观众看了都叫好,而熊猫的老家中国的观众看了也觉得新鲜。Discovery和CETV的合作,正是印证了“GLOCAL”的发展理念。
我们的《舞动中国》在人物和地点选择上,遵从“GLOCAL”原则。主人公赵守镇,是个来北京发展多年的韩国人,而她的左膀右臂,一个是来自美国说着一口流利普通话的尼克,另一个是北京土生土长的马小姐。把镜头拉远了,他们是三个拥有国际背景,在北京这个大都市奋斗的年轻人。这样的组合能带出不少新意。而在地点上,既要选择一些耳熟能详的北京标志性建筑物,比如:天安门、胡同等等,好让全球观众看得出故事发生的背景——2009年的北京,又要拍出这些场景的新角度、新鲜感,避免北京人看了,有“老三样”的审美疲劳。
“后奥运”
选题是在今年1月份确定下来的。当时全球经济一片低迷,中国正处在“后奥运”、金融危机阴影笼罩之下。“守镇之舞”作为体育文化产业的一份子,受到很大影响。我们在片中希望透过“守镇之舞”,一个民营小企业的这扇窗,看世界。
这部片子最突出的地方是它聚焦了几件当下比较受人关注的事情,如年轻人创业、个人与企业品牌的打造、知识产权的侵犯等等,还有一个很明显的特色就是主人公们都非常养眼。我希望我们拍的片子“好看,看得懂并且看得下去”。
制片计划
Discovery的制片最大的特色是“项目管理”。这四个字绝不仅仅是挂在嘴边的空谈,而是实实在在地对预算、拍摄日程、内容的跟进。通过E-mail, 他们对预算和日程有翔实的批注和建议。并在有商有量的情况下,尽量满足需求的同时控制在预算之内。我们每次拍完的内容都会以MP4格式传给新加坡,而他们会在看完、讨论后及时电话反馈,提出意见和建议,以便随时调整拍摄角度。尤其是最初的几天拍摄,完全可以说是“手把手”地传授。
但是,在时间非常有限的情况下,Discovery的团队也不会为了赶时间凑节目时长而牺牲节目质量。“没有等到值得拍的东西就不开机”,这样的要求给我留下了深刻印象。
版权和细节保证
提前沟通极为重要。尽管这样的沟通费时费力,但非常值得。在对方不配合的情况下,一定要让对方明白,为什么要签版权协议,这么签对他们有哪些保护。随着近些年来版权意识的提升,大部分人还是乐于配合签署协议,并且觉得我们这么做很规范。
音乐的版权对我个人来讲是一个全新的体验。我们的片子里有大量拉拉队排练演出的镜头。而她们所用的伴奏音乐,大多版权费用高昂。以前没有这个意识,但现在知道了,就算是现场收音录到的音乐,也要为其版权负责,必须在与音乐制作方签署版权协议或我们购买了该音乐版权使用权的情况下才可以用。
拍摄建议
1.持续关注你所感兴趣的话题,不断收集整理自己的想法,如有条件,多看看全球性的杂志刊物,扩大视野,时刻准备着。
2.在拍摄先期有个详尽的预算。这个预算必须从实际情况出发制定,并且要把你能想到的好的不好的情况都考虑进去。
3.拍摄期间严格按照预算执行。预见到任何超支项目,必须提前和制片方沟通。在预算控制上,钱一定要用在关键点上,为了某些意想不到的好场景,得快速做出取舍。
执行导演手记
拍摄时突发事件比较多,对于纪录片来说这是好事,因为增加了片子的戏剧化和故事性,但这也同时要求我们能够随时调整讲述方式并且不断调整结构。我的应对方法通常是:迅速判断故事和主题的关系,在主题的指引下多角度呈现,并且在最后进行一个即兴的采访,有备无患。当然,每次拍摄前我都会列出一个详细的拍摄清单,并在最初几次拍摄时提前半小时和大家碰头,详细沟通当天拍摄流程,并讨论可能发生的情况以及应对方式。
摄影师手记
优秀的纪录片摄影应当善于观察,尤其是要善于观察细节,反应要快。有时常规之外的有可能才是最重要的。遇到突发事件,可以适当地拍摄特点静物用作落幅。
