陈可辛算是比较晚到内地拍片的香港导演,直到2005年,其合拍片《如果·爱》才与内地观众见面。
　　当年,《如果·爱》的3000万元票房带给了陈可辛开拓内地市场的信心。随后,《投名状》(2007)斩获2亿票房,令其信心更为高涨。在港片步入低潮,外埠市场大不如前的环境下,经过内地市场初战、再战,运筹十年之久、1998年投资预算就已达到6800万港币的《十月围城》终于面市。监制陈可辛精确计算,仅靠内地市场就可以保证成本回收,所以他坚持请大明星,他坚信甄子丹、黎明、谢霆锋等演员拥有较佳票房基础。另外,他还拉来李宇春、巴特尔等具“市场效应”的非职业演员助阵。
　　在内容和细节方面,《十月围城》也落足了心思:全片对白国语与粤语交杂;人物塑造全国化而非只是“广东化”;造型含糊化,像李宇春的造型就完全是北方小子的模样,黎明则是操一口国语的江南落难公子打扮;外景虽说是香港,但感觉上你又会发现它也可以是上海或天津。
　　《十月围城》刻意的“混搭”,显现出了陈可辛的“中国电影观”。一如《如果·爱》那样,你很难确定故事是发生在北京抑或上海。
　　除片中牺牲的赌徒(甄子丹饰)“籍贯不详”,阿四(谢霆锋饰)是“广东香山”人外,其余所有诸如“山西”“江苏”“天津”等籍贯的牺牲者,他们都是作为香港人所称的外省人形像出现的。众所周知,香港人口以广东人为主,外省人极少,主流中文语言是粤语。然而,本片的国语、粤语对白却几近对半,国语变成半主流语言,就连阿四这个人力车夫也能说一口流利国语。这种虚构,当然是为了地域模糊化,香港似乎变成了虚拟出来的城市,不那么明确。
　　这种处理手法,与陈可辛的“香港电影是拍给外人看的”观念一致。按此观点,这部以香港电影人为主体的《十月围城》,自然也不是拍给香港人看的而是以照顾内地观众为主。内地市场,对陈可辛而言,就如当年港片的“外埠”市场,他刻意地、主观地要把影片“去香港化”或“去广东化”,走的就是这样一条路线。或许,陈可辛、陈德森也是要强调,辛亥革命不只是“广东人革命”而是“全体中国人的革命”。不过,影片中的任达华几次提到“回肇庆乡下”,而其女儿(李宇春饰)却时讲粤语时讲国语,这对一些较真的观众来说就会有些摸不着头脑,而她牺牲后打出来的字幕竟说籍贯是“天津”。虽然这不过是小瑕疵,但作为一部耗时十年的影片来说,不免令人感到有些遗憾。
　　陈可辛的“中国电影观”当然有可取之处,只是,如果过于刻意地强调,可能会因此失了些特色,如同内地许多电影对当下城市不敢直指其名,结果就是少了份实感。