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看《女强》，和其中熟悉的情节相遇，“90后”新媒体人看个热闹，“80后”纸媒人怒赞真实，更有一批坐在电视机前的老媒体人看得触景生情、心领神会，因为他们都是经历过纸媒黄金时代，见证由盛转衰命运的资深报人……
“这是我做得最累的一个剧了。”六六在接受《新民周刊》采访时表示，做一部现代题材的戏太累，也太难，“我都后悔选择写‘媒体行业’了。别人的剧出来都狠命地宣传，我们这个剧都没有怎么做宣传，一个是宣传口径很难把握，还有就是钱都花在修改戏上了。”
的确，从内容上看，这部剧讲的是女记者郑雨晴从报社实习生开始职场生涯，到35岁时晋升为都市报女社长的经历，堪称“媒体人自己的故事”。
微信号“记者站”上有媒体人就这样写道：戏中有记者的辛酸。比如郑雨晴年轻时暗访地沟油制造工厂，被发现了身份，与同伴驾车逃跑却出了车祸受伤；在调查医院涉嫌贩毒后，冒着坠楼风险、呕心沥血写出来的采访报道，报社领导却说：这篇稿不发了……
也有身为传统媒体人的无奈。郑雨晴人近中年时，一心只想着提前过半退休的日子照顾女儿，没想到报社突发状况，她临危受命被任命为报社高管。但是传统媒体单位问题严重，变革也阻力重重，好不容易让经营有了转机，互联网的冲击波又汹涌而来……
还有记者日常生活的不易。郑雨晴由于工作太忙，婚姻亮起了红灯。应对事业与家庭的双重压力，这本是都市剧情节中的“规定动作”，但不得不说，确实能激起许多记者的共鸣。
这位媒体人甚至表示，这部剧改名叫作“记者不玩命天不容”似乎更能说得通，“就像白岩松说过的：生活是平淡的，但没有一个新闻人是舒服的，舒服了，就不是做新闻的了。”
不仅仅是地沟油、医院黑交易、新闻敲诈……剧中的好些剧情都是十余年来，真正见诸新闻行业的大事件。
但六六坦言，如果是按正常剧情制作出来的戏，其实远远不止41集，“说句实话，更真实的，你都还没看到。删掉的戏很多，包括一开始写作的时候，在素材的选择上就反复斟酌，这也是最累的地方。”
在她看来，写故事并不难，难的是知道什么不写，“因为我的故事收集量非常大。但是，我要选哪些能表现在电视剧里，哪些不行，这都是挺痛苦的。”
六六说，她心疼每一段被删掉的戏，“没有一个故事是平白无故放进去的，而且这些都是成本啊”，但更真实的故事，媒体人都知道，“我现在心里很平衡，我删个情节算什么呀，你们天天在这种环境里工作。”
在业内，六六写故事是出了名的快，《王贵与安娜》她写了15天，《双面胶》写了30天，长篇小说《蜗居》，40天就写完了。而《女强》从正式落笔开始算起，也只有短短两个多月，“写得快的前提是素材都已经很充分了，所以我大部分时间都用在体验生活上了”。
六六的闺蜜九枚玉在安徽一家都市报工作。为了写出媒体人的真实生活状况，六六并没有参考国外任何一部新闻行业剧，“因为媒体行业很特殊，国内外根本没有可比性”。后来，她带着演员海清，在这家报社体验了好几个月生活，其间所见所闻都成了这部戏的素材。
“剧里所有的人、所有的故事，都有原型。”六六确定地告诉《新民周刊》记者，每一个岗位，下到印刷厂、发行，上至主编室，她都去体验了，“从2014年9月到2015年2月，不仅仅在报社，也去了很多国企、银行蹲点。基本上全部都要做一遍，不然怎么写得出来各个环节。只要我找得到故事人物的原型，都会叫海清也去看一下。” 事实上，早在写《心术》的时候，六六就去医院体验过生活，但可惜，剧里表现得不及现实一个零头。毕竟医患矛盾是很复杂的一件事，医生也有复杂人性，给有钱病人开高价药，但是帮贫困患者省钱，往下说深了还有以药养医的体制问题……这些在《心术》里都看不到。
