论文部分内容阅读
摘 要：服装设计中最重要的因素之一就是面料再造艺术的运用，款式的变化对于服装本身的功能性而言有着一定的局限性，面料的选择与运用就显得十分重要。服装面料的再造艺术是从功能性出发创新服装的款式设计，是服装设计在面料上的新处理、新组合。本文试从服装设计中面料再造艺术的运用方法进行分析，表述服装面料再造呈现多样化趋势。
关键词：服装设计；面料再造；运用
面料再造技艺早于中国古代就有着比较广泛的运用，比如将生活当中的花、鱼、鸟等图案以刺绣的方式在服装上进行表达。在我国传统的服装设计当中，讲究衣着得体，认为衣服是用来“遮羞”的，要将人体裹得严实，而随着时代的变化，服装从过去的“遮丑”到现在的“扬长避短”，被人们视为一种展示自我的一种艺术工具。随着社会的进步，人们对于服装审美需求越来越多样化，现代人追求服装标新立异的独特感，对面料的独特性需求强烈。
一、服装面料再造
在服装设计创作过程中，面料作为服装由设计构思变为实物必不可少的物料，是设计师创意表达的重点要素，设计师经常会对面料进行天马行空的改造。采用各种装饰手法对服装面料进行再造，改变原有面料的形态重新组合或搭配，经过独特的再处理之后变得个性鲜明，能够给人带来视觉的新鲜感。服装面料再造原理是由简入繁，再由繁从简，是通过人的视觉感受而进行面料再创造，可以改变服装的呈现方式，或将其由平面变得立体，或将其由平淡变得丰富，给服装带来不同的视觉和穿着体验。
二、服装设计中面料再造艺术的运用方法
面料再造艺术源于对传统面料的再升级，在创作过程中要符合节奏与韵律、对比与和谐、变化与统一等形式美法则，最终运用到服装整体设计中展现价值，其主要包括平面与立体两个方面。
（一）面料平面再造
面料的平面再造艺术，主要包括印染、手绘、拼接、镂空、辑线、形状改造等形式。
1.印染
印染艺术是将各种各样的图案印染在面料上，具有强烈的装饰美化作用。可以分为印和染，是最常用的一种面料再造艺术形式。“印”包含丝网印和数码印，丝网印刷灵活多变、易于操作，是一项传统的印染技术，数码印染色彩丰富、生产效率高，但需结合计算机技术进行喷印。“染”主要有扎染、绘染、蜡染等几种方法。在朴素的服装面料上采用印染工艺，可以增加服装的附加价值，从而突出服装的整体效果。
2.手绘
在面料上手工绘制具象或抽象的符号、图形、图案，其优点在于可以不受机械设备的限制，能直观的表达出服装设计者的情感，能使面料的艺术感增强。
3.拼接
拼接法是在服装面料上放置分割线，使原来的形状由大化小、由整化零，在视觉上形成分块的艺术形式。可以将不同质地肌理、色彩、图案的面料以一定的形状连接在一起，不但可以丰富视觉效果，而且面料的出材率和利用率也会很大的得到提高。
4.镂空
面料上镂刻出图案、图形或文字符号等，形成图与底的关系，产生虚实结合的艺术效果，有激光雕刻和手工镂空两种形式。值得注意的是，镂空的面料与基底的面料在色彩上要有较强的对比反差，才能使得镂空的部分突出而醒目。
5.辑线
可以通过不同的辑线方式产生线迹对面料进行装饰，形成秩序美感。一般是辑明线或装饰线，绗缝是最常用的一种辑线方法，线或粗或细、或单或双、或素或彩。
6.形状改造
在现代人的眼中，防护不再是服装的唯一要求，特别是对于年轻人而言，往往想通过服装将身体的曲线与线条完美勾勒出来，由此服装面料的形状改造成为了面料再造艺术的一种方式。将服装的面料进行不同形状的改造，如把面料改造成方形、三角形、星形、花形或塑造成圆形，用于服装的局部结构，形成立体的浮雕效果。这种改造的方式采取“不破不立”的中心思想，首先大胆的将服装面料按照人体为模型进行不同程度的破坏，然后再通过对面料的修饰，完成服装设计，而不同的人体对于服装有着不同的要求，所以面料形状的改造方式也有很多种，其形状改造的方法有抽纱、撕破、磨洗、轧花等等。
（二）面料的立体再造
