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空白,如同数学上的“零”的意义和作用不可忽视一样,它也可以参与艺术美的创造,并有着独特的作用。因而各种艺术都十分注意妙用空白,如音乐中的“歇拍”、绘画中的“空笔”、书法中的“飞白”、戏剧中的“静场”、电影中的“空镜头”都是。文学作品的创作更是强调“无言恰是尽言”的“空白”艺术。我国古代文学理论家早就注重“言外之意,弦外之音”。清人华琳说:“通体之空白,亦即通体之龙脉矣。凡文之妙者,皆从题之无字处作来,凭空蹴起,方是海市蜃楼,玲珑剔透。”这话很重要,不仅论定“空白”是文章“龙脉”,给了“空白”在审美功能上的极高评价;而且还提出了表现“空白”的方法。这种方法就是“从题之无字处作来,凭空蹴起”,形成作品中“海市蜃楼”般的抒情氛围,造出艺术上的“无形”之境,凭借和谐的审美形象,唤起人们的联想,笔虽未到而意却无穷,给人留下大片回味和思考的空间。因此,设置“空白”要在“无字处”下功夫。如果真能够做到“不著一字,尽得风流”的话,那么作品中的形象就会显得浑圆丰厚,余韵流移,使形象的审美内涵达到“极致”。
著名现代作家孙犁是擅长“空白”技巧的高手,他常常在“无字处”巧费经营,在冷静的客观叙述之中,让主观成分形成“欠缺”,留出“米洛斯的维纳斯”式的艺术“空白”,叫读者自己去想象,起到“空谷传声”的效果。他在《荷花淀》中写水生女人听到水生报名参军时的心理状态,就用了“空白”:“水生笑了一下。女人看出他笑的不像平常,‘怎么了,你?’水生小声说:‘昨天我就到大部队上去了。’女人的手指震动了一下,想是叫苇眉子划破了手。她把一个手指放在嘴里吮了一下。”女人听到丈夫要到部队上去了,内心的感情很复杂:有对丈夫的埋怨,有对家庭重担的忧虑,更有对亲人远别的依依惜别之情。所有这些,作家一律让它变成“空白”,只用“划破手指”这么个很不经意的细节,轻轻点出女人甜酸苦辣的复杂感情。讲丈夫似嗔似怨的神态体貌,让读者从这个寻常的细节里“思而得之”。笔简意繁,味之不尽,显出了“艺术空白”的妙处。孙犁正是妙用了这个“空白”才道出水生女人的“象外神韵”,看似无言恰是尽言,空白反是充实。文不言情,而意情盎然,使夫妻情,人性美皆寓于“不言”的空白之中。
我国古典文学作品中更有成功地运用“空白”的例子。罗贯中在《三国演义》第五回中写了“关公温酒斩华雄”的故事。作者先写关公出战,曹操敬热酒一杯,关公曰:“酒且斟下,某去便来”。出帐提刀,飞身上马。接下来便写道:不一会儿,“云长提华雄头掷于地——其酒尚温。”这中间的好多情节都被作者用“空白”的艺术巧妙地处理掉了。因上文已先后反复写了华雄与曹军将领鲍忠等四人交战的情景,如果再不惜笔墨详写关华交战的具体场景和过程,那么就会落入俗套,缺乏新鲜感了。
