【摘 要】
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2021年9月25日至9月28日,中国美术家协会国家重大题材美术创作人才专题研修班在重庆举办.本期研修班是中国美术家协会针对国家重大题材美术创作人才组织召开的首届专题研修班,旨在培养发掘一批年轻的大型美术创作人才,壮大国家重大题材美术创作人才队伍,担起国家重大题材美术创作的重任.研修班参训学员是经各省美协推荐、专家组评选,最终选拔出的全国优秀的、具有国家重大题材创作经验的中青年美术骨干92人.其中全国美展获奖作者20余人.
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2021年9月25日至9月28日,中国美术家协会国家重大题材美术创作人才专题研修班在重庆举办.本期研修班是中国美术家协会针对国家重大题材美术创作人才组织召开的首届专题研修班,旨在培养发掘一批年轻的大型美术创作人才,壮大国家重大题材美术创作人才队伍,担起国家重大题材美术创作的重任.研修班参训学员是经各省美协推荐、专家组评选,最终选拔出的全国优秀的、具有国家重大题材创作经验的中青年美术骨干92人.其中全国美展获奖作者20余人.
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军旅版画家贾力坚在革命历史题材创作中,始终坚持木刻语言来表达自己,同时不断深入探索并发掘油印套色的可塑性.随着创作的不断深入,其创作主题经历了从部队到英雄再到人民的三次转换,主题转换源自贾力坚对革命历史认识的不断深刻,而这个转换过程也客观体现了贾力坚以木版刀痕塑造具有版画语言特色的民族史诗的艺术理想.
本书作为高等院校的艺术理论教材,从出版到现在,已逾二十载.一本教材,能够连续出版20多年,这在飞速发展的当代中国,还是不多见的.其原因,诚如文化艺术出版社的负责同志所说,主要是社会的需求,是全国各地众多高等院校教学的需求.本书从世纪之交的初版,到2010年的修订版,再到现在的第三版,基本上是10年左右修订一次,以顺应时代的发展和广大使用本教材的高校教师的要求.
在工具理性化的图像时代,大写意水墨画的式微已是无可争辩的事实.本文通过对马锋辉大写意水墨与写生作品的评析,梳理了画家在笔墨理路上与传统构成的内在联系,研判了他以宿墨表现松、荷、梅、蕉等题材所呈现出的当代精神,并认为画家所秉持的“写生”不只是到生活现场寻找可入画的题材,更是到生活对象中寻找笔墨之“气”和笔墨之“势”,以此滋养当代中国画的“神气”、 “灵气”和“生气”.作者认为,马锋辉的水墨画是从海派择取圆润用笔的苍劲骨力,并由圆润转为方苍,而湿濡之墨则为这种风骨糅入了秀雅静逸、雄浑壮伟之气.马锋辉对水墨艺术
“老先生们”展览通过重塑画室和沙龙独有的氛围,重现19世纪末法国艺术家的私人会客厅、巴黎的露天咖啡馆等一系列元素,分析20世纪上半叶法国大师们的作品和成就,并论述他们与中国美术留学生之间的关系及对其艺术影响.同时,就如何将展览主题如同戏剧一般在观众面前演绎出来,平衡展览的学术性和趣味性,以及如何让观众在展览中获得沉浸感等问题,是该展览与本文所要解决和阐述的.
格里高列斯库作为罗马尼亚现代艺术的先驱,在该国艺术史上占据重要地位.其绘画技巧全面,作品多以罗马尼亚的乡村风景作为绘画主题,这些描绘农民生活的作品给人们留下了深刻的印象.格里高列斯库一生经历现实主义、印象主义和象征主义的转变,画面中人与自然和谐统一,追求自然主义宁静和恬淡的“田园诗歌”意境是他不变的主旨,其绘画不仅影响了当时罗马尼亚现代画坛,而且这些作品记录了19世纪中后叶罗马尼亚乡村的全貌,对研究罗马尼亚乡村风土人情具有重要的人文历史价值.本文以画家的人生经历和绘画语言来对其完整研究和呈现.
徐悲鸿的艺术与精神日久弥新,在中华民族伟大复兴背景下仍绽放璀璨之光.本文通过分析徐悲鸿著述中对于中国画发展观研究、中国艺术宏观研究、艺术家研究与外国艺术研究的理论建树,较为全面地展现其艺术思想.将徐悲鸿著述作为具体而鲜活的实例进行重新解读,对于繁荣新时代画坛、展示中国艺术的特质来说仍具有积极的借鉴意义.
汉画像石是汉代绘画与雕刻相结合的造型艺术,其整体的艺术形态与绘画接近,俗称画像石.现存汉画像石,大多为石祠堂、石阙以及石椁的建筑构件与构成石板,因其承载着汉人死后升天的思想观念,其装饰形象生动形象记录和反映了汉代的社会背景,蕴藏了汉代社会的政治、经济和文化现象,又具体反映了汉代社会的主流思想.同时,画像石形象的装饰语言也受地域影响,具有独特的地域性审美特征.
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本文集中表述了徐悲鸿在人物画和山水画方面上的成就.徐悲鸿成熟时期的人物画创作,以中国画材料和笔墨技巧为依托,融合素描造型技法,集中反映了“以西润中”的中国画改良理念,实现了传统人物画的变革.他的山水画创作虽然数量有限,但面貌独树一帜,特别是“山水需辨地域”的写生观和借鉴水彩风景技法的主张,为山水画的改良提供了行之有效的思路.与此同时,徐悲鸿竭力延揽人才、提携后进、组织团体、投身教育,从创作实践、理论建构、教育教学等维度推动了20世纪中国画的转型与发展.
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