但在《女强》里，六六进了一步。中国新闻媒体的特殊性，在于它首先是官方的宣传机构，肩负引导舆论导向的重任，这和西方纯粹市场化的媒体大不一样。如果在一部讲述媒体行业转型的电视剧里回避这一层关系，那就差不多做成了“悬浮剧”。这一次，六六没有回避这个矛盾。《女强》少见地正面展现了媒体和主管部门在新闻报道过程中发生的矛盾，可以说是该剧的一大突破。
剧中，郑雨晴刚出道时一篇有关PC项目的稿子捅了娄子，导致项目缓建。郑雨晴连同报社相关领导都被罚写检查，初生牛犊的她很委屈地向丈夫诉苦，丈夫回应：“你说你是一个喉舌，怎么不配合他们工作。”讽刺的是，多年以后，她身为领导，底下的人犯了跟她当年一样的错误，她也让年轻人学她当年写检讨。
作为一部都市剧，《女强》的画风有点不一样，它有很多政治词汇，不少片段有政治剧的格局。剧中的郑雨晴艰难地找寻平衡，电视机前的媒体人感同身受。
因为有了“媒体从业”的经历，六六也深刻体会到了记者的不容易，“记者工作非常难做。他们不仅是事实和真相的报道者，还可能是宣传的部门，要注意把握方向和尺度。这个职业对各方面都有很高的要求，不仅是业务素质，还要有极高的政治敏感度。”
《女强》用十几集的篇幅讲述了郑雨晴在报社的“升职记”。她以社会新闻实习记者的身份入行，历经纸媒从春风得意的“黄金时期”到互联网大潮冲击后的逐渐式微，从职场失意而回归家庭，再度变身“霸道女社长”力挽狂澜，以人物个人命运映照媒体行业和时代大背景的变迁。
剧中对纸媒经营困境的刻画更是真实：十年前，张译饰演的小职员为了争得广告版面，只能通过在厕所给广告部主任递手纸的方式来套近乎；十年后，为追回广告商应付的广告款，新官上任的郑社长要在酒桌上跟耍赖的广告主拼酒量。从盛极到落魄，纸媒的地位日益低下。
近几年，上海报业集团的成立，众多传统纸媒的休刊，再一次让媒体转型成为热门话题，引发了一轮又一轮的热烈议论。尽管人们对于媒体转型的必要性都达成了“必须转”的共识，但对于“怎么转”，各方却见仁见智，莫衷一是。
两年前的两会上，上海市政协委员、上海社会科学院新闻研究所所长、资深媒体人强荧曾带来一份热点提案——《整合上海新闻媒体资源推动传统媒体和新兴媒体融合发展》。在强荧提交的提案中，赫然列着资本匮乏、传统管理体制与运营方式滞后、技术落后、盈利模式缺乏、新媒体人才匮乏等五大媒体转型难点，强荧希望政府部门可以出台相对政策对症下药。
强荧认为：“在（传统媒体）自身力量有限的情况下，可以适当鼓励、借用外力加以推动。”在他看来，所谓的新媒体绝不是文字材料的“电子版”，而是“互联网化”，“需要1个主流媒体加X个项目来一起推动”。
强荧告诉记者：“传统媒体整合新媒体，应该进行差异化定位、实现差异化竞争，拉开距离。不妨鼓励发展各种小成本、碎片化的新媒体产品。”
据上海社社会科学院新闻研究所主持编写的《2016上海传媒发展报告》显示，2015年新媒体继续快速扩张，移动客户端迅猛发展，社交媒体在用户获取、新闻分发、资本控制领域的掌控进一步强化，影响传媒业整体格局和舆论生态。
与此同时，传统媒体在全线收缩中艰难转身，通过打造新产品、重塑价值链、搭建新平台、借力资本等方式拥抱互联网，深度转型创新。
作为这本《上海传媒发展报告》的主编，强荧表示，2015年“数字中国”“网络强国”“互联网 ”等国家战略部署和行动计划，对传媒业产生重大而深远的影响，媒体迎来了发展的新机遇和新高峰，“当下中国媒体，不管是新媒体还是传统媒体，‘没落’与‘繁荣’都只是表象，打造核心价值品牌才是生存与发展大计。”
