论文部分内容阅读
摘 要：电影音乐是电影综合艺术的重要组成元素，是专门为影片创作和编配的音乐样式。通过音乐与画面的完美融合，能够淋漓尽致地把电影内容表达得更清晰，也能够较好升华电影的思想主题，能较好渲染影片的抒情性、戏剧性及气氛，从而使电影达到最完美的视听效果。
关键词：电影音乐；歌舞片；主体功能
电影音乐是电影综合艺术的有机组成部分。它以音乐特有的旋律、和声、节奏和色彩等要素为电影增添意蕴和魅力，并在故事情节的发展中发挥叙事的功能。在现代电影中，电影音乐不仅给观众带来听觉上的享受，而且又高度概括了影片的主题思想，使电影充满生机与活力，对推动电影剧情的发展，增强电影剧情的表现力、推动电影故事情节的场景气氛、深化电影剧情等方面都起到了画龙点睛的作用。
一、电影音乐的发展历史
上世纪三十年代中期，随着电影艺术的发展，国外一些音乐人纷纷开始为电影创作音乐。四十年代以后，电影音乐已成为一种高度专业化的音乐形式。而后的几十年中，电子技术的高速发展使得电影音乐的创作风格出现了多元化的倾向，流行音乐、摇滚音乐等风格各异的音乐为电影音乐的创作带来了勃勃生机。
普通音乐的创作，常常是创作者个人的某种情感的表现，这是音乐创作中最普遍的创作形式。而电影中的背景音乐就不可能是个人的情感表现，必须配合电影情节的发展，跟随主人公的喜怒哀乐，与观众的情感相符。
二、电影音乐发挥的主体功能
1.电影作品通过电影音乐来抒发影片主人公的内心情感
例如在著名歌舞片导演巴兹鲁曼的“红幕三部曲”的收尾作《红磨坊》中，我们在片中看到的大量音乐就是由主创人员花了两年时间改编和创作的。片中所涉及的音乐非常多，改编手法也十分灵活。运用耳熟能详的音乐旋律轻易将观众带入电影所设置的时代氛围和故事情节中。这种典型的名曲改编不但在片中增加电影剧情的表现力也使得画面更富有节奏和戏剧性。
2.塑造主人公的个性形象
另外一段在哈罗德掩饰Satine行踪在Duck面前大唱改编自Mondana的《Like A Virgin》，二人在音乐中共舞，令人捧腹不已。最后要提的是片头Christian第一次为平息争吵而张嘴演唱的歌曲《仙乐飘飘》，改编自经典音乐剧《The Sound Of Music》中的一段旋律，它的出现不但抒发了主人公的情感，也向经典电影《音乐之声》致敬。[1]
一部好电影的背后都会有几首传唱度很高的电影插曲或主题曲，这便是电影音乐在融合了作品的思想后为观影者所接受的直接表现。既能够为观众提供一定的听觉享受也为作品的宣传起到了很好的效果。
3.较好地渲染影视气氛和表达影片主题内容
电影音乐除塑造人物形象外也顺理成章的推动了剧情的进展。电影《夜宴》中的《越人歌》是专门为太子吴鸾编写的，影片中此曲贯穿始终，体现出太子时刻纠结和不舍的复杂情绪，抒发了他的内心情感。在影片开头出了《越人歌》的铺垫下，通过画外音还介绍了故事的起因，剧情随着音乐的变化发展而展开。在悠扬的钢琴音乐中，故事的主人公出场，身着锦缎的皇后一步步走向寝宫，音乐也随之变化，由钢琴带出的浑厚低音伴随着激烈斗争后的矛盾和恐惧心理一同呈现在观众面前。[2]
4.表现主人公的情感世界提升作品的主旨
音乐作为一种抽象艺术，对电影中塑造人物性格以及形象的衬托上，有着得天独厚的优势条件。电影中无法通过台词或画面表达的意境都可以通过音乐传递给观众，从而强化银幕以外的剧情发展，刺激观众更多的联想。音乐是情感的艺术，音乐可以高度概括地表现人类最内在的心理体验和微妙丰富的感情状态。抒发人物的内心情感，揭示人物的心理活动是影视音乐重要的美学功能。在影视画面中，人物的特定情绪类型，情绪转换，情感的高潮和低谷，人物内心的记忆闪回与幻觉等，都可借助音乐得以表现。好的电影音乐和影片画面往往结合得天衣无缝。
