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■ 故事简介
《时间规划局》（In Time）给我们呈现了一个未来的反乌托邦场景。那时所有的人，严格意义上来说都是在“消费”时间。科学家从基因当中剔除了衰老因子，所以没有人的年龄会超过25岁。25岁以后，每个人都要努力工作，但和现在不同的是，为自己挣时间而不是金钱。有钱人可以肆意购买时间，所以他们永远不会变老。而中产阶级和穷人为了生存，就需要每天辛苦劳作，才能挣到“时间”而活下来。 工薪阶层出身的Will Salas (Justin Timberlake饰) 发现了这一时间的秘密，就杀富济贫，抢时间给穷人，成了个不折不扣的未来版罗宾汉。
■ 思考的意义，胶片还是数码？
“过去好多年，安德鲁和我说了无数次要一起合作，但时间从没对上过。”狄更斯说。“他第一次联系我说要拍《时间规划局》时，我正在拍科恩兄弟的《大地惊雷》。我很喜欢这个题材。”
虽然那时还没有人用数码摄像机拍电影，但他已经在打这个主意。试用过Arri Alexa之后，他终于决定试一把数码影像。“安德鲁第一次和我讨论《时间规划局》的时候，他问我，‘你还在用胶片吗？’我说‘是，那当然。’但当我们对Alexa做了一系列复杂的测试之后，我意识到这就是我想要的效果。我打电话给安德鲁说，‘我可不是逼你啊，不过我真的认为你应该看一下我现在研究的这个东西。’他来了，看了我对Alexa的测试结果说，‘傻子才不试一把这个呢？’”
狄更斯承认，一开始确实对数码影像的效果有些担心。不过Alexa系统确实非常棒，很像胶片的效果。而且最关键的是，它特别的直观。“数码最棒的一点就是你可以在拍的时候就能直接看到最终的效果，这可以让你晚上能踏实地睡着觉。我们专门为它建立了一整套数码制作流程，从拍摄，每天素材的回放到最终的剪辑都包含在内。对导演来说，能够做到所见即所得再好不过了，因为你不需要时时刻刻担心如何去解释场景效果，还可以抽出精力把工作做得更精细。”
“Alexa绝对是个里程碑。”狄更斯说，“我们等这一刻等的太久了，真的，这一次数码终于在画质上超过了胶片。什么是画质？就是在大荧幕上的画面。但对于我，Alexa的色调、色彩范围和动态范围都完胜胶片。这并不是说我不再爱胶片，我依然爱它。我喜欢胶片的质感和颗粒，但是讲到效率，分辨率和清晰度，无疑Alexa是最棒的。尤其是细节的表现。我在烛光下测试过Alexa，它美极了，可以非常细腻的表现皮肤的色调和质感。如果你用胶片拍同样的镜头，那将是模糊的一片单调的颜色。Alexa可以记录胶片无法企及的细节。”
“我对胶片和数码的大讨论已经有些听烦了。他们当中大多是对过去的深情怀念，有时候甚至就是无厘头。我爱胶片，没错，但这一次明显是数码赢了。我觉得，对于一个摄影师来说，数码已经优点大于缺点了。”
狄更斯解释说他从胶片转到数码上之后，并没有影响他的工作风格。“我会参考显示器上的波形图反复确认画质，这对我来说是个新事物，但我很快就习惯了。我依然会使用测光表，但我更多的还是依靠波形图来确认高光是不是过曝。当然Alexa是很难过曝的，它的宽容度太大了。”
“我工作时不会花太多时间在显示器上，那更多是靠我的助理，保证所有的事都正常。我会在显示器上看完整的一场戏的回放，或者是只调好第一个镜头的光，之后就不再改变了，直到这场戏完成。”
■ 工作流程
《时间规划局》的拍摄进度非常快，只有55天，且很多天都要在洛杉矶附近进行当日转场。
狄更斯和后期公司EFilm合作，使用他们的专利调色系统Colorstream进行后期色彩校对。
