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《Runaway》是加拿大的作家艾丽斯·芒罗所写的一部短篇小说，诺贝尔评委对此的赞语是：“故事令人难忘，语言精确而有独到之处，朴实而优美，读后令人回味无穷”。在这篇小说中，芒罗用其独特的视角——“平视”的视角，加上独特的叙述方式，采用从女性角度出发来描写现实生活中女性的生活状态。这篇小说讲述了一个名叫卡拉的家庭主妇在因为家庭生活的烦闷而产生的逃离行为，但是到最后，卡拉主动回归了家庭。这个故事采用了一种生活形式或面貌，通过将人物生活化，来展现女性日常生活的状态。
一、作品风格
在《Runaway》这篇小说中，芒罗采用了精巧构思的情节线，它没有传统意义上的连贯情节，往往以日常生活某一琐事或者某一牵动女性的情绪、心绪的事或物写起，也以这些牵动女性情绪的事或物穿串整个情节。
（1）零散化、琐碎化
小说中以卡拉站在马厩房门的后面，听到邻居西尔维娅太太的汽车开过来的声音时的反应为开头。接下来，小说转换到卡拉打量活动房屋，联想克拉克与她曾对这个房间所做的改造，此后插入卡拉第一次看见弗洛拉的场景。“还没有弗洛拉的消息吧？”这句话将场景转换到室内，卡拉与克拉克的对话让卡拉觉得伤心后，卡拉跑进了小树林。
小说接下来写到卡拉与克拉克收到贾米森先生的讣告，克拉克打算借卡拉的玩笑进行敲诈。
接下来的场景再次转换到卡拉站在下雨的小道上，呼唤弗洛拉。叙述者在对卡拉的心理活动进行一段描写后，场景再次转换。
场景转换到以西尔维娅的角度讲述故事，西尔维娅打开窗户，地点转换到西尔维娅的房子里面。西尔维亚与卡拉聊希腊旅行，在西尔维亚心中，卡拉很好（移位的母爱）。叙述者又以“她”而出现，然后又以西尔维娅的角度去讲述事情，在后面插入西尔维娅关于一个男孩和卡拉的对比。接下来就是叙述者叙述西尔维娅对卡拉的感受与卡拉的现状，从而引出西尔维娅帮助卡拉逃离的事情。在西尔维娅帮助卡拉策划逃离的过程中，叙述者仍旧不时出现，并插叙卡拉与克拉克的相遇相识。直到西尔维娅将信件塞进信箱后，突如其来的敲门声使叙述戛然而止。
接下来的叙述采用了倒叙的方式，叙述卡拉在逃离时的心理活动。在叙述时，插叙了卡拉的第一次逃离的经历、她与克拉克之前的生活经历。在经历强烈的心理斗争后，卡拉选择了回去。
叙述再次回到因敲门声戛然而止的事件叙述中，在克拉克与西尔维娅的“争论”中，场景突然转换到离房子不远处的一块洼地里，弗洛拉出现了。接下来场景转换到西尔维娅想弗洛拉的归来，并在后边再次转换到卡拉的视角。事情以克拉克修好房顶、贾米森太太写信给卡拉，卡拉回归家庭而结束。
在整部小说中，卡拉的心情会受到天气的影响，“逢到外面下雨，克拉克情绪又不好，使得家里的气氛也很压抑的时候......”，她与西尔维娅的心理活动也充分显示了女性日常生活现实状态中的心理化、情绪化状态，即事或物随女性情感情绪心理状态起、发展、结束，呈现出一种琐碎化、碎片化的感觉，甚至不一定具有理性逻辑、不一定连贯或有始有终。
这是心理现实主义的手法，即以人物心理、情感、情绪、心情当时所牵挂的人、事、物、情、景等来展开生活进程的叙述，不注重传统小说的情节连贯性，完整性，事件联系（故事）显得有些散漫。
（2）整體性：贯穿全文的事或物
在整部小说中，弗洛拉、雨天、屋顶这三个词反复出现在小说中。
①小说在插入了克拉克之前跟买东西的人吵架的事情之后，提到了一系列克拉克与别人之间发生的不友好的事情，这些事情都让卡拉感到不开心，但是最不开心的事情是她的山羊弗洛拉的丢失。弗洛拉的再次出现也表现了卡拉心理活动的变化；