三年前，六六曾亲见从事媒体工作的九枚玉，面对纸媒衰落，焦虑地思忖退路。也正是在互联网的冲击下，媒体行业流失了一大批优秀的“新闻人”。
对于“传统媒体是否会被新媒体取代”的学界老问题，强荧的回答从不含糊——“不会”。强荧说，传统媒体还将保持其原来的态势发展，“这相对在我们看得到的时间里面，是不大会消亡的。”同时，他还提醒道，“传统媒体和新兴媒体要融合发展，不能偏废。现在的新闻工作者应该是全方位的兼容性人才，媒体转型最重要的还是人才资源。”
这也是六六想要探讨的问题，现代中国，医生都希望自己的孩子不要从医，记者希望自己的孩子不要从事媒体，商人希望自己的孩子最好去当个公务员，“如果社会生活中，每一个中流砥柱式的人物，都不看好自己所从事的行业，而且是大面积不看好的话，那这个社会一定是有问题的，我们就要调整架构和方向了，是什么原因造成了现在这个状况的出现，要深入探讨，而不是避而不谈。”
或许就像六六说的那样，“新闻理想”让众多纸媒人选择了坚守，而理想应该是要被保护，以及被广泛讨论的，因为它对每个人来说同样重要，“如果一个社会到最后，每个人都在为衣食而奔波，那这个社会一定是没有希望的。一个优秀、奋发、前进的社会一定是充满创造力的，这个创造力的源泉就是为更美的生活和远大的理想。最近这段时间，整个中国还真的是不错的，谈论理想的人越来越多。我希望这些人是真的怀有远大理想，而不是借着理想的名头来套现。”
采访中，强荧还对中国的新闻媒体体制表达了“体制内”的看法，他认为在坚持“党管媒体”的原则前提下，也可以尝试“党用舆论”，“我们应该用好舆论，我们常说党对媒体应该善用、善待、善管，但新媒体环境下，我们应该学会高效地利用舆论”。 强荧的建议是：“在上海主流媒体转型发展新媒体时，管理部门应适当放松体制束缚，从党管舆论变为党用舆论，将舆论问题放在全球化的背景下通盘考量，实现新媒体环境下的‘大外宣’格局。”
6月23日，《女强》播出了大结局。郑雨晴得到了市委书记以及上级领导的赏识，被提拔了。回想在报社的点点滴滴，郑雨晴很是不舍，万般感慨。最终，她走上了更高的岗位，但她的初心，不会改变。感情线上，她也没有和任何一位男主角走到一起。
六六透露，这个结局并不是她写的。原本的结局应该是，海清最终回归到了他前夫的身边，帮助他一起把“小饭桌”企业经营成一个具有标准化管理、规范化经营，最终做大做强，能够上市的大企业。
六六说，她写剧就是借一个“壳”，反映出现代社会人的困惑与矛盾。就像写《心术》是为了反映社会信任的缺失，写《女强》，六六其实是为了探讨现代社会的“士大夫精神”：“我写这个戏其实最终是想有一个点睛的部分，相当于这个故事的龙眼。就是我对这个社会的理解，中华文明五千年连绵不绝主要的原因是因为存在一种精神，这个精神叫‘士大夫精神’。”
在过去中央集权社会的时候，“士大夫精神”的表现就是“为官造福一方”；在战争年代，它又表现在从军，保家卫国；在解放初期，则是科学报国，人们从全球各地回到中国，投身到新中国的建设中来。
“当今社会，我们的‘士大夫精神’在哪里？我认为就是应该从商。现在，我国的经济体量已经达到了全球第二的实力，未来的发展方向以及前进动力一定是民营企业焕发活力和青春。一大批有责任、有抱负、有理想的人下海从商，干干净净地做企业，发挥人的创造性，同时承担社会责任。”六六进一步解释道，“财富取之于社会，用之于社会。以前人们没有这种概念，觉得钱就是要留给子孙，是因为没有安全感。现在新的社会，新的制度下，我们是否能重新创立一种新的架构？社会的稳定和长期的繁荣，其实是依靠这些有能力的人，挣了大笔的钱财以后，回馈到这个社会里，使这个社会处于一种长期稳定平衡发展的状态。”
