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【摘要】梆子腔的共性， 不仅表现在唱腔的结构形态方面，同时在唱腔的旋律方面也有其共性。不论各种梆子腔剧种之间，地方性多么强烈， 如果与其它声腔剧种的音乐一比较， 梆子腔的音乐特征就会是非常鲜明的。梆子腔唱腔的历史非常悠久，其唱腔的特点也非常独特。但是由于民族文化以及地域的不同，其旋律特色也各有不同。因此，本文对梆子腔唱腔旋律的特征进行了分析。
【关键词】梆子腔；唱腔；旋律特征
我国梆子唱腔具有众多支脉，有着悠久的历史，反映了丰富多样的地方文化、风俗习惯等。据说，梆子腔其形成于清朝道光年间，而后进入全盛时期。因此，梆子腔旋律在发音等方面极其擅长表现历史韵律，并且总是恰如其分地反映当时的年代与如今的现实生活状况。因而梆子腔的旋律重新具有了明朗、刚劲，却又委婉表达的特征，在我国部分省市地区广为流传至今，进而逐渐奠定了梆子腔在我国北方的地位，成为影响较深的戏曲剧种。
一、梆子腔旋律的分类特征
生、旦、丑等是大部分省份梆子唱腔的主要行当。武生与小生属于生行，但是其旋律的表达通常是借助于老生唱腔来实现的，不唱大慢板，例如：电影《大武生》的一些片段中就有与生行相关的唱腔表演。老旦、彩旦、刀马旦以及花旦等都属于旦行，其旋律主要是通过青衣唱腔进行表达的。例如：在演唱《刀马旦》这首歌曲时就采用了青衣唱腔。对于旦行而言，大慢板也不是主要的演唱内容，只有很少的一部分是进行大慢板演唱的。除此之外，净行的唱腔自成一体，具有独特的特点与板式，其主要包括流水、尖板、二六以及小慢板等几种形式，并且正在不断地发展和完善。丑行的唱腔也与自身的发展相适应，除了大慢板以外，其他的板式几乎都包含在内。在丑行中，男女唱腔也有着各自的分类，微调式是正调唱腔所采用的主要形式，而宫调式则是反调唱腔所采用的主要形式。唱腔的旋律特点，主要是通过唱腔中所特有的四五度大跳进进行体现的。
二、梆子腔唱腔旋律的表达方式
梆子腔唱腔旋律的表达对梆子腔的发展具有很大的影响，为了促进梆子腔的发展，就需要对其唱腔旋律的表达方式进行深入的研究。梆子腔的旋律独具特色，通过不断的研究分析便能够了解到，梆子腔的旋律内部并没有充分地体现出其特色旋律。梆子腔特色旋律的界定主要是通过男女腔来划分的，在这其中最为显著的就是拖腔手法，该手法是对女腔进行加花处理后的一种唱腔表达方式。拖腔手法主要是由低起到翻高的一种旋律表达，这样的表达方式能够增强旋律的稳定性。梆子腔唱腔的旋律框架主要是由各类传统板式旋律组成的，并且通过特殊的作曲手法对唱腔旋律进行了调整，从而使其表现得更加大气、新颖、秀丽，同时也丰富了其表现力。在我国的梆子腔系统中，绝大多数的戏剧剧种都被包含在其中，其他剧种都属于非梆子腔系统，并且在该系统的形成与发展过程中，也离不开梆子腔唱腔旋律发展的影响。
三、梆子腔旋律的结构形式
梆子腔属于板腔体结构形式，并且形成的时间也最早。在进行梆子腔唱腔的演奏时，为了能够将节奏变化带来的戏剧性要素完全地发挥出来，就需要通过运用多种节拍形式结构来实现，这样不仅能够使得梆子腔唱腔的旋律节奏产生变化，还能够促进其旋律形象的变化。例如：《秋江》是非常具有代表性的梆子腔曲目，在演唱到“时时思念潘郎”这段时，应该采用拖腔的唱法进行演唱，从而使得唱腔旋律的表达更加细腻，生动形象地描绘出人物的内心活动与情感。
四、河北梆子唱腔、唱法分析
1、河北梆子唱法分析和审美