②雨天一直影响着卡拉的情绪，从小说开头泥泞的道路，再到卡拉在下雨的小道上呼唤弗洛拉以及小说中描写下雨对卡拉的影响等都可以发现雨天贯穿了全文；
③小说中在写到卡拉与丈夫之间的生活细节时时这样说的，在雨天，卡拉收拾马厩的同时，克拉克在网上寻找有什么可以地方可以买到做屋顶的材料，来准备修屋顶。最后事件的结尾涉及到屋顶修好了。
所以，这部小说在采用心理现实主义手法的同时，虽然小说看上去有零散化的表现，但实际上与人物的情绪有关的事或物贯穿了全文。
二、写作方法
这部小说采用了非聚焦型的视角对事件展开叙述。非聚焦型视角又叫零度聚焦视角，叙述者和人物可以从所有角度对所有的角度观察被叙述的故事，并且可以从任意一个位置移向另一个位置。这部小说有从西尔维娅的视角讲述故事，也有从卡拉的视角讲述故事，叙述者也通过展示人物内心的心理活动而推动故事发展。非聚焦型视角的采用，使得人物的人物展示更加真实客观，事件显得更加客观全面。同时门罗将人物的记忆和现实生活拆分重组，使读者在阅读时产生一种距离感。这种在时间与空间上的留白，也是门罗在作品结构上的独特之处。
这部小说所讲述的事件主要通过女性的视角与心理活动而展开，女性心理活动引导了小说的发展。
小说中主要出现的人物有卡拉、西尔维娅和克拉克。卡拉的心理活动与西尔维娅的心理活动在文中多次出现，特别是卡拉的心理活动，如卡拉在下雨的小道上呼唤弗洛拉的时“相比起来，如果与她跟贾米森太太的烦心事相比，以及跟克拉克之间时断时续的龃龉相比，弗洛拉丢失的痛苦还算是比较轻松的呢......”男性克拉克在文中却几乎没有出现有关于他的心理活动，他的话语一般是在对话中出现。
《逃离》通过叙述者参与到所叙述的时间当中，运用心理现实主义的手法将女性在现实生活中的状态尽可能真实地展示出来，写出了女性在现实生活中的情绪化特点。小说中将看似碎片化、琐碎化的事件与影响人物的主要物或事结合起来，使得小说的风格具有一种张力，耐人寻味。
参考文献
[1]（加拿大）爱丽丝·门罗著，李文俊译，北京十月文艺出版社，2009年。
（作者单位：重庆师范大学）
一、作品风格
在《Runaway》这篇小说中，芒罗采用了精巧构思的情节线，它没有传统意义上的连贯情节，往往以日常生活某一琐事或者某一牵动女性的情绪、心绪的事或物写起，也以这些牵动女性情绪的事或物穿串整个情节。
（1）零散化、琐碎化
小说中以卡拉站在马厩房门的后面，听到邻居西尔维娅太太的汽车开过来的声音时的反应为开头。接下来，小说转换到卡拉打量活动房屋，联想克拉克与她曾对这个房间所做的改造，此后插入卡拉第一次看见弗洛拉的场景。“还没有弗洛拉的消息吧？”这句话将场景转换到室内，卡拉与克拉克的对话让卡拉觉得伤心后，卡拉跑进了小树林。
小说接下来写到卡拉与克拉克收到贾米森先生的讣告，克拉克打算借卡拉的玩笑进行敲诈。
接下来的场景再次转换到卡拉站在下雨的小道上，呼唤弗洛拉。叙述者在对卡拉的心理活动进行一段描写后，场景再次转换。
场景转换到以西尔维娅的角度讲述故事，西尔维娅打开窗户，地点转换到西尔维娅的房子里面。西尔维亚与卡拉聊希腊旅行，在西尔维亚心中，卡拉很好（移位的母爱）。叙述者又以“她”而出现，然后又以西尔维娅的角度去讲述事情，在后面插入西尔维娅关于一个男孩和卡拉的对比。接下来就是叙述者叙述西尔维娅对卡拉的感受与卡拉的现状，从而引出西尔维娅帮助卡拉逃离的事情。在西尔维娅帮助卡拉策划逃离的过程中，叙述者仍旧不时出现，并插叙卡拉与克拉克的相遇相识。直到西尔维娅将信件塞进信箱后，突如其来的敲门声使叙述戛然而止。