六六将其称之为“商才士魂”——商人的才华，士大夫的魂魄，“我本来设定的是这样一个结局”。
“如果可播出的范围再广一些，我们这个戏的水平还能高出好几个台阶。”六六毫不掩饰地表示，高水平行业剧的出现，是需要各方面、所有人的努力，“无论是创作者、演员、投资人、管理层，还是观众，全体努力才能推动一部好剧出现”。
六六特别喜欢吴天明导演遗作《百鸟朝凤》中的一句台词：唢呐是吹给自己听的。在她眼中，所有的创作，都是写给自己看的，首先要是内心深处的表达，“一个作品出来前，如果就考虑到收视率、观众的满意度，考虑到什么样的人会来投资，什么样的演员会来出演，就很难保证这是一个从心出发的作品了。如果连文艺作品都要受到外界制约的话，那想出现一个优秀的作品就很困难了”。
如果不能够单纯直接地表达，那样的作品，六六说，“只能叫作平衡的作品，而不是完美的作品。”从某种程度上，六六觉得，那些反复斟酌以后删掉的部分，才是她内心最好的行业剧故事。
事实上，行业剧一般都会从名字上做一些强化，像《翻译官》《猎场》《柳叶刀》，甚至六六自己的《心术》也是如此。然而这部《女强》却做了淡化，从名字上只能联想到一个女性励志故事。这种“避重就轻”的处理，可能和中国新闻行业的特殊性有关。
但六六说，这个剧名确实也代表了她对这个社会的一些想法，“在这个社会里最挣扎困惑的是女性，既充满了前所未有的权利和机遇，又遭遇了前所未有的责任与挑战。社会给了女人前所未有的机会，让她们变得比想象的更好。”
在六六看来，“女不强大天不容”，而女人真正的强大应该是，“我坦荡荡将我的弱点放在你的面前，你却不敢或不忍把我伤害”。
女强不是表面“强势”，而是内心的“强大”。
“这是我做得最累的一个剧了。”六六在接受《新民周刊》采访时表示，做一部现代题材的戏太累，也太难，“我都后悔选择写‘媒体行业’了。别人的剧出来都狠命地宣传，我们这个剧都没有怎么做宣传，一个是宣传口径很难把握，还有就是钱都花在修改戏上了。”
的确，从内容上看，这部剧讲的是女记者郑雨晴从报社实习生开始职场生涯，到35岁时晋升为都市报女社长的经历，堪称“媒体人自己的故事”。
微信号“记者站”上有媒体人就这样写道：戏中有记者的辛酸。比如郑雨晴年轻时暗访地沟油制造工厂，被发现了身份，与同伴驾车逃跑却出了车祸受伤；在调查医院涉嫌贩毒后，冒着坠楼风险、呕心沥血写出来的采访报道，报社领导却说：这篇稿不发了……
也有身为传统媒体人的无奈。郑雨晴人近中年时，一心只想着提前过半退休的日子照顾女儿，没想到报社突发状况，她临危受命被任命为报社高管。但是传统媒体单位问题严重，变革也阻力重重，好不容易让经营有了转机，互联网的冲击波又汹涌而来……
还有记者日常生活的不易。郑雨晴由于工作太忙，婚姻亮起了红灯。应对事业与家庭的双重压力，这本是都市剧情节中的“规定动作”，但不得不说，确实能激起许多记者的共鸣。
这位媒体人甚至表示，这部剧改名叫作“记者不玩命天不容”似乎更能说得通，“就像白岩松说过的：生活是平淡的，但没有一个新闻人是舒服的，舒服了，就不是做新闻的了。”
不仅仅是地沟油、医院黑交易、新闻敲诈……剧中的好些剧情都是十余年来，真正见诸新闻行业的大事件。
但六六坦言，如果是按正常剧情制作出来的戏，其实远远不止41集，“说句实话，更真实的，你都还没看到。删掉的戏很多，包括一开始写作的时候，在素材的选择上就反复斟酌，这也是最累的地方。”