Gollish解释了整个的工作流程：“每盘数字胶片包含了21分钟的原始素材（RAID 0格式）。拍满一盘我们就会把它放到设备车上，攒够12盘我们就会把它拷贝到车上的工作站里，然后操作员Jessica就会整理素材，并当晚送到后期工作室。一旦EFilm确认得到素材，就会电话告诉我们，当天的素材可以安全删除了，这样保证我们能在第二天继续进行拍摄任务，重复利用数字胶片。”
■ 色彩调教
狄更斯一般使用800ASA，但为了不使用ND滤镜，他偶尔也会使用400ASA。他使用的镜头是Arri Zeiss / Master Primes。他称赞Master Primes是“轻，小，快。当你有了一台很小的摄影机时，你就希望镜头也足够紧凑，这样就能把优势发挥到极致。”
对于狄更斯来说，后期制作所得到的画面色彩，和前期拍摄时Alexa所表现得完全一致。“在后期调色上，这次使用数码，仅使用了相当于用胶片拍摄一半的时间。”他证实，“Colorstream系统非常，非常的准确。有了每天现场和晚上回工作室的色彩校准，你就会非常清楚，最终得到的画面是什么样的。因此在几个月之后，在最终输出成片时，你就不需要担心重新调教，这给我们省了很多时间。”
■ 结语
总而言之对于狄更斯的第一次数码尝试来说，算是非常成功的了。“这次的结果比我想象的要好得多。大多数时候，我觉得使用数码拍摄非常自由。如果使用胶片，我总是倾向于保守的拍摄。在我处理一些高风险的镜头时，我总是担心会丢了暗调层次，或者太亮了，拍到一些穿帮镜头。而使用数码，在现场我总能实时看到最终的结果，所以就有可能尝试一些更刺激、更有创意的想法。”
“有些摄影师会被数码吓到，但对于我来说这全无道理。”狄更斯最后说，“有些时候你必须成为一个硬件狂人，你需要知道设备到底是如何运转的。不过进入细节，你总能找到比你更懂的人来帮助你。Joshua Gollish就是这样一个人。我永远不会知道他说的是什么，但幸运的是，我也不需要知道，有他帮我就好了。”
《时间规划局》（In Time）给我们呈现了一个未来的反乌托邦场景。那时所有的人，严格意义上来说都是在“消费”时间。科学家从基因当中剔除了衰老因子，所以没有人的年龄会超过25岁。25岁以后，每个人都要努力工作，但和现在不同的是，为自己挣时间而不是金钱。有钱人可以肆意购买时间，所以他们永远不会变老。而中产阶级和穷人为了生存，就需要每天辛苦劳作，才能挣到“时间”而活下来。 工薪阶层出身的Will Salas (Justin Timberlake饰) 发现了这一时间的秘密，就杀富济贫，抢时间给穷人，成了个不折不扣的未来版罗宾汉。
■ 思考的意义，胶片还是数码？
“过去好多年，安德鲁和我说了无数次要一起合作，但时间从没对上过。”狄更斯说。“他第一次联系我说要拍《时间规划局》时，我正在拍科恩兄弟的《大地惊雷》。我很喜欢这个题材。”
虽然那时还没有人用数码摄像机拍电影，但他已经在打这个主意。试用过Arri Alexa之后，他终于决定试一把数码影像。“安德鲁第一次和我讨论《时间规划局》的时候，他问我，‘你还在用胶片吗？’我说‘是，那当然。’但当我们对Alexa做了一系列复杂的测试之后，我意识到这就是我想要的效果。我打电话给安德鲁说，‘我可不是逼你啊，不过我真的认为你应该看一下我现在研究的这个东西。’他来了，看了我对Alexa的测试结果说，‘傻子才不试一把这个呢？’”
狄更斯承认，一开始确实对数码影像的效果有些担心。不过Alexa系统确实非常棒，很像胶片的效果。而且最关键的是，它特别的直观。“数码最棒的一点就是你可以在拍的时候就能直接看到最终的效果，这可以让你晚上能踏实地睡着觉。我们专门为它建立了一整套数码制作流程，从拍摄，每天素材的回放到最终的剪辑都包含在内。对导演来说，能够做到所见即所得再好不过了，因为你不需要时时刻刻担心如何去解释场景效果，还可以抽出精力把工作做得更精细。”
