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【摘要】空竹在我国已有悠久历史，乃是一项比较传统的民间健身运动。本文首先对现阶段空竹制作工艺的改良进行了简要概述，探讨了空竹杂技动作的发展，最后归纳、总结了杂技空竹表现形式的基本特点及创新，望能为此领域研究有所借鉴，推动杂技空竹艺术的长远发展。
【关键词】空竹；发展；表现形式
空竹是一种有着悠久历史且健身效果佳的民间运动。清末，空竹运动已经成为了一种正式且标配型的杂技节目。而到了20世纪50年代后，空竹演变成为了一种不仅具有观赏性且还带有技巧性的杂技表演节目，受到男女老少的广泛喜爱，且随着其知名度的提升，其在整个国际杂技界呈现出良好的发展势头。已经被划归至世界文化非物质文化遗产名录当中。伴随杂技空竹技术的不断更新与进展，以及其在民间的持续普及，传统空竹无论在运动技法上，还是在制造工艺与材质上，均有了诸多创新。本文结合当前实况，就空竹技术的发展与表现形作一探讨。
1、空竹制作工藝的基本改良
针对传统类型的空竹而言，其大多选用的材质是木质或竹制，在实际使用中会出现被摔坏的情况，这往往会对动作技术的变化造成一些不利影响。现阶段，已经出现了一些以硬塑料、橡胶为主要原料的空竹制品，其不仅使空竹的耐用性得到大幅提升，而且还经过不断创新，出现了各种形状与大小的空竹，比如异型、单双轴、单双轮等。针对此类空竹来讲，通常选用钢轴，以此来提升空竹旋转的速度，这为空竹运动技法的创造与创新，提供了基础条件与支撑。此外，在空竹技法不断演进与创新的大背景下，也推动了空竹制作工艺的提升与发展，使得整个空竹运动在制造工艺改良与运动技法之间呈现出良好的协调融合关系。
2、空竹杂技动作的发展
对于传统形式的抖空竹而言，其主要动作是“盘”、“盘”及“抖”等；所谓“抖”，从根本上来讲，就是横向或者是上下抖动；而针对上下抖动而言，其手法为左送右拉，基本的动作要点为“轻拉，慢抖，线不松”，也就是说，右臂用力要足，并用此来带动手腕，使空竹能够比较平稳的在身前方上下抖动。如果在空竹的两头位置，在高度上出现失衡情况，此时，需使两线夹角增大，并适当的进行调整。所谓横向抖动，从根本上来讲，就是把空竹抖起，然后在身体前方沿左右方向移动。基本的动作要点为：右手用力抖拉（向右上方），使空竹能够平稳的向右移动；然后右手将线松开，左手回拉于左下方，把空竹重新抖回左方。所谓“捞”，从基础层面来分析，即水中捞月，其基本的动作要点为：在抖空竹过程中，右转身，并解扣，而右手上提，将空竹抛向空中，左手线从空竹头部脱扣，于空竹将要下落时，右手线自空竹外侧搭线接住，然后向上提拉，使空竹保持上下运动状态。针对“盘”来讲，其又被称之为金蛛盘丝，乃是“捞”这一动作的变型与延伸。
近年来，空竹技术技巧得到大幅提升，尤其是在杂技表演中的动作，变得更加的多样与复杂，花样让人眼花缭乱、层出不穷，另外，在各动作的技术难度上，也越来越高，呈现出日趋挑战高难度动作的总体发展趋势。其中，在各种高难度动作中，应用比较多的有闪展腾挪、疾速旋转及窜跃蹦跳等，比如连续性的后空翻或者前空翻后接单、双铃，转身多周接铃，同时抛接多铃等。
3、空竹表现形式分析
3.1空竹表演的主要形式
现阶段，我国空竹表演的形式主要有如下几种：其一，个人表演。比如以新、奇、特为重点的花样空竹表演，如呼啦圈空竹等，除此之外，还有依据表演者特点所编排的套路表演。其二，组合表演。此种表演形式不仅有两人的，还有多人的团体性表演，如叠罗汉、鸳鸯抖及两人抬等。其三，线球比赛。针对此种形式而言，其主要是模仿隔网球类比赛，如羽毛球等，用隔网对抛的方式，来开展竞技比赛。
3.2杂技空竹表现的形式创新