在她看来，写故事并不难，难的是知道什么不写，“因为我的故事收集量非常大。但是，我要选哪些能表现在电视剧里，哪些不行，这都是挺痛苦的。”
六六说，她心疼每一段被删掉的戏，“没有一个故事是平白无故放进去的，而且这些都是成本啊”，但更真实的故事，媒体人都知道，“我现在心里很平衡，我删个情节算什么呀，你们天天在这种环境里工作。”
在业内，六六写故事是出了名的快，《王贵与安娜》她写了15天，《双面胶》写了30天，长篇小说《蜗居》，40天就写完了。而《女强》从正式落笔开始算起，也只有短短两个多月，“写得快的前提是素材都已经很充分了，所以我大部分时间都用在体验生活上了”。
六六的闺蜜九枚玉在安徽一家都市报工作。为了写出媒体人的真实生活状况，六六并没有参考国外任何一部新闻行业剧，“因为媒体行业很特殊，国内外根本没有可比性”。后来，她带着演员海清，在这家报社体验了好几个月生活，其间所见所闻都成了这部戏的素材。
“剧里所有的人、所有的故事，都有原型。”六六确定地告诉《新民周刊》记者，每一个岗位，下到印刷厂、发行，上至主编室，她都去体验了，“从2014年9月到2015年2月，不仅仅在报社，也去了很多国企、银行蹲点。基本上全部都要做一遍，不然怎么写得出来各个环节。只要我找得到故事人物的原型，都会叫海清也去看一下。” 事实上，早在写《心术》的时候，六六就去医院体验过生活，但可惜，剧里表现得不及现实一个零头。毕竟医患矛盾是很复杂的一件事，医生也有复杂人性，给有钱病人开高价药，但是帮贫困患者省钱，往下说深了还有以药养医的体制问题……这些在《心术》里都看不到。
但在《女强》里，六六进了一步。中国新闻媒体的特殊性，在于它首先是官方的宣传机构，肩负引导舆论导向的重任，这和西方纯粹市场化的媒体大不一样。如果在一部讲述媒体行业转型的电视剧里回避这一层关系，那就差不多做成了“悬浮剧”。这一次，六六没有回避这个矛盾。《女强》少见地正面展现了媒体和主管部门在新闻报道过程中发生的矛盾，可以说是该剧的一大突破。
剧中，郑雨晴刚出道时一篇有关PC项目的稿子捅了娄子，导致项目缓建。郑雨晴连同报社相关领导都被罚写检查，初生牛犊的她很委屈地向丈夫诉苦，丈夫回应：“你说你是一个喉舌，怎么不配合他们工作。”讽刺的是，多年以后，她身为领导，底下的人犯了跟她当年一样的错误，她也让年轻人学她当年写检讨。
作为一部都市剧，《女强》的画风有点不一样，它有很多政治词汇，不少片段有政治剧的格局。剧中的郑雨晴艰难地找寻平衡，电视机前的媒体人感同身受。
因为有了“媒体从业”的经历，六六也深刻体会到了记者的不容易，“记者工作非常难做。他们不仅是事实和真相的报道者，还可能是宣传的部门，要注意把握方向和尺度。这个职业对各方面都有很高的要求，不仅是业务素质，还要有极高的政治敏感度。”
纸媒如何转型？
《女强》用十几集的篇幅讲述了郑雨晴在报社的“升职记”。她以社会新闻实习记者的身份入行，历经纸媒从春风得意的“黄金时期”到互联网大潮冲击后的逐渐式微，从职场失意而回归家庭，再度变身“霸道女社长”力挽狂澜，以人物个人命运映照媒体行业和时代大背景的变迁。
剧中对纸媒经营困境的刻画更是真实：十年前，张译饰演的小职员为了争得广告版面，只能通过在厕所给广告部主任递手纸的方式来套近乎；十年后，为追回广告商应付的广告款，新官上任的郑社长要在酒桌上跟耍赖的广告主拼酒量。从盛极到落魄，纸媒的地位日益低下。