外国作家也喜欢运用这种技巧。有“曼哈顿桂冠诗人”之称的美国短篇小说大师欧·亨利就擅长运用,而且有自己的特色。他的小说往往在结尾处留下让人思索的“空白”,以此替代来达到“言已尽而意无穷”的表达效果。因此被人称为“欧·亨利手法”。如他在《警察与赞美诗》中写一个无家可归的流浪汉苏比,平日在街心公园的长凳上过夜。为了度过即将到来的冬天,他想进监狱去谋取免费的食宿。他想尽各种办法,到街市上惹是生非,甚至故意干一些破坏的事,希望因此被警察捕进监狱,结果每次都受到宽纵,无法落入法网。可是,当他在一座教堂前因受赞美诗的乐音的熏陶,心潮起伏,萌生了老老实实靠劳动过正常生活的念头时,警察却毫无道理地逮捕了他。小说至此便戛然而止。读者惊愕之余,细细品味,不能不承认故事情节的发展既合情合理,又符合生活的逻辑。效果如此,这不能不归功于作者巧妙地借用了“空白”艺术。可见,文学作品中巧妙地借用“空白”,不单单能形成一个无限的空间,给人想象的余地,更主要的是它能赋予作品永恒的艺术魅力。
单位:安徽灵璧中学
著名现代作家孙犁是擅长“空白”技巧的高手,他常常在“无字处”巧费经营,在冷静的客观叙述之中,让主观成分形成“欠缺”,留出“米洛斯的维纳斯”式的艺术“空白”,叫读者自己去想象,起到“空谷传声”的效果。他在《荷花淀》中写水生女人听到水生报名参军时的心理状态,就用了“空白”:“水生笑了一下。女人看出他笑的不像平常,‘怎么了,你?’水生小声说:‘昨天我就到大部队上去了。’女人的手指震动了一下,想是叫苇眉子划破了手。她把一个手指放在嘴里吮了一下。”女人听到丈夫要到部队上去了,内心的感情很复杂:有对丈夫的埋怨,有对家庭重担的忧虑,更有对亲人远别的依依惜别之情。所有这些,作家一律让它变成“空白”,只用“划破手指”这么个很不经意的细节,轻轻点出女人甜酸苦辣的复杂感情。讲丈夫似嗔似怨的神态体貌,让读者从这个寻常的细节里“思而得之”。笔简意繁,味之不尽,显出了“艺术空白”的妙处。孙犁正是妙用了这个“空白”才道出水生女人的“象外神韵”,看似无言恰是尽言,空白反是充实。文不言情,而意情盎然,使夫妻情,人性美皆寓于“不言”的空白之中。
我国古典文学作品中更有成功地运用“空白”的例子。罗贯中在《三国演义》第五回中写了“关公温酒斩华雄”的故事。作者先写关公出战,曹操敬热酒一杯,关公曰:“酒且斟下,某去便来”。出帐提刀,飞身上马。接下来便写道:不一会儿,“云长提华雄头掷于地——其酒尚温。”这中间的好多情节都被作者用“空白”的艺术巧妙地处理掉了。因上文已先后反复写了华雄与曹军将领鲍忠等四人交战的情景,如果再不惜笔墨详写关华交战的具体场景和过程,那么就会落入俗套,缺乏新鲜感了。
外国作家也喜欢运用这种技巧。有“曼哈顿桂冠诗人”之称的美国短篇小说大师欧·亨利就擅长运用,而且有自己的特色。他的小说往往在结尾处留下让人思索的“空白”,以此替代来达到“言已尽而意无穷”的表达效果。因此被人称为“欧·亨利手法”。如他在《警察与赞美诗》中写一个无家可归的流浪汉苏比,平日在街心公园的长凳上过夜。为了度过即将到来的冬天,他想进监狱去谋取免费的食宿。他想尽各种办法,到街市上惹是生非,甚至故意干一些破坏的事,希望因此被警察捕进监狱,结果每次都受到宽纵,无法落入法网。可是,当他在一座教堂前因受赞美诗的乐音的熏陶,心潮起伏,萌生了老老实实靠劳动过正常生活的念头时,警察却毫无道理地逮捕了他。小说至此便戛然而止。读者惊愕之余,细细品味,不能不承认故事情节的发展既合情合理,又符合生活的逻辑。效果如此,这不能不归功于作者巧妙地借用了“空白”艺术。可见,文学作品中巧妙地借用“空白”,不单单能形成一个无限的空间,给人想象的余地,更主要的是它能赋予作品永恒的艺术魅力。
单位:安徽灵璧中学