这次拍摄最大的特色就是常常没有时间按照特定的模式去考虑,要做出迅速的反应进行拍摄和捕捉出生动、有张力的画面。
录音师手记
纪录片的特点就是“不可重复性”,虽然我们可能知道在某个时间、某个地点会发生什么事情,但当它真的发生时,它的过程和结果就是完全不可改变的。这需要我们尽可能预判,提前做好一切技术上的准备。比如说,提前设置好无线话筒,准备好备用话筒和电池,根据现场环境和摄影师沟通拍摄角度以便确定BOOM MIC(吊杆麦克)的位置等等。做好这些准备,基本就可以做到有备无患,对现场可能发生的意外状况就不会束手无策了。
纪录片的收获
每次拍摄,对于纪录片工作者都是一次全新的体验。你可以如此深入而客观地了解不同的拍摄对象,无论是人类还是动物、植物,甚至是一种天气现象。
“守镇之舞”非常独特,鲜活。从媒体上,我们有如此的感受。但真的来到他们身边,和守镇和她的团队一起排练、生活、演出,感受就不仅如此了。由于我们的团队和拍摄对象的良好沟通,大家都很快地就适应了我们的镜头和话筒,让我们得以记录他们的喜怒哀乐:守镇与尼克的甜蜜与争吵,甚至是队员违犯队规后在大家面前悔恨的泪水……
应对突发事件
有时候突然有其他的人物进入了我们的镜头,而在之前,我已经把三个无线麦克风装在了三个拍摄对象的身上,并占用了调音台的所有三个声道,这时,我必须腾出一个声道来给吊杆麦克,来拾取原先三个以外的人的谈话,我就会迅速地告诉摄影师我需要些时间调整话筒,让他尽可能拍些可以被剪掉的镜头(这些镜头不需要声音),同时我把原先三个无线话筒中的两个(通常会选择话比较少的两个)通过一个二转一接头合并到一路,空出的一路留给416(森海塞尔话筒),再把无线和有线话筒分到左右两个声道。
这个看似麻烦的过程,需要我们密切地配合并缩短操作时间。预先准备的工作其实并不复杂,只要把可能用到的设备和附件都尽可能放在随身携带的腰包和背包里。比如电池、工具等都要放在固定的地方,以便能在最快的时间内拿到。
成员简介
导演:郜妍
70年代末生在北京。大学在加拿大主修传播学。毕业后担任大型活动策划。
2002年回国,曾任中央电视台《艺术人生》编导,参与制作《心连心》、《春节联欢晚会》等大型特别节目,并担任多部电视剧、电影编剧。
2005年起,与包括Discovery探索频道在内的多家境外媒体与制作公司合作,参与制作了包括《非凡奥运》、《建筑奇观》等系列中国题材纪录片,任制片及助理导演等多职。
执行导演:程名飞
厦门大学新闻传播学院广播电视专业学士,中国传媒大学电视学院电视新闻硕士。
2003年至2005年CCTV《艺术人生》编导
2007年至2009年 BTV财经名人访谈节目《名人堂》主编
摄影:杨亮
2000年至2001年 北京电影学院剧作专业进修学习
2001年至2003年 北京师范大学艺术与传媒学院影视节目制作专业
2003年至今 中央电视台经济频道编导、摄像
录音:李硕
1997年至2001年 北京电影学院录音系录音艺术专业学习
内容简介
奥运年后随之而来的世界金融危机,几乎为在破产边缘挣扎的“守镇之舞”拉拉队画上了一个句号。“守镇之舞”的排练室关门大吉了,剩下的只有“守镇之舞”这块招牌。
“守镇之舞”的掌门人赵守镇和她的搭档美国人尼克为“守镇之舞”付诸全部的努力。两个人都是在中国长期发展的外国人,也都是中国通。守镇负责编舞创意,尼克负责商务谈判。“守镇之舞”创办的第十个年头,一直跟随赵守镇的学员马小姐也为团队的发展尽了最大的努力。这一切的一切是否能为“守镇之舞”注入一剂强心针?“守镇之舞”是去是留?