近几年，上海报业集团的成立，众多传统纸媒的休刊，再一次让媒体转型成为热门话题，引发了一轮又一轮的热烈议论。尽管人们对于媒体转型的必要性都达成了“必须转”的共识，但对于“怎么转”，各方却见仁见智，莫衷一是。
两年前的两会上，上海市政协委员、上海社会科学院新闻研究所所长、资深媒体人强荧曾带来一份热点提案——《整合上海新闻媒体资源推动传统媒体和新兴媒体融合发展》。在强荧提交的提案中，赫然列着资本匮乏、传统管理体制与运营方式滞后、技术落后、盈利模式缺乏、新媒体人才匮乏等五大媒体转型难点，强荧希望政府部门可以出台相对政策对症下药。
强荧认为：“在（传统媒体）自身力量有限的情况下，可以适当鼓励、借用外力加以推动。”在他看来，所谓的新媒体绝不是文字材料的“电子版”，而是“互联网化”，“需要1个主流媒体加X个项目来一起推动”。
强荧告诉记者：“传统媒体整合新媒体，应该进行差异化定位、实现差异化竞争，拉开距离。不妨鼓励发展各种小成本、碎片化的新媒体产品。”
据上海社社会科学院新闻研究所主持编写的《2016上海传媒发展报告》显示，2015年新媒体继续快速扩张，移动客户端迅猛发展，社交媒体在用户获取、新闻分发、资本控制领域的掌控进一步强化，影响传媒业整体格局和舆论生态。
与此同时，传统媒体在全线收缩中艰难转身，通过打造新产品、重塑价值链、搭建新平台、借力资本等方式拥抱互联网，深度转型创新。
作为这本《上海传媒发展报告》的主编，强荧表示，2015年“数字中国”“网络强国”“互联网 ”等国家战略部署和行动计划，对传媒业产生重大而深远的影响，媒体迎来了发展的新机遇和新高峰，“当下中国媒体，不管是新媒体还是传统媒体，‘没落’与‘繁荣’都只是表象，打造核心价值品牌才是生存与发展大计。”
三年前，六六曾亲见从事媒体工作的九枚玉，面对纸媒衰落，焦虑地思忖退路。也正是在互联网的冲击下，媒体行业流失了一大批优秀的“新闻人”。
对于“传统媒体是否会被新媒体取代”的学界老问题，强荧的回答从不含糊——“不会”。强荧说，传统媒体还将保持其原来的态势发展，“这相对在我们看得到的时间里面，是不大会消亡的。”同时，他还提醒道，“传统媒体和新兴媒体要融合发展，不能偏废。现在的新闻工作者应该是全方位的兼容性人才，媒体转型最重要的还是人才资源。”
这也是六六想要探讨的问题，现代中国，医生都希望自己的孩子不要从医，记者希望自己的孩子不要从事媒体，商人希望自己的孩子最好去当个公务员，“如果社会生活中，每一个中流砥柱式的人物，都不看好自己所从事的行业，而且是大面积不看好的话，那这个社会一定是有问题的，我们就要调整架构和方向了，是什么原因造成了现在这个状况的出现，要深入探讨，而不是避而不谈。”
或许就像六六说的那样，“新闻理想”让众多纸媒人选择了坚守，而理想应该是要被保护，以及被广泛讨论的，因为它对每个人来说同样重要，“如果一个社会到最后，每个人都在为衣食而奔波，那这个社会一定是没有希望的。一个优秀、奋发、前进的社会一定是充满创造力的，这个创造力的源泉就是为更美的生活和远大的理想。最近这段时间，整个中国还真的是不错的，谈论理想的人越来越多。我希望这些人是真的怀有远大理想，而不是借着理想的名头来套现。”
采访中，强荧还对中国的新闻媒体体制表达了“体制内”的看法，他认为在坚持“党管媒体”的原则前提下，也可以尝试“党用舆论”，“我们应该用好舆论，我们常说党对媒体应该善用、善待、善管，但新媒体环境下，我们应该学会高效地利用舆论”。 强荧的建议是：“在上海主流媒体转型发展新媒体时，管理部门应适当放松体制束缚，从党管舆论变为党用舆论，将舆论问题放在全球化的背景下通盘考量，实现新媒体环境下的‘大外宣’格局。”