河北梆子的演唱方法是其代表門面，决定着河北梆子曲风的灵魂。河北梆子的演唱方法较之其他的音乐剧风格有其特有的技巧和审美。河北梆子的唱法中技巧的应用极为重要。技巧可以表现出河北梆子的独特美学，其中真假参半发声美、腹主胸辅呼吸美、喷收到位吐字美是其主要审美美学。真假参半发声美是指介于真声、假声之间的一种特有的发声技巧。腹主胸辅呼吸美是指演唱者在演唱河北梆子时用气运用腹主胸辅式呼吸的方法，就是说用腹部强壮的力量聚集足够的气息，以配合音乐所要表达的雄浑壮阔的美。喷收到位吐字美是指对于河北梆子演员在吐字的要求上讲究雄浑有利，吐字清晰。对于歌词的发音要精准，不容许差错，各个部位的衔接要到位，尽量不要用颤动声，使气息充分，演唱时大气磅礴。因此，真假参半发声美、腹主胸辅呼吸美、喷收到位吐字美构成了河北梆子音乐技巧领域基本要素，展现了河北梆子唱法的优秀美学。
2、河北梆子唱腔唱法的改革与审美的提高
河北梆子是服务于大众的一种传统音乐曲种，在现今飞速发展的社会中，观众的审美水平也在提高。所以，为了与社会的审美相适应，河北梆子必须将传统与现代统一结合，在原有的基础上稍作改革，与现今社会的审美相融合，从观众的情感方面、对音乐的认知程度来进行河北梆子唱法唱腔的改革。因此，在河北梆子的唱腔唱法的改革与审美的提高方面要想做到提升，必须考虑到现今社会中的接受群体的审美习惯，与当今全球文化相互融合的趋势相一致，遵循传统与现代相统一的表演美学原则，以不断提升河北梆子唱腔唱法的改革与审美的提高。
总之，我国目前对梆子唱腔旋律的特征研究总体上量不足，而随着音乐形式的不断向多种类发展，梆子旋律也不断向多样化的方向发展。无论未来如何发展，梆子腔都应保持原有板式结构特征、曲调式、基本旋律等主音发展模式。并在此基础上使其更适应时代的发展，结合现实社会的流行元素与传统。任何事物，只有紧跟上时代的步伐，才能在时代的快速洪流中夺得一席之地。梆子腔如若想继续发展与传承下去，必须立足其唱腔的本源；此外，更应充分吸收现代新元素，才能使更多年轻人愿意去为之倾倒，从而创作出更好、更多也更成熟的梆子旋律。
参考文献：
[1] 陈婷. 剧坛奇葩 巾帼英雄——河北梆子女武生行当研究[J]. 音乐学，2012（08）.
[2] 蒯卫华. 河北梆子和豫剧的音乐比较[J]. 音乐学，2013（12）.
[3] 杨予野. 梆子腔唱腔旋律的基本特征[J]. 乐府新声（ 沈阳音乐学院学报），2014，（1）：21-30.
[4] 李 强. 梆子腔唱腔旋律的特征分析[J]. 戏剧之家，2015，（15）：42.
【关键词】梆子腔；唱腔；旋律特征
我国梆子唱腔具有众多支脉，有着悠久的历史，反映了丰富多样的地方文化、风俗习惯等。据说，梆子腔其形成于清朝道光年间，而后进入全盛时期。因此，梆子腔旋律在发音等方面极其擅长表现历史韵律，并且总是恰如其分地反映当时的年代与如今的现实生活状况。因而梆子腔的旋律重新具有了明朗、刚劲，却又委婉表达的特征，在我国部分省市地区广为流传至今，进而逐渐奠定了梆子腔在我国北方的地位，成为影响较深的戏曲剧种。
一、梆子腔旋律的分类特征
生、旦、丑等是大部分省份梆子唱腔的主要行当。武生与小生属于生行，但是其旋律的表达通常是借助于老生唱腔来实现的，不唱大慢板，例如：电影《大武生》的一些片段中就有与生行相关的唱腔表演。老旦、彩旦、刀马旦以及花旦等都属于旦行，其旋律主要是通过青衣唱腔进行表达的。例如：在演唱《刀马旦》这首歌曲时就采用了青衣唱腔。对于旦行而言，大慢板也不是主要的演唱内容，只有很少的一部分是进行大慢板演唱的。除此之外，净行的唱腔自成一体，具有独特的特点与板式，其主要包括流水、尖板、二六以及小慢板等几种形式，并且正在不断地发展和完善。丑行的唱腔也与自身的发展相适应，除了大慢板以外，其他的板式几乎都包含在内。在丑行中，男女唱腔也有着各自的分类，微调式是正调唱腔所采用的主要形式，而宫调式则是反调唱腔所采用的主要形式。唱腔的旋律特点，主要是通过唱腔中所特有的四五度大跳进进行体现的。
二、梆子腔唱腔旋律的表达方式