接下来的叙述采用了倒叙的方式，叙述卡拉在逃离时的心理活动。在叙述时，插叙了卡拉的第一次逃离的经历、她与克拉克之前的生活经历。在经历强烈的心理斗争后，卡拉选择了回去。
叙述再次回到因敲门声戛然而止的事件叙述中，在克拉克与西尔维娅的“争论”中，场景突然转换到离房子不远处的一块洼地里，弗洛拉出现了。接下来场景转换到西尔维娅想弗洛拉的归来，并在后边再次转换到卡拉的视角。事情以克拉克修好房顶、贾米森太太写信给卡拉，卡拉回归家庭而结束。
在整部小说中，卡拉的心情会受到天气的影响，“逢到外面下雨，克拉克情绪又不好，使得家里的气氛也很压抑的时候......”，她与西尔维娅的心理活动也充分显示了女性日常生活现实状态中的心理化、情绪化状态，即事或物随女性情感情绪心理状态起、发展、结束，呈现出一种琐碎化、碎片化的感觉，甚至不一定具有理性逻辑、不一定连贯或有始有终。
这是心理现实主义的手法，即以人物心理、情感、情绪、心情当时所牵挂的人、事、物、情、景等来展开生活进程的叙述，不注重传统小说的情节连贯性，完整性，事件联系（故事）显得有些散漫。
（2）整體性：贯穿全文的事或物
在整部小说中，弗洛拉、雨天、屋顶这三个词反复出现在小说中。
①小说在插入了克拉克之前跟买东西的人吵架的事情之后，提到了一系列克拉克与别人之间发生的不友好的事情，这些事情都让卡拉感到不开心，但是最不开心的事情是她的山羊弗洛拉的丢失。弗洛拉的再次出现也表现了卡拉心理活动的变化；
②雨天一直影响着卡拉的情绪，从小说开头泥泞的道路，再到卡拉在下雨的小道上呼唤弗洛拉以及小说中描写下雨对卡拉的影响等都可以发现雨天贯穿了全文；
③小说中在写到卡拉与丈夫之间的生活细节时时这样说的，在雨天，卡拉收拾马厩的同时，克拉克在网上寻找有什么可以地方可以买到做屋顶的材料，来准备修屋顶。最后事件的结尾涉及到屋顶修好了。
所以，这部小说在采用心理现实主义手法的同时，虽然小说看上去有零散化的表现，但实际上与人物的情绪有关的事或物贯穿了全文。
二、写作方法
这部小说采用了非聚焦型的视角对事件展开叙述。非聚焦型视角又叫零度聚焦视角，叙述者和人物可以从所有角度对所有的角度观察被叙述的故事，并且可以从任意一个位置移向另一个位置。这部小说有从西尔维娅的视角讲述故事，也有从卡拉的视角讲述故事，叙述者也通过展示人物内心的心理活动而推动故事发展。非聚焦型视角的采用，使得人物的人物展示更加真实客观，事件显得更加客观全面。同时门罗将人物的记忆和现实生活拆分重组，使读者在阅读时产生一种距离感。这种在时间与空间上的留白，也是门罗在作品结构上的独特之处。
这部小说所讲述的事件主要通过女性的视角与心理活动而展开，女性心理活动引导了小说的发展。
小说中主要出现的人物有卡拉、西尔维娅和克拉克。卡拉的心理活动与西尔维娅的心理活动在文中多次出现，特别是卡拉的心理活动，如卡拉在下雨的小道上呼唤弗洛拉的时“相比起来，如果与她跟贾米森太太的烦心事相比，以及跟克拉克之间时断时续的龃龉相比，弗洛拉丢失的痛苦还算是比较轻松的呢......”男性克拉克在文中却几乎没有出现有关于他的心理活动，他的话语一般是在对话中出现。
《逃离》通过叙述者参与到所叙述的时间当中，运用心理现实主义的手法将女性在现实生活中的状态尽可能真实地展示出来，写出了女性在现实生活中的情绪化特点。小说中将看似碎片化、琐碎化的事件与影响人物的主要物或事结合起来，使得小说的风格具有一种张力，耐人寻味。
参考文献
[1]（加拿大）爱丽丝·门罗著，李文俊译，北京十月文艺出版社，2009年。
（作者单位：重庆师范大学）