现代“士大夫精神”
6月23日，《女强》播出了大结局。郑雨晴得到了市委书记以及上级领导的赏识，被提拔了。回想在报社的点点滴滴，郑雨晴很是不舍，万般感慨。最终，她走上了更高的岗位，但她的初心，不会改变。感情线上，她也没有和任何一位男主角走到一起。
六六透露，这个结局并不是她写的。原本的结局应该是，海清最终回归到了他前夫的身边，帮助他一起把“小饭桌”企业经营成一个具有标准化管理、规范化经营，最终做大做强，能够上市的大企业。
六六说，她写剧就是借一个“壳”，反映出现代社会人的困惑与矛盾。就像写《心术》是为了反映社会信任的缺失，写《女强》，六六其实是为了探讨现代社会的“士大夫精神”：“我写这个戏其实最终是想有一个点睛的部分，相当于这个故事的龙眼。就是我对这个社会的理解，中华文明五千年连绵不绝主要的原因是因为存在一种精神，这个精神叫‘士大夫精神’。”
在过去中央集权社会的时候，“士大夫精神”的表现就是“为官造福一方”；在战争年代，它又表现在从军，保家卫国；在解放初期，则是科学报国，人们从全球各地回到中国，投身到新中国的建设中来。
“当今社会，我们的‘士大夫精神’在哪里？我认为就是应该从商。现在，我国的经济体量已经达到了全球第二的实力，未来的发展方向以及前进动力一定是民营企业焕发活力和青春。一大批有责任、有抱负、有理想的人下海从商，干干净净地做企业，发挥人的创造性，同时承担社会责任。”六六进一步解释道，“财富取之于社会，用之于社会。以前人们没有这种概念，觉得钱就是要留给子孙，是因为没有安全感。现在新的社会，新的制度下，我们是否能重新创立一种新的架构？社会的稳定和长期的繁荣，其实是依靠这些有能力的人，挣了大笔的钱财以后，回馈到这个社会里，使这个社会处于一种长期稳定平衡发展的状态。”
六六将其称之为“商才士魂”——商人的才华，士大夫的魂魄，“我本来设定的是这样一个结局”。
“如果可播出的范围再广一些，我们这个戏的水平还能高出好几个台阶。”六六毫不掩饰地表示，高水平行业剧的出现，是需要各方面、所有人的努力，“无论是创作者、演员、投资人、管理层，还是观众，全体努力才能推动一部好剧出现”。
六六特别喜欢吴天明导演遗作《百鸟朝凤》中的一句台词：唢呐是吹给自己听的。在她眼中，所有的创作，都是写给自己看的，首先要是内心深处的表达，“一个作品出来前，如果就考虑到收视率、观众的满意度，考虑到什么样的人会来投资，什么样的演员会来出演，就很难保证这是一个从心出发的作品了。如果连文艺作品都要受到外界制约的话，那想出现一个优秀的作品就很困难了”。
如果不能够单纯直接地表达，那样的作品，六六说，“只能叫作平衡的作品，而不是完美的作品。”从某种程度上，六六觉得，那些反复斟酌以后删掉的部分，才是她内心最好的行业剧故事。
事实上，行业剧一般都会从名字上做一些强化，像《翻译官》《猎场》《柳叶刀》，甚至六六自己的《心术》也是如此。然而这部《女强》却做了淡化，从名字上只能联想到一个女性励志故事。这种“避重就轻”的处理，可能和中国新闻行业的特殊性有关。
但六六说，这个剧名确实也代表了她对这个社会的一些想法，“在这个社会里最挣扎困惑的是女性，既充满了前所未有的权利和机遇，又遭遇了前所未有的责任与挑战。社会给了女人前所未有的机会，让她们变得比想象的更好。”
在六六看来，“女不强大天不容”，而女人真正的强大应该是，“我坦荡荡将我的弱点放在你的面前，你却不敢或不忍把我伤害”。
女强不是表面“强势”，而是内心的“强大”。