针对杂技而言，其实为一种依据人的形体技能而进行感知的艺术形式。伴随社会经济的不断发展，人们生活水平的日渐提升，他们在审美情趣上也呈现出持续改变趋势，这对于杂技节目的表演，提出了更多且更高的要求，尤其是审美要求。要想编排比较好的、能够得到观众认可的杂技节目，不仅需要提高技巧组合与变化，还需要注重各种表现形式的创新，建立新的、有创意性的主题构思。要想制作精品的杂技节目，需要将杂技演员的表现形式方面的文化底蕴与艺术功底以一种和谐方式融合在一起，实现艺术表现手段与技巧的统一。针对杂技空竹的表现形式而言，可以进行如下形式的创新。其一，以一种合理方式将各种动作和谐的组合、排列在一起，实现表演套路与招式的创新。比如在上个实际60年代，王氏三姐妹在表演节目《空竹》时，采用的形式为腿上技巧与传统技巧的完美融合，展现出了高质量、高难度的腿功，整体给人一种舒适感、优美感。到了80年代，《空竹》在动作招式上发生了大幅度改变，以跟头为主要看点，比如侧空翻、前桥等动作，都结合了空竹的运动技巧。新世纪初，诸如《俏花旦-空竹》、《玩儿空竹的小妞妞》等节目的出现，空竹技巧与翻跟头技术的融合，更能看出其中的突破与创新。其二，将多种艺术元素融合在一起，使艺术效果更为突出。比如中国杂技团编排的《俏花旦》，便融入了许多的京剧元素，且融合了舞蹈、毯子功、音乐、服饰等素材，艺术美感强烈。
4、结语
综上，空竹乃是一种有极强艺术性，且对创新有较高要求的杂技节目。所以，在对空竹节目进行编排时，需注重套路、招式等方面的创新，提升杂技空竹表演的整体创新性与艺术性，使整个节目的个性更为突出与明朗。
参考文献：
[1]胡晓雯. 浅谈“抖空竹”的发展及影响[J]. 剧影月报， 2014（2）：68-68.
[2]姜喜平， 王亚强. 空竹项目多元化发展策略[J]. 军事体育学报， 2013， 32（2）：87-89.
[3]闫猛. 当代空竹赛会的文化功能[J]. 科技信息， 2012（4）：291-292.
作者简介：安雯（1988-03-17），女，回族，江苏南京人，中专，职务：演员，职称：初级，研究方向：杂技与舞蹈的艺术，单位：南京市杂技团。
【关键词】空竹；发展；表现形式
空竹是一种有着悠久历史且健身效果佳的民间运动。清末，空竹运动已经成为了一种正式且标配型的杂技节目。而到了20世纪50年代后，空竹演变成为了一种不仅具有观赏性且还带有技巧性的杂技表演节目，受到男女老少的广泛喜爱，且随着其知名度的提升，其在整个国际杂技界呈现出良好的发展势头。已经被划归至世界文化非物质文化遗产名录当中。伴随杂技空竹技术的不断更新与进展，以及其在民间的持续普及，传统空竹无论在运动技法上，还是在制造工艺与材质上，均有了诸多创新。本文结合当前实况，就空竹技术的发展与表现形作一探讨。
1、空竹制作工藝的基本改良
针对传统类型的空竹而言，其大多选用的材质是木质或竹制，在实际使用中会出现被摔坏的情况，这往往会对动作技术的变化造成一些不利影响。现阶段，已经出现了一些以硬塑料、橡胶为主要原料的空竹制品，其不仅使空竹的耐用性得到大幅提升，而且还经过不断创新，出现了各种形状与大小的空竹，比如异型、单双轴、单双轮等。针对此类空竹来讲，通常选用钢轴，以此来提升空竹旋转的速度，这为空竹运动技法的创造与创新，提供了基础条件与支撑。此外，在空竹技法不断演进与创新的大背景下，也推动了空竹制作工艺的提升与发展，使得整个空竹运动在制造工艺改良与运动技法之间呈现出良好的协调融合关系。
2、空竹杂技动作的发展
