【摘 要】
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本文认为新艺术史对传统艺术史的激进批判尚未彻底.20世纪初的艺术史是雄心勃勃、斗志昂扬和善于创新的.然而,全球艺术史理论的主要障碍是一种民族中心主义,对许多艺术史家来说,这简直就是一种信条……本文将论证只有当同行们有勇气再次尝试宏观历史的观点时,一个真正的新艺术史才会出现.与其埋葬“旧”艺术史,不如挖掘那些同样有勇气挑战“欧洲中心主义”的先锋激进分子,从而提出新的世界艺术史的观点.本文表明了世界艺术研究将如何极大地改变和改善这门已经变得支离破碎和令人惊讶的安于现状的学科.
【机 构】
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英国东英吉利大学世界艺术研究与博物馆学院;南京艺术学院美术学院
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本文认为新艺术史对传统艺术史的激进批判尚未彻底.20世纪初的艺术史是雄心勃勃、斗志昂扬和善于创新的.然而,全球艺术史理论的主要障碍是一种民族中心主义,对许多艺术史家来说,这简直就是一种信条……本文将论证只有当同行们有勇气再次尝试宏观历史的观点时,一个真正的新艺术史才会出现.与其埋葬“旧”艺术史,不如挖掘那些同样有勇气挑战“欧洲中心主义”的先锋激进分子,从而提出新的世界艺术史的观点.本文表明了世界艺术研究将如何极大地改变和改善这门已经变得支离破碎和令人惊讶的安于现状的学科.
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