5.提升影视作品的思想空间
电影音乐在影视作品中的主导功能不但有节奏、抒情还有一定的剧作效果。林格伦曾经说过“影片在表达情感和抒情的部分使用音乐是合适的。”抒发感情和引发情感体验式音乐的天性和天职。在电影中，音乐宛如小精灵一只，穿梭于影片中，在人物和观众的感情波峰上跳来跳去，凡是感情激越的地方必定会有音乐响起。常人的感情细微轻柔、沉潜无踪，配合音乐惟妙惟肖。[3]就像影片《悲情城市》的旋律悲凉，配器选用了民乐，情绪低沉凝重。风格化的画面配以民族式的曲调宏大的音乐，扩展了观众对画面外看不到的想象空间。
每一部影视作品中的主要人物和主要场景都有自己的音乐主题，只要观众听到某一音乐主题就会知道该哪个人物出场了，故事接下来的情节和发展，人物内心的感受和情绪。克日什托夫基希洛夫斯基著名的《红白蓝》三部曲中《蓝》的剧情中，女主角朱丽叶比诺什字逃离往昔，但过往的伤痛记忆不时的如闪电般袭来。作曲家普列斯纳每次利用不同的配器或编曲或变奏的出现，借着不同的演绎，呈现出不同的味道和质感。还有一位酷爱在作品中添加歌曲的导演王家卫，在重庆森林中多次使用王菲的《梦中人》，更是让观影者在看完电影后感觉到像主人公一样，整日游离，恍恍惚惚，一切又如梦如幻。
参考文献：
[][美]詹姆斯L迪克森.妮可基德曼传[M].上海：上海译文出版社，2006.185
[2]侯宝才.评《夜宴》之音乐对电影中人物性格及形象衬托[J].作家2009（16）
[3]薛凌.电影艺术论[M].中国社会科学出版社，2007.92
作者简介：苏睿（1989—），女，山西省汾阳市人，西北政法大学2013级新闻学专业学术型研究生。
关键词：电影音乐；歌舞片；主体功能
电影音乐是电影综合艺术的有机组成部分。它以音乐特有的旋律、和声、节奏和色彩等要素为电影增添意蕴和魅力，并在故事情节的发展中发挥叙事的功能。在现代电影中，电影音乐不仅给观众带来听觉上的享受，而且又高度概括了影片的主题思想，使电影充满生机与活力，对推动电影剧情的发展，增强电影剧情的表现力、推动电影故事情节的场景气氛、深化电影剧情等方面都起到了画龙点睛的作用。
一、电影音乐的发展历史
上世纪三十年代中期，随着电影艺术的发展，国外一些音乐人纷纷开始为电影创作音乐。四十年代以后，电影音乐已成为一种高度专业化的音乐形式。而后的几十年中，电子技术的高速发展使得电影音乐的创作风格出现了多元化的倾向，流行音乐、摇滚音乐等风格各异的音乐为电影音乐的创作带来了勃勃生机。
普通音乐的创作，常常是创作者个人的某种情感的表现，这是音乐创作中最普遍的创作形式。而电影中的背景音乐就不可能是个人的情感表现，必须配合电影情节的发展，跟随主人公的喜怒哀乐，与观众的情感相符。
二、电影音乐发挥的主体功能
1.电影作品通过电影音乐来抒发影片主人公的内心情感
例如在著名歌舞片导演巴兹鲁曼的“红幕三部曲”的收尾作《红磨坊》中，我们在片中看到的大量音乐就是由主创人员花了两年时间改编和创作的。片中所涉及的音乐非常多，改编手法也十分灵活。运用耳熟能详的音乐旋律轻易将观众带入电影所设置的时代氛围和故事情节中。这种典型的名曲改编不但在片中增加电影剧情的表现力也使得画面更富有节奏和戏剧性。
2.塑造主人公的个性形象