对于传统形式的抖空竹而言，其主要动作是“盘”、“盘”及“抖”等；所谓“抖”，从根本上来讲，就是横向或者是上下抖动；而针对上下抖动而言，其手法为左送右拉，基本的动作要点为“轻拉，慢抖，线不松”，也就是说，右臂用力要足，并用此来带动手腕，使空竹能够比较平稳的在身前方上下抖动。如果在空竹的两头位置，在高度上出现失衡情况，此时，需使两线夹角增大，并适当的进行调整。所谓横向抖动，从根本上来讲，就是把空竹抖起，然后在身体前方沿左右方向移动。基本的动作要点为：右手用力抖拉（向右上方），使空竹能够平稳的向右移动；然后右手将线松开，左手回拉于左下方，把空竹重新抖回左方。所谓“捞”，从基础层面来分析，即水中捞月，其基本的动作要点为：在抖空竹过程中，右转身，并解扣，而右手上提，将空竹抛向空中，左手线从空竹头部脱扣，于空竹将要下落时，右手线自空竹外侧搭线接住，然后向上提拉，使空竹保持上下运动状态。针对“盘”来讲，其又被称之为金蛛盘丝，乃是“捞”这一动作的变型与延伸。
近年来，空竹技术技巧得到大幅提升，尤其是在杂技表演中的动作，变得更加的多样与复杂，花样让人眼花缭乱、层出不穷，另外，在各动作的技术难度上，也越来越高，呈现出日趋挑战高难度动作的总体发展趋势。其中，在各种高难度动作中，应用比较多的有闪展腾挪、疾速旋转及窜跃蹦跳等，比如连续性的后空翻或者前空翻后接单、双铃，转身多周接铃，同时抛接多铃等。
3、空竹表现形式分析
3.1空竹表演的主要形式
现阶段，我国空竹表演的形式主要有如下几种：其一，个人表演。比如以新、奇、特为重点的花样空竹表演，如呼啦圈空竹等，除此之外，还有依据表演者特点所编排的套路表演。其二，组合表演。此种表演形式不仅有两人的，还有多人的团体性表演，如叠罗汉、鸳鸯抖及两人抬等。其三，线球比赛。针对此种形式而言，其主要是模仿隔网球类比赛，如羽毛球等，用隔网对抛的方式，来开展竞技比赛。
3.2杂技空竹表现的形式创新
针对杂技而言，其实为一种依据人的形体技能而进行感知的艺术形式。伴随社会经济的不断发展，人们生活水平的日渐提升，他们在审美情趣上也呈现出持续改变趋势，这对于杂技节目的表演，提出了更多且更高的要求，尤其是审美要求。要想编排比较好的、能够得到观众认可的杂技节目，不仅需要提高技巧组合与变化，还需要注重各种表现形式的创新，建立新的、有创意性的主题构思。要想制作精品的杂技节目，需要将杂技演员的表现形式方面的文化底蕴与艺术功底以一种和谐方式融合在一起，实现艺术表现手段与技巧的统一。针对杂技空竹的表现形式而言，可以进行如下形式的创新。其一，以一种合理方式将各种动作和谐的组合、排列在一起，实现表演套路与招式的创新。比如在上个实际60年代，王氏三姐妹在表演节目《空竹》时，采用的形式为腿上技巧与传统技巧的完美融合，展现出了高质量、高难度的腿功，整体给人一种舒适感、优美感。到了80年代，《空竹》在动作招式上发生了大幅度改变，以跟头为主要看点，比如侧空翻、前桥等动作，都结合了空竹的运动技巧。新世纪初，诸如《俏花旦-空竹》、《玩儿空竹的小妞妞》等节目的出现，空竹技巧与翻跟头技术的融合，更能看出其中的突破与创新。其二，将多种艺术元素融合在一起，使艺术效果更为突出。比如中国杂技团编排的《俏花旦》，便融入了许多的京剧元素，且融合了舞蹈、毯子功、音乐、服饰等素材，艺术美感强烈。
4、结语
综上，空竹乃是一种有极强艺术性，且对创新有较高要求的杂技节目。所以，在对空竹节目进行编排时，需注重套路、招式等方面的创新，提升杂技空竹表演的整体创新性与艺术性，使整个节目的个性更为突出与明朗。
参考文献：
[1]胡晓雯. 浅谈“抖空竹”的发展及影响[J]. 剧影月报， 2014（2）：68-68.
[2]姜喜平， 王亚强. 空竹项目多元化发展策略[J]. 军事体育学报， 2013， 32（2）：87-89.
[3]闫猛. 当代空竹赛会的文化功能[J]. 科技信息， 2012（4）：291-292.
作者简介：安雯（1988-03-17），女，回族，江苏南京人，中专，职务：演员，职称：初级，研究方向：杂技与舞蹈的艺术，单位：南京市杂技团。