面料的立体再造，指的是将面料本身的平面二维空间进行一些艺术上的变化，然后将其从视觉上改造成三维空间，让服装变得有立体感。面料的立体再造艺术是平面视觉向立体触觉的升华，主要运用编织、褶皱、刺绣、缝缀等方法再造面料。
1.编织
可以分为手工编织和机械编织，是指将线状、条带或片状材料通过穿、绕、捆、钩、编等方法进行编结或塑形。将材料按照一定的规律通过经纬线的形式进行造型的编织，让服装整体看来有一种立体的感觉，其呈现的形式除了有线条之外，还有格子、条纹、水点等。
2.褶皱
将平面的服装通过一些工艺技术的处理，进行折叠、抓褶、抽褶、束带等方式形成疏密相间、凹凸有致的褶皱变化。可以采用不同的褶皱方法对服装进行不同程度的设计，从而遵循人的视觉感受以及審美要求呈现出一种立体的感觉，使得原来平面的衣服整体变得凹凸不平。
3.刺绣
刺绣作为一种古老的手工艺，在服装面料设计上运用广泛。可以在面料上运用针法绣制各种装饰图案，有线绣、珠绣、亮片绣、贴布绣、羽毛绣等形式，使用刺绣艺术可以使服装显得更精致高雅。
4.缝缀
是指用针线绕缝的方式将各种装饰物吊挂、缝缀在面料上，以达到装饰目的的加工工艺。如悬挂各种人物、动植物的造型装饰，结饰、绒线球、珠宝玉石挂件等。缀饰也可以随运动而摆动，富有动感和立体感，给人轻松活泼的感觉。
（三）各种面料再造艺术的综合利用
随着人们审美需求不断的变化，服装面料的再造艺术也在不断的发展。为了迎合更多人的喜好，面料再造已不仅局限于某一种装饰形式，经常会在一款服装中，运用各种不同的再造设计方式相结合。比如印染、拼接、缝缀饰物的服装面料，烂花、压褶、绗缝的服装面料，带亮片绣、刺绣的绣花面料，拼接加珠绣的服装面料，印花加刺绣的面料等。 多种设计方式的结合往往需要比较复杂的设计工艺，服装的面料再造艺术需要根据不同面料的材质肌理和特性进行不同技术的使用。比如纱质服装，可以对其进行印染或者形状的改造，又如麻质衣服可以对其进行形状的设计。在现代服装设计当中，往往一件服装运用多种面料，在这种服装的设计之下，需要将多种面料改造技术进行综合的运用，对于一种面料而言也可以使用不同的再造艺术，比如将印染与形状改造进行融合运用在一種服装面料上的不同部位。在服装设计中运用面料再造艺术，对面料进行再创作，就能获得更多崭新的、独一无二的服装新面料，服装的设计才能更完美。
三、结语
随着现代科技的发展和材料的不断创新，服装面料再造艺术呈现多样化趋势。面料再造艺术与服装本身的美感与功能性的和谐统一是密不可分的，在设计时可以从人们心理与生理两个角度出发，以最大限度的满足人对于服装的需求，通过面料的不断创新与再造组合，在保持服装原有的实用性基础之上，提升服装艺术设计的美感。将传统的设计工艺与现代先进的科技相结合，可以实现更好的服装面料再造设计，不仅要对服装的整体美感有着一定的保持，还需要根据人的视觉方式对其进行二维与三维的转换。
未来服装面料的再造艺术还需在实践当中不断创新与应用，使得服装的形式越来越多样化。随着人们对服装美的不断追求，各种新的工艺还在不断的诞生，再造和美化服装面料运用在服装设计中，将有利于国内服装行业水平的提高。
参考文献：
[1]吴晓菁，温金.服装设计中面料再造艺术的运用[J].纺织科技进展，2007，（1）.
[2]罗琳，李晓蓉，李香德等.面料再造在皮革服装设计中的运用[J].皮革科学与工程，2009，（1）.
[3]李飞跃，胡小燕.丝绸面料组织与褶皱结构在时装设计中的应用[J].丝绸，2016，（11）.
[4]朱琰.面料再造工艺对服装设计师的实用意义[J].艺术百家，2011，（2）.
[5]张宇，杜兴研.浅析面料再造艺术在服装设计中的运用[J].西部皮革2016，（24）.
[6]车卫东，靳长缨.面料再造在服装设计中的艺术表现探析[J].纺织导报，2011（6）.