另外一段在哈罗德掩饰Satine行踪在Duck面前大唱改编自Mondana的《Like A Virgin》，二人在音乐中共舞，令人捧腹不已。最后要提的是片头Christian第一次为平息争吵而张嘴演唱的歌曲《仙乐飘飘》，改编自经典音乐剧《The Sound Of Music》中的一段旋律，它的出现不但抒发了主人公的情感，也向经典电影《音乐之声》致敬。[1]
一部好电影的背后都会有几首传唱度很高的电影插曲或主题曲，这便是电影音乐在融合了作品的思想后为观影者所接受的直接表现。既能够为观众提供一定的听觉享受也为作品的宣传起到了很好的效果。
3.较好地渲染影视气氛和表达影片主题内容
电影音乐除塑造人物形象外也顺理成章的推动了剧情的进展。电影《夜宴》中的《越人歌》是专门为太子吴鸾编写的，影片中此曲贯穿始终，体现出太子时刻纠结和不舍的复杂情绪，抒发了他的内心情感。在影片开头出了《越人歌》的铺垫下，通过画外音还介绍了故事的起因，剧情随着音乐的变化发展而展开。在悠扬的钢琴音乐中，故事的主人公出场，身着锦缎的皇后一步步走向寝宫，音乐也随之变化，由钢琴带出的浑厚低音伴随着激烈斗争后的矛盾和恐惧心理一同呈现在观众面前。[2]
4.表现主人公的情感世界提升作品的主旨
音乐作为一种抽象艺术，对电影中塑造人物性格以及形象的衬托上，有着得天独厚的优势条件。电影中无法通过台词或画面表达的意境都可以通过音乐传递给观众，从而强化银幕以外的剧情发展，刺激观众更多的联想。音乐是情感的艺术，音乐可以高度概括地表现人类最内在的心理体验和微妙丰富的感情状态。抒发人物的内心情感，揭示人物的心理活动是影视音乐重要的美学功能。在影视画面中，人物的特定情绪类型，情绪转换，情感的高潮和低谷，人物内心的记忆闪回与幻觉等，都可借助音乐得以表现。好的电影音乐和影片画面往往结合得天衣无缝。
5.提升影视作品的思想空间
电影音乐在影视作品中的主导功能不但有节奏、抒情还有一定的剧作效果。林格伦曾经说过“影片在表达情感和抒情的部分使用音乐是合适的。”抒发感情和引发情感体验式音乐的天性和天职。在电影中，音乐宛如小精灵一只，穿梭于影片中，在人物和观众的感情波峰上跳来跳去，凡是感情激越的地方必定会有音乐响起。常人的感情细微轻柔、沉潜无踪，配合音乐惟妙惟肖。[3]就像影片《悲情城市》的旋律悲凉，配器选用了民乐，情绪低沉凝重。风格化的画面配以民族式的曲调宏大的音乐，扩展了观众对画面外看不到的想象空间。
每一部影视作品中的主要人物和主要场景都有自己的音乐主题，只要观众听到某一音乐主题就会知道该哪个人物出场了，故事接下来的情节和发展，人物内心的感受和情绪。克日什托夫基希洛夫斯基著名的《红白蓝》三部曲中《蓝》的剧情中，女主角朱丽叶比诺什字逃离往昔，但过往的伤痛记忆不时的如闪电般袭来。作曲家普列斯纳每次利用不同的配器或编曲或变奏的出现，借着不同的演绎，呈现出不同的味道和质感。还有一位酷爱在作品中添加歌曲的导演王家卫，在重庆森林中多次使用王菲的《梦中人》，更是让观影者在看完电影后感觉到像主人公一样，整日游离，恍恍惚惚，一切又如梦如幻。
参考文献：
[][美]詹姆斯L迪克森.妮可基德曼传[M].上海：上海译文出版社，2006.185
[2]侯宝才.评《夜宴》之音乐对电影中人物性格及形象衬托[J].作家2009（16）
[3]薛凌.电影艺术论[M].中国社会科学出版社，2007.92
作者简介：苏睿（1989—），女，山西省汾阳市人，西北政法大学2013级新闻学专业学术型研究生。