当代艺术的坐标——回到个体和内在化的工作

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谈到民族性,谈到语境的即时性和广阔性,这些问题在当今中国的备个层面都有所反映,而最关键的是(这也不仅适用于策展人),我们要如何对语境作出回应?然而,几乎每个在中国艺术行业工作的人在过去的30多年中部同时受益又受制于中国这个特殊的身份和语境。
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自1895年第一届威尼斯艺术双年展举办以来,到20世纪90年代出现的“双年展风潮”,双年展这一展览形式与当代艺术的关系越来越密切,双年展的展场不仅成为各国各地区当代艺术竞相角力的“战场”,也成为策展人试图按照不同主题、观念去书写、梳理当代艺术脉络的“实验室”。近年来,名目繁多的双年展在国内频繁亮相,原本以“国际性”、“学术性”和“去商业性”为标准的双年展俨然成了中国当代艺术的权力榜与娱乐场。在这样
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