《舞动中国》这部动感励志的影片以赵守镇与“守镇之舞”为中小企业的缩影,忠实记录金融危机下的他们如何在赛场之外发挥体育精神,走出低谷再攀高峰。
导演手记
Discovery的纪录片一再强调片子是拍给“GLOCAL”观众看的。这种观众就是全球(GLOBAL)与本地(LOCAL)的结合体。梦工厂的动画片《功夫熊猫》就是拍给“GLOCAL”观众的一个特别好的例子。全球观众看了都叫好,而熊猫的老家中国的观众看了也觉得新鲜。Discovery和CETV的合作,正是印证了“GLOCAL”的发展理念。
我们的《舞动中国》在人物和地点选择上,遵从“GLOCAL”原则。主人公赵守镇,是个来北京发展多年的韩国人,而她的左膀右臂,一个是来自美国说着一口流利普通话的尼克,另一个是北京土生土长的马小姐。把镜头拉远了,他们是三个拥有国际背景,在北京这个大都市奋斗的年轻人。这样的组合能带出不少新意。而在地点上,既要选择一些耳熟能详的北京标志性建筑物,比如:天安门、胡同等等,好让全球观众看得出故事发生的背景——2009年的北京,又要拍出这些场景的新角度、新鲜感,避免北京人看了,有“老三样”的审美疲劳。
“后奥运”
选题是在今年1月份确定下来的。当时全球经济一片低迷,中国正处在“后奥运”、金融危机阴影笼罩之下。“守镇之舞”作为体育文化产业的一份子,受到很大影响。我们在片中希望透过“守镇之舞”,一个民营小企业的这扇窗,看世界。
这部片子最突出的地方是它聚焦了几件当下比较受人关注的事情,如年轻人创业、个人与企业品牌的打造、知识产权的侵犯等等,还有一个很明显的特色就是主人公们都非常养眼。我希望我们拍的片子“好看,看得懂并且看得下去”。
制片计划
Discovery的制片最大的特色是“项目管理”。这四个字绝不仅仅是挂在嘴边的空谈,而是实实在在地对预算、拍摄日程、内容的跟进。通过E-mail, 他们对预算和日程有翔实的批注和建议。并在有商有量的情况下,尽量满足需求的同时控制在预算之内。我们每次拍完的内容都会以MP4格式传给新加坡,而他们会在看完、讨论后及时电话反馈,提出意见和建议,以便随时调整拍摄角度。尤其是最初的几天拍摄,完全可以说是“手把手”地传授。
但是,在时间非常有限的情况下,Discovery的团队也不会为了赶时间凑节目时长而牺牲节目质量。“没有等到值得拍的东西就不开机”,这样的要求给我留下了深刻印象。
版权和细节保证
提前沟通极为重要。尽管这样的沟通费时费力,但非常值得。在对方不配合的情况下,一定要让对方明白,为什么要签版权协议,这么签对他们有哪些保护。随着近些年来版权意识的提升,大部分人还是乐于配合签署协议,并且觉得我们这么做很规范。
音乐的版权对我个人来讲是一个全新的体验。我们的片子里有大量拉拉队排练演出的镜头。而她们所用的伴奏音乐,大多版权费用高昂。以前没有这个意识,但现在知道了,就算是现场收音录到的音乐,也要为其版权负责,必须在与音乐制作方签署版权协议或我们购买了该音乐版权使用权的情况下才可以用。
拍摄建议
1.持续关注你所感兴趣的话题,不断收集整理自己的想法,如有条件,多看看全球性的杂志刊物,扩大视野,时刻准备着。
2.在拍摄先期有个详尽的预算。这个预算必须从实际情况出发制定,并且要把你能想到的好的不好的情况都考虑进去。
3.拍摄期间严格按照预算执行。预见到任何超支项目,必须提前和制片方沟通。在预算控制上,钱一定要用在关键点上,为了某些意想不到的好场景,得快速做出取舍。
执行导演手记