作者简介：
邓琼（1989—），女，湖南永州人，毕业于陕西科技大学，硕士研究生，现就职于湖南工艺美术职业学院，助教，研究方向：服装与革制品艺术设计。
关键词：服装设计；面料再造；运用
面料再造技艺早于中国古代就有着比较广泛的运用，比如将生活当中的花、鱼、鸟等图案以刺绣的方式在服装上进行表达。在我国传统的服装设计当中，讲究衣着得体，认为衣服是用来“遮羞”的，要将人体裹得严实，而随着时代的变化，服装从过去的“遮丑”到现在的“扬长避短”，被人们视为一种展示自我的一种艺术工具。随着社会的进步，人们对于服装审美需求越来越多样化，现代人追求服装标新立异的独特感，对面料的独特性需求强烈。
一、服装面料再造
在服装设计创作过程中，面料作为服装由设计构思变为实物必不可少的物料，是设计师创意表达的重点要素，设计师经常会对面料进行天马行空的改造。采用各种装饰手法对服装面料进行再造，改变原有面料的形态重新组合或搭配，经过独特的再处理之后变得个性鲜明，能够给人带来视觉的新鲜感。服装面料再造原理是由简入繁，再由繁从简，是通过人的视觉感受而进行面料再创造，可以改变服装的呈现方式，或将其由平面变得立体，或将其由平淡变得丰富，给服装带来不同的视觉和穿着体验。
二、服装设计中面料再造艺术的运用方法
面料再造艺术源于对传统面料的再升级，在创作过程中要符合节奏与韵律、对比与和谐、变化与统一等形式美法则，最终运用到服装整体设计中展现价值，其主要包括平面与立体两个方面。
（一）面料平面再造
面料的平面再造艺术，主要包括印染、手绘、拼接、镂空、辑线、形状改造等形式。
1.印染
印染艺术是将各种各样的图案印染在面料上，具有强烈的装饰美化作用。可以分为印和染，是最常用的一种面料再造艺术形式。“印”包含丝网印和数码印，丝网印刷灵活多变、易于操作，是一项传统的印染技术，数码印染色彩丰富、生产效率高，但需结合计算机技术进行喷印。“染”主要有扎染、绘染、蜡染等几种方法。在朴素的服装面料上采用印染工艺，可以增加服装的附加价值，从而突出服装的整体效果。
2.手绘
在面料上手工绘制具象或抽象的符号、图形、图案，其优点在于可以不受机械设备的限制，能直观的表达出服装设计者的情感，能使面料的艺术感增强。
3.拼接
拼接法是在服装面料上放置分割线，使原来的形状由大化小、由整化零，在视觉上形成分块的艺术形式。可以将不同质地肌理、色彩、图案的面料以一定的形状连接在一起，不但可以丰富视觉效果，而且面料的出材率和利用率也会很大的得到提高。
4.镂空
面料上镂刻出图案、图形或文字符号等，形成图与底的关系，产生虚实结合的艺术效果，有激光雕刻和手工镂空两种形式。值得注意的是，镂空的面料与基底的面料在色彩上要有较强的对比反差，才能使得镂空的部分突出而醒目。
5.辑线
可以通过不同的辑线方式产生线迹对面料进行装饰，形成秩序美感。一般是辑明线或装饰线，绗缝是最常用的一种辑线方法，线或粗或细、或单或双、或素或彩。
6.形状改造
在现代人的眼中，防护不再是服装的唯一要求，特别是对于年轻人而言，往往想通过服装将身体的曲线与线条完美勾勒出来，由此服装面料的形状改造成为了面料再造艺术的一种方式。将服装的面料进行不同形状的改造，如把面料改造成方形、三角形、星形、花形或塑造成圆形，用于服装的局部结构，形成立体的浮雕效果。这种改造的方式采取“不破不立”的中心思想，首先大胆的将服装面料按照人体为模型进行不同程度的破坏，然后再通过对面料的修饰，完成服装设计，而不同的人体对于服装有着不同的要求，所以面料形状的改造方式也有很多种，其形状改造的方法有抽纱、撕破、磨洗、轧花等等。
（二）面料的立体再造
面料的立体再造，指的是将面料本身的平面二维空间进行一些艺术上的变化，然后将其从视觉上改造成三维空间，让服装变得有立体感。面料的立体再造艺术是平面视觉向立体触觉的升华，主要运用编织、褶皱、刺绣、缝缀等方法再造面料。
