【摘 要】
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有人说，黄昏如此美好 戏台搭建在明处 春天的风肆意撩拨看客 戏中人 借一场雪 来掩盖华服内的真相 每一句唱词 我都以为是故事的结局 每一声锣鼓响 都有人出生或者死去 所有的夜鳥 都走出窠巢 接受讯问 一只乌鸦，谦卑地 弯了个漂亮的弧度
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有人说，黄昏如此美好
戏台搭建在明处
春天的风肆意撩拨看客
戏中人
借一场雪
来掩盖华服内的真相
每一句唱词
我都以为是故事的结局
每一声锣鼓响
都有人出生或者死去
所有的夜鳥
都走出窠巢
接受讯问
一只乌鸦，谦卑地
弯了个漂亮的弧度
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旷野举行着归家的仪式 最先发言的是喘息的溪水 接着是劳碌不停的鸟声 远处的森林逐渐隐退 显然等不及了 托着落幕的峰峦，也失去耐心 夕阳，像一块从火笼中取出的烙铁 经过一天的捶打 垂直地，从西山落进湖里 即使是余温，鱼群也急得跃出水面 站岗的犬吠每咬一口，乡村 就會多一盏灯 夜色，自行铲除着一块块铁锈 萤火虫来打捞时 落日已冷却成半弯凉爽之月
摘要：在布朗肖解构主体的策略中，言语是关键。言语是越向“外边”、面对“他者”的最佳路径。通过“人之说”与“语言之说”，或“说”与“所说”的阐释，海德格尔与列维纳斯给布朗肖带来深刻影响和启发，因而他最终设想一种“非辨证”复数语言存在之可能。在这种语言里，自我最终消解，转而成为一种他异性新的主体。布朗肖认为，在这种言语中他者表达自身，并将自己保持为他者。如果说存在着一种关系，他者与同者在其中维系自身又
除了赶路的蝴蝶，还有芦苇 那些朴素不成形的构树 只能在鄉村的某个角落 隐现，它们有种落寂 苍凉，被时代的价值观冲淡 惊异于菜园的旁边，形成一道栅栏 那时面无表情，与灰色的屋檐 藏着不想被识破的伤心 一瞬间，形成彼此呼应 并且有过无数的牵挂 风吹一次，它们继续沉默 从远处看，村庄那么静 静地，有可能被遗忘 终于感到没有什么可替代 过着自已想要的生活 我明白那些事物的消失
每次谈及流水，心都被刀刃划伤 殷紅是纸上山水的原色 紧握一支瘦笔，笔锋犁铧一般在纸上翻耕 旷野的风把干净的词一一扶正 草木有白霜，山水有斑澜 练习驻足的茅屋吟唱“东风破”，浪花不言 月色打捞起暮光、青岗、山鹰的呼唤 林间悬月，落花逐水，我从未如此安静过
盛满雨水的黄昏孤独的池塘 在时间之外满含内心的荒凉 喧嚣被围剿的东岸 夕照毫不吝啬。波光粼粼。云影 金黄。迷离的深沉之下 一切平静像在拒绝梦的开始 涟漪试图划动一片叶子，顺着秋天的脉络 逃离一棵树不舍的束缚 你只是獨坐在岸边无动于衷 傍晚的雾气藏起远山 看不见身影的鸟鸣一唱一和 你所喜欢的时辰。或逃逸，或重叠，不尽人意 树梢摇下一些晚风 唯独不愿放下那枚落日 天空一贫如
雨，再次朝着整个世界披下来 眼前，掌纹的走向模糊 长路依然漫漫。 我们踩着液化的云朵，我們融于 色彩的黑暗。 东风一直在体内蛰伏，某些念想结在青枝 我们一遍遍回想，拒绝又渴望 昨日，则安静地躲在味蕾上 泛泛的修辞省去吧 是的，我们曾是春天的弃子，却永存了 年少的滋味
虚构一个节日，让石头爱上玫瑰 虚构一场细雨，让伞下的 故事，来得理所当然 虚构一对眉眼，在秋風里剪断流水 虚构一场情话，让时钟上的 指针，陷入春天的埋伏 虚构一个场景，让左手交换右手 虚构一场对视，让心底的 秘密，在波涛上相遇 最后，虚构一个世界 让两个人的爱情 可以随处安身
第一次翻閱李氏族谱 务葵、务芑、务蕰、务蔚、务蓁…… 我的曾祖兄弟七人 都有一个草字头的名字 就像草愿意住荒野，他们一直住在乡下 割草喂牛喂羊喂马 草香能解除庄稼地里的疲惫 一辈辈人是一茬茬草 从初秋开始，退守到寒冬 逐渐干枯的躯体会遭遇野火和霜雪 我喜欢草化为灰烬的样子 我喜欢草生生不息的样子 我想给草写一首赞美诗，至今没有成功 草的灵魂挂在曾祖的名字上 这些与我有着
接下来，我会由着想象的浅墨 去往南边不太高的山坡 那边树已枯尽，鸟雀不为冷风所留 也不必有枝条向我招手 正如任意旅途都无需陌生车马向我问好 红尘交集如斯，而我们早因 各行各路的表述，深陷于不经意的冷漠与沉迷 雪就这样轻轻落下来吧 在想象的帽子上，季节的味道恍如沙漏 年岁的碎屑在指尖飘摇 多少擅于飘摇的思緒因后继无力，而就地生根 雪就这样轻轻落下来吧 有人因无言而使远山更远
从春天到冬天 有时只隔着一朵迎春花 有时却一辈子都无法抵达 我和你，曾经 隔着千山万水 却仅有一個手机屏的距离 如今，即使面对面坐着 却隔着千山万水