拍摄时突发事件比较多,对于纪录片来说这是好事,因为增加了片子的戏剧化和故事性,但这也同时要求我们能够随时调整讲述方式并且不断调整结构。我的应对方法通常是:迅速判断故事和主题的关系,在主题的指引下多角度呈现,并且在最后进行一个即兴的采访,有备无患。当然,每次拍摄前我都会列出一个详细的拍摄清单,并在最初几次拍摄时提前半小时和大家碰头,详细沟通当天拍摄流程,并讨论可能发生的情况以及应对方式。
摄影师手记
优秀的纪录片摄影应当善于观察,尤其是要善于观察细节,反应要快。有时常规之外的有可能才是最重要的。遇到突发事件,可以适当地拍摄特点静物用作落幅。
这次拍摄最大的特色就是常常没有时间按照特定的模式去考虑,要做出迅速的反应进行拍摄和捕捉出生动、有张力的画面。
录音师手记
纪录片的特点就是“不可重复性”,虽然我们可能知道在某个时间、某个地点会发生什么事情,但当它真的发生时,它的过程和结果就是完全不可改变的。这需要我们尽可能预判,提前做好一切技术上的准备。比如说,提前设置好无线话筒,准备好备用话筒和电池,根据现场环境和摄影师沟通拍摄角度以便确定BOOM MIC(吊杆麦克)的位置等等。做好这些准备,基本就可以做到有备无患,对现场可能发生的意外状况就不会束手无策了。
纪录片的收获
每次拍摄,对于纪录片工作者都是一次全新的体验。你可以如此深入而客观地了解不同的拍摄对象,无论是人类还是动物、植物,甚至是一种天气现象。
“守镇之舞”非常独特,鲜活。从媒体上,我们有如此的感受。但真的来到他们身边,和守镇和她的团队一起排练、生活、演出,感受就不仅如此了。由于我们的团队和拍摄对象的良好沟通,大家都很快地就适应了我们的镜头和话筒,让我们得以记录他们的喜怒哀乐:守镇与尼克的甜蜜与争吵,甚至是队员违犯队规后在大家面前悔恨的泪水……
应对突发事件
有时候突然有其他的人物进入了我们的镜头,而在之前,我已经把三个无线麦克风装在了三个拍摄对象的身上,并占用了调音台的所有三个声道,这时,我必须腾出一个声道来给吊杆麦克,来拾取原先三个以外的人的谈话,我就会迅速地告诉摄影师我需要些时间调整话筒,让他尽可能拍些可以被剪掉的镜头(这些镜头不需要声音),同时我把原先三个无线话筒中的两个(通常会选择话比较少的两个)通过一个二转一接头合并到一路,空出的一路留给416(森海塞尔话筒),再把无线和有线话筒分到左右两个声道。
这个看似麻烦的过程,需要我们密切地配合并缩短操作时间。预先准备的工作其实并不复杂,只要把可能用到的设备和附件都尽可能放在随身携带的腰包和背包里。比如电池、工具等都要放在固定的地方,以便能在最快的时间内拿到。
成员简介
导演:郜妍
70年代末生在北京。大学在加拿大主修传播学。毕业后担任大型活动策划。
2002年回国,曾任中央电视台《艺术人生》编导,参与制作《心连心》、《春节联欢晚会》等大型特别节目,并担任多部电视剧、电影编剧。
2005年起,与包括Discovery探索频道在内的多家境外媒体与制作公司合作,参与制作了包括《非凡奥运》、《建筑奇观》等系列中国题材纪录片,任制片及助理导演等多职。
执行导演:程名飞
厦门大学新闻传播学院广播电视专业学士,中国传媒大学电视学院电视新闻硕士。
2003年至2005年CCTV《艺术人生》编导
2007年至2009年 BTV财经名人访谈节目《名人堂》主编
摄影:杨亮
2000年至2001年 北京电影学院剧作专业进修学习
2001年至2003年 北京师范大学艺术与传媒学院影视节目制作专业
2003年至今 中央电视台经济频道编导、摄像
录音:李硕
1997年至2001年 北京电影学院录音系录音艺术专业学习