“Alexa绝对是个里程碑。”狄更斯说，“我们等这一刻等的太久了，真的，这一次数码终于在画质上超过了胶片。什么是画质？就是在大荧幕上的画面。但对于我，Alexa的色调、色彩范围和动态范围都完胜胶片。这并不是说我不再爱胶片，我依然爱它。我喜欢胶片的质感和颗粒，但是讲到效率，分辨率和清晰度，无疑Alexa是最棒的。尤其是细节的表现。我在烛光下测试过Alexa，它美极了，可以非常细腻的表现皮肤的色调和质感。如果你用胶片拍同样的镜头，那将是模糊的一片单调的颜色。Alexa可以记录胶片无法企及的细节。”
“我对胶片和数码的大讨论已经有些听烦了。他们当中大多是对过去的深情怀念，有时候甚至就是无厘头。我爱胶片，没错，但这一次明显是数码赢了。我觉得，对于一个摄影师来说，数码已经优点大于缺点了。”
狄更斯解释说他从胶片转到数码上之后，并没有影响他的工作风格。“我会参考显示器上的波形图反复确认画质，这对我来说是个新事物，但我很快就习惯了。我依然会使用测光表，但我更多的还是依靠波形图来确认高光是不是过曝。当然Alexa是很难过曝的，它的宽容度太大了。”
“我工作时不会花太多时间在显示器上，那更多是靠我的助理，保证所有的事都正常。我会在显示器上看完整的一场戏的回放，或者是只调好第一个镜头的光，之后就不再改变了，直到这场戏完成。”
■ 工作流程
《时间规划局》的拍摄进度非常快，只有55天，且很多天都要在洛杉矶附近进行当日转场。
狄更斯和后期公司EFilm合作，使用他们的专利调色系统Colorstream进行后期色彩校对。
Gollish解释了整个的工作流程：“每盘数字胶片包含了21分钟的原始素材（RAID 0格式）。拍满一盘我们就会把它放到设备车上，攒够12盘我们就会把它拷贝到车上的工作站里，然后操作员Jessica就会整理素材，并当晚送到后期工作室。一旦EFilm确认得到素材，就会电话告诉我们，当天的素材可以安全删除了，这样保证我们能在第二天继续进行拍摄任务，重复利用数字胶片。”
■ 色彩调教
狄更斯一般使用800ASA，但为了不使用ND滤镜，他偶尔也会使用400ASA。他使用的镜头是Arri Zeiss / Master Primes。他称赞Master Primes是“轻，小，快。当你有了一台很小的摄影机时，你就希望镜头也足够紧凑，这样就能把优势发挥到极致。”
对于狄更斯来说，后期制作所得到的画面色彩，和前期拍摄时Alexa所表现得完全一致。“在后期调色上，这次使用数码，仅使用了相当于用胶片拍摄一半的时间。”他证实，“Colorstream系统非常，非常的准确。有了每天现场和晚上回工作室的色彩校准，你就会非常清楚，最终得到的画面是什么样的。因此在几个月之后，在最终输出成片时，你就不需要担心重新调教，这给我们省了很多时间。”
■ 结语
总而言之对于狄更斯的第一次数码尝试来说，算是非常成功的了。“这次的结果比我想象的要好得多。大多数时候，我觉得使用数码拍摄非常自由。如果使用胶片，我总是倾向于保守的拍摄。在我处理一些高风险的镜头时，我总是担心会丢了暗调层次，或者太亮了，拍到一些穿帮镜头。而使用数码，在现场我总能实时看到最终的结果，所以就有可能尝试一些更刺激、更有创意的想法。”
“有些摄影师会被数码吓到，但对于我来说这全无道理。”狄更斯最后说，“有些时候你必须成为一个硬件狂人，你需要知道设备到底是如何运转的。不过进入细节，你总能找到比你更懂的人来帮助你。Joshua Gollish就是这样一个人。我永远不会知道他说的是什么，但幸运的是，我也不需要知道，有他帮我就好了。”