梆子腔唱腔旋律的表达对梆子腔的发展具有很大的影响，为了促进梆子腔的发展，就需要对其唱腔旋律的表达方式进行深入的研究。梆子腔的旋律独具特色，通过不断的研究分析便能够了解到，梆子腔的旋律内部并没有充分地体现出其特色旋律。梆子腔特色旋律的界定主要是通过男女腔来划分的，在这其中最为显著的就是拖腔手法，该手法是对女腔进行加花处理后的一种唱腔表达方式。拖腔手法主要是由低起到翻高的一种旋律表达，这样的表达方式能够增强旋律的稳定性。梆子腔唱腔的旋律框架主要是由各类传统板式旋律组成的，并且通过特殊的作曲手法对唱腔旋律进行了调整，从而使其表现得更加大气、新颖、秀丽，同时也丰富了其表现力。在我国的梆子腔系统中，绝大多数的戏剧剧种都被包含在其中，其他剧种都属于非梆子腔系统，并且在该系统的形成与发展过程中，也离不开梆子腔唱腔旋律发展的影响。
三、梆子腔旋律的结构形式
梆子腔属于板腔体结构形式，并且形成的时间也最早。在进行梆子腔唱腔的演奏时，为了能够将节奏变化带来的戏剧性要素完全地发挥出来，就需要通过运用多种节拍形式结构来实现，这样不仅能够使得梆子腔唱腔的旋律节奏产生变化，还能够促进其旋律形象的变化。例如：《秋江》是非常具有代表性的梆子腔曲目，在演唱到“时时思念潘郎”这段时，应该采用拖腔的唱法进行演唱，从而使得唱腔旋律的表达更加细腻，生动形象地描绘出人物的内心活动与情感。
四、河北梆子唱腔、唱法分析
1、河北梆子唱法分析和审美
河北梆子的演唱方法是其代表門面，决定着河北梆子曲风的灵魂。河北梆子的演唱方法较之其他的音乐剧风格有其特有的技巧和审美。河北梆子的唱法中技巧的应用极为重要。技巧可以表现出河北梆子的独特美学，其中真假参半发声美、腹主胸辅呼吸美、喷收到位吐字美是其主要审美美学。真假参半发声美是指介于真声、假声之间的一种特有的发声技巧。腹主胸辅呼吸美是指演唱者在演唱河北梆子时用气运用腹主胸辅式呼吸的方法，就是说用腹部强壮的力量聚集足够的气息，以配合音乐所要表达的雄浑壮阔的美。喷收到位吐字美是指对于河北梆子演员在吐字的要求上讲究雄浑有利，吐字清晰。对于歌词的发音要精准，不容许差错，各个部位的衔接要到位，尽量不要用颤动声，使气息充分，演唱时大气磅礴。因此，真假参半发声美、腹主胸辅呼吸美、喷收到位吐字美构成了河北梆子音乐技巧领域基本要素，展现了河北梆子唱法的优秀美学。
2、河北梆子唱腔唱法的改革与审美的提高
河北梆子是服务于大众的一种传统音乐曲种，在现今飞速发展的社会中，观众的审美水平也在提高。所以，为了与社会的审美相适应，河北梆子必须将传统与现代统一结合，在原有的基础上稍作改革，与现今社会的审美相融合，从观众的情感方面、对音乐的认知程度来进行河北梆子唱法唱腔的改革。因此，在河北梆子的唱腔唱法的改革与审美的提高方面要想做到提升，必须考虑到现今社会中的接受群体的审美习惯，与当今全球文化相互融合的趋势相一致，遵循传统与现代相统一的表演美学原则，以不断提升河北梆子唱腔唱法的改革与审美的提高。
总之，我国目前对梆子唱腔旋律的特征研究总体上量不足，而随着音乐形式的不断向多种类发展，梆子旋律也不断向多样化的方向发展。无论未来如何发展，梆子腔都应保持原有板式结构特征、曲调式、基本旋律等主音发展模式。并在此基础上使其更适应时代的发展，结合现实社会的流行元素与传统。任何事物，只有紧跟上时代的步伐，才能在时代的快速洪流中夺得一席之地。梆子腔如若想继续发展与传承下去，必须立足其唱腔的本源；此外，更应充分吸收现代新元素，才能使更多年轻人愿意去为之倾倒，从而创作出更好、更多也更成熟的梆子旋律。
参考文献：
[1] 陈婷. 剧坛奇葩 巾帼英雄——河北梆子女武生行当研究[J]. 音乐学，2012（08）.
[2] 蒯卫华. 河北梆子和豫剧的音乐比较[J]. 音乐学，2013（12）.
[3] 杨予野. 梆子腔唱腔旋律的基本特征[J]. 乐府新声（ 沈阳音乐学院学报），2014，（1）：21-30.
[4] 李 强. 梆子腔唱腔旋律的特征分析[J]. 戏剧之家，2015，（15）：42.