1.编织
可以分为手工编织和机械编织，是指将线状、条带或片状材料通过穿、绕、捆、钩、编等方法进行编结或塑形。将材料按照一定的规律通过经纬线的形式进行造型的编织，让服装整体看来有一种立体的感觉，其呈现的形式除了有线条之外，还有格子、条纹、水点等。
2.褶皱
将平面的服装通过一些工艺技术的处理，进行折叠、抓褶、抽褶、束带等方式形成疏密相间、凹凸有致的褶皱变化。可以采用不同的褶皱方法对服装进行不同程度的设计，从而遵循人的视觉感受以及審美要求呈现出一种立体的感觉，使得原来平面的衣服整体变得凹凸不平。
3.刺绣
刺绣作为一种古老的手工艺，在服装面料设计上运用广泛。可以在面料上运用针法绣制各种装饰图案，有线绣、珠绣、亮片绣、贴布绣、羽毛绣等形式，使用刺绣艺术可以使服装显得更精致高雅。
4.缝缀
是指用针线绕缝的方式将各种装饰物吊挂、缝缀在面料上，以达到装饰目的的加工工艺。如悬挂各种人物、动植物的造型装饰，结饰、绒线球、珠宝玉石挂件等。缀饰也可以随运动而摆动，富有动感和立体感，给人轻松活泼的感觉。
（三）各种面料再造艺术的综合利用
随着人们审美需求不断的变化，服装面料的再造艺术也在不断的发展。为了迎合更多人的喜好，面料再造已不仅局限于某一种装饰形式，经常会在一款服装中，运用各种不同的再造设计方式相结合。比如印染、拼接、缝缀饰物的服装面料，烂花、压褶、绗缝的服装面料，带亮片绣、刺绣的绣花面料，拼接加珠绣的服装面料，印花加刺绣的面料等。 多种设计方式的结合往往需要比较复杂的设计工艺，服装的面料再造艺术需要根据不同面料的材质肌理和特性进行不同技术的使用。比如纱质服装，可以对其进行印染或者形状的改造，又如麻质衣服可以对其进行形状的设计。在现代服装设计当中，往往一件服装运用多种面料，在这种服装的设计之下，需要将多种面料改造技术进行综合的运用，对于一种面料而言也可以使用不同的再造艺术，比如将印染与形状改造进行融合运用在一種服装面料上的不同部位。在服装设计中运用面料再造艺术，对面料进行再创作，就能获得更多崭新的、独一无二的服装新面料，服装的设计才能更完美。
三、结语
随着现代科技的发展和材料的不断创新，服装面料再造艺术呈现多样化趋势。面料再造艺术与服装本身的美感与功能性的和谐统一是密不可分的，在设计时可以从人们心理与生理两个角度出发，以最大限度的满足人对于服装的需求，通过面料的不断创新与再造组合，在保持服装原有的实用性基础之上，提升服装艺术设计的美感。将传统的设计工艺与现代先进的科技相结合，可以实现更好的服装面料再造设计，不仅要对服装的整体美感有着一定的保持，还需要根据人的视觉方式对其进行二维与三维的转换。
未来服装面料的再造艺术还需在实践当中不断创新与应用，使得服装的形式越来越多样化。随着人们对服装美的不断追求，各种新的工艺还在不断的诞生，再造和美化服装面料运用在服装设计中，将有利于国内服装行业水平的提高。
参考文献：
[1]吴晓菁，温金.服装设计中面料再造艺术的运用[J].纺织科技进展，2007，（1）.
[2]罗琳，李晓蓉，李香德等.面料再造在皮革服装设计中的运用[J].皮革科学与工程，2009，（1）.
[3]李飞跃，胡小燕.丝绸面料组织与褶皱结构在时装设计中的应用[J].丝绸，2016，（11）.
[4]朱琰.面料再造工艺对服装设计师的实用意义[J].艺术百家，2011，（2）.
[5]张宇，杜兴研.浅析面料再造艺术在服装设计中的运用[J].西部皮革2016，（24）.
[6]车卫东，靳长缨.面料再造在服装设计中的艺术表现探析[J].纺织导报，2011（6）.
作者简介：
邓琼（1989—），女，湖南永州人，毕业于陕西科技大学，硕士研究生，现就职于湖南工艺美术职业学院，助教，研究方向：服